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王穉登(1535-1612)明文学家。字百谷、百谷、伯谷，号半偈长者、青羊君、广长庵主、广长闇主、松坛道人、松坛道士、长生馆主、解嘲客卿。先世江阴（今属江苏）人，移居苏州。四岁能属对，六岁善擘窠大字，十岁能诗，长益骏发，名满吴会。嘉靖末入太学，万历时曾召修国史。其诗多写个人日常生活，风格接近公安派。吴中自文徵明后，风雅无定属，穉登尝及徵明门，遥接其风，主词翰之席三十余年。同时期山人布也以诗名者十数，而穉登为最。万历二十二年（1594）与陆弼，魏学礼等被召参与御史。善书法，行、草、篆、隶皆精，清钱谦益《列朝诗集》云：“穉登妙于书与篆、隶。闽、粤之人过吴门者，虽贾胡穷子，必踵门求一见，乞其片缣尺素然后去。”《游居录》谓其“隶书遒古，大胜真、草。”王世贞云：“百谷出入淳父，公瑕，而加尖峭。”周之士谓其“百谷瘦而不露骨。”著蛾《吴社编》《弈史》《吴郡丹青志》。
送顾舍人东祀。天王新祀典，使者出东方。关里花间月，沂山马上霜。星韬临海若，
玉节到藩王。莫道蓬莱近，神仙事渺茫。送孙明府之崇明。昔年芸阁侣，凫舄向
南征。官奉旨租入，衙斋蜃气成。回程看日出。到海听鸡鸣。地僻无官长，何须束带迎。
弘法寺送王元美兄弟南还。都下逢君叹黑裘，欢情无奈更离忧。身
同燕马空留骨，心异虚姬只解愁，乌乌疏中俱是泪，芙梦匝里已无仇。还家莫说平津
阁，旧日明珠未可投。 送王和仲南还二首。三载都门客，秋风忆故山。楚云装共薄，燕
草鬓同斑。歌逐无鱼断，身随一雁还。只应留滞者，别泪易潺湲。又
燕山沙碛路，送客暮云凝，绿树看成雾，黄河到未冰。葡萄经鲁醉，松貉渡淮增。闻道腰缠
少，何时过广陵。 驾幸太学恭述二首。吉日道先除，鸣銮幸学初，菜从周代礼，花
引汉皇兴。黄屋来临□，青衿立授书，亦知称跸地，不敢坠鲈鱼。圣主乍临雍，千官扈从
同。洒尘前日雨，清道早秋风。玉座桥门里，龙衣璧水中。书生无献纳，随例得呼嵩。
中秋夜出试院对月作。棘围初出未言迟，凤阙钟声□起时。人忆嫦娥天上住，马名騕褭月中
骑。桂当临发谁先折，瓜及将归未可期。闻道上林枝肯借，今宵乌鹊不须疑。
下弟书怀呈姜纳言。凤城萧鼓梦中闻，天上人间自此分。乡路三千俱是水，世情一半不如云。
郢人歌后非无曲，冀马空来尚有群。君作侍臣司献纳，肯因流落荐雄文。
送莫观察之秦中。惜别躇踟御路傍，秦关西去接诸羌。蓝田过处人为玉，京兆行时法似
霜。青髩犹存元许国，黄花虽好莫思乡。凉州美酒葡萄色，闻道咸阳胜洛阳。
燕山卖宅别范祠部。上书不得意，憔悴黑貂贫。宝剑辞知己，茒斋易主人。草移张仲宅
花别孟家隣。非为无枝惜，深悲远诸亲。 送项思尧下弟还东嘉。
项斯嗟未达，归去越江滨。山色看名雁，滩声到恐人。池将习氏比，堂有谢公隣。他日思君处，诗
成寄富春。 闻警。交河十月水潺潺，虏骑秋高过黑山。六郡平时
元近塞，一夫谁个可当关。云中太守须重起，日逐名王未肯还。空抱平胡二三策，书成无计谒
龙颜。出塞。叶前旗鼓殿前分，笛里梅花处处闻。秦地
护羌诸栈尉，汉家出塞五将军。祁连山下烽如月，武定河边阵是云。试问朔方豪杰士，几
人年少立功勋。 赠徐舍人。嗟君何事独沾裳，闻着鸟啼黯自伤。池上
薇花空满月，堂前获草不禁霜。燕山雪作愁时髩，楚水猿为客里肠。见说王裒庐墓处，
至今衰柏失春阳。 寄徐丈。乡梦乡愁病不胜，一回闻雁一回增。燕山惯下
重阳雪，潞水龙生九月冰。机在未堪盟白 鸟，身微何以谢青蝇。西庵松桂垂垂绿，早晚归
来共佛灯。
款识：己巳五月廿又四日半偈庵书。太原王穉登。 钤印：王穉登印、半偈长者 藏印：何氏藏用、六如草堂、此藏绮云楼中、中吴何氏、道光之印、一印漶漫不清 出版：《宋元明清中国古代书画选集》（五）86－87页，辽宁省博物馆，2012年。
王穉登曾拜名重当时的吴郡四才子之一的文徵明为师，入“吴门派”。文徵明逝世后，王穉登振华后秀，重整旗鼓，主词翰之席三十余载。嘉靖，隆庆，万历年间，布衣，山人以诗名者有数十人之多，然声名显赫，穉登为最。他的书法，真草隶篆皆能，人们争相收藏其作品。后人称其为吴门派之后劲，也是吴门派末期的代表人物。清代的钱谦益《列朝诗集》云，穉登：“名满吴会间，妙与书及篆，隶。闽粤之人过吴门者，虽贾胡穷子，必踵门求一见，乞其片缣尺素然后去。”可见其当时在书坛之地位和其书法水平之高超。
明代许多书法家在书法创作中往往注重取态，即突出形式结构的种种变化，王穉登也不例外。从此幅作品可以窥见，其十分强调以气势来统辖形式变化的和谐，在作品整体的把握上显现出超凡的功力。
与此同时，在个别字上，其渐进缭绕曲折之姿态，表现了其心中对取态的艺术旨趣。其用笔沉稳、干练，行笔看似洒脱、随意，却都法度严谨、有迹可循，一点一划自然洒脱，恣情流转，神韵非常。
其笔法精妙绝伦，使转灵动，点画放纵，笔势流畅如飞，自然洒脱，纵笔迅疾，恰如惊猿脱兔，驭笔徐缓，又如虎踞龙盘，抑扬顿挫，行笔擒纵有度，流美清秀。笔画与笔画之间有俯仰有牵丝，有顾盼，飘逸逾沉着，婀娜逾刚健。
从章法上来看，此幅作品疏密有度，字与字之间，大小参差，不求划一，长短配合，错落有致，藏露结合，肥瘦有度，疏密得当，风神俱全，整体气韵连贯，细节亦追求完美，字里行间毫无火气，虽不雄浑却颇有天然潇洒之美，在尽兴的书写中，流露出温文儒雅之气。
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