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工笔画中，线条是骨架，也是灵魂，更是中国画中笔情墨趣的重要体现。线条的提高几乎没有什么捷径，主要是靠多加练习。对初学者来说，最起码要能做到：粗细均匀、线条流畅、转折自如、八方行笔无碍。 到了后期，线条还要讲究弹性、力度、节奏、空间、虚实、质感等方面的变化，这里限于篇幅就不再多谈了。下面我们主要是来谈谈工笔画的基本染法和相关的几条重要技法。 以线描为主要技法表现对象时，还辅以点、染、皴、擦等技法的运用。
点虽不大，却最具凝聚力，最见精神，常起到点睛作用。其中点主要为点花心、点苔和蜂、蝶、鸟、虫的眼。此法秃笔效果更佳,相比于其他，更易取得浑厚凝重感。墨色以焦、浓为主，间以清淡；形状可大可小、或方、或圆、或尖。用笔干、湿、藏、露皆宜，应根据对象特征灵活运用。如点鸟之幢孔，宜用焦墨圆笔，点石之苔宜干湿藏露并用，使其丰富多变。染则处于次要地位，通常是为加强画面氛围。如在花的周围进行烘染；增加结构体积，如花瓣较多的花头，适当的分染而不必很具体；加强画面分量和黑白对比，如染叶以衬托花等。皴擦主要用于木本植物的枝干和石头、坡地。皴和擦虽没有太明确的界限，但也有一定的区别。皴更有规律和程式，用笔也更坚实；而擦则较随意、灵活，用笔也相对松活。其作用有二：一是体现结构，如凹凸转折；二是表现质感，如方硬、虚松或湿润、干枯；此处要借鉴山水画之树、 石皴法,其笔法、墨法亦灵活多变 。如画石头常用的披麻皴,以兼毫、干笔为上,而斧劈皴则适宜狼毫側锋用笔。有时为体现鸟毛的蓬松感, 常在丝毛之后以淡墨干笔轻擦。
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