|
梁启超（1873年2月23日—1929年1月19日），字卓如，一字任甫，号任公，又号饮冰室主人、饮冰子、哀时客、中国之新民、自由斋主人。清朝光绪年间举人，中国近代思想家、政治家、教育家、史学家、文学家。戊戌变法领袖之一、中国近代维新派、新法家代表人物。
这是近期在拍卖行里发现的梁启超书法十二屏风。下图是修复的图片.
<一>、人间天上原无别，何处相思可度河。星月纷纷惟见影，
那边相望又如何。构成世界原儿女，侠骨柔肠一例才。
箕渡如来寂灭海，不妨齐向爱河来。飞世微尘作么
生。山驰水涌尚难平。繁星如豆人如蚁，独倚危楼
望月明。魂魂色色现露台，一例人天大会开。我亦天公
一分子，更何心得向天来。录平等阁诗。丙午[1906年]春。启超。 此六扇一双屏风，魏碑、行书各占一半，出自日本关东老户温泉旅馆，没钤印，可能为当时梁启超下榻于该旅馆时的即兴之作。
牛羊下来久，各
已闭柴门。风月
自清夜，江山非
故园。石泉流
暗壁，草露滴秋根。
头白灯明里，何须花烬繁。录杜诗。饮冰室主。 戊戌变法失败以后，梁启超1898年东渡日本，开始了他的流亡生活。民国元年（1912年）十月，梁启超结束了长达14年的流亡生活，从日本回国。 梁启超的书法，临帖学习在汉隶、魏碑着实的下了功夫，在他的作品里看到张迁碑和张猛龙碑的影子。给人一种强烈的踏实之感，他将碑的方正刚劲，表现的淋漓尽致，同时，还完美的表达了帖学的灵动之姿。 他在跋自临《张猛龙碑》卷中也记述了这段日子里的临池经历:居日本14年，咄咄无俚，庚戌辛亥间，颇复驰情柔翰，遍临群碑，所作殆成一囊。今兹乌头报白，竟言归矣，世务方殷，度不复有闲情暇日以从事雕虫之技，辄拨万冗，写成兹卷，其末四纸，则濒行前一夕醉后之作也。也就是说在日本流亡的日子里临帖学习书法，是主要的事儿了。 1925年，他在题跋《张寿残碑》中写道“此碑丰容而有骨，遒劲而流媚，与我笔路最近，今后拟多临之。”他又在跋《曹全碑》中写道“乙丑正月二十六日，余五十三岁初度，与仲策摩挲竟日……”他在自临张迁碑跋中写有“平生临摹垂百过，卒不能工”句，还在2月5日致仲策札中写道“日来写张表，专取其与楷书接近。一月之后，请弟拭目观我楷书之突飞也。” 该作品他的魏碑部分，方扁的造型，能看到是隶书和魏碑的结合体，是梁启超书法特有的风格，端庄大气，通篇充满金石味。他的行书部分，行草结合，书法流畅，用墨讲究，浓淡适宜。字字合乎规矩而不失洒脱。文字十分精练，可谓字字珠玑。虽然作品没有钤印和跋文，但懂得书法的人一眼就能看得出，这是梁启超书法，堪称上品。
|
|
|
