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《公民凯恩》 导演：奥逊·威尔斯 金侬讲电影故事： 传媒大王凯恩死了，他死之前说了一句：“玫瑰花蕾。” 这句话是什么意思呢？ 记者汤姆森为此专门走访了凯恩的生前好友，寻找答案。 伯恩斯坦是凯恩的合作伙伴，也是他事业的好帮手。 他向汤姆森讲述凯恩是如何发迹的。 当凯恩有了一笔钱以后，他本可以投资做许多生意，但他却看中了当时并不被人看好的《询问报》。 他买下了这家报纸，从制造新闻，创造新闻价值，到为读者争得利益，报纸的发行量直线上升，创造了一个奇迹！ 就在报纸蒸蒸日上的时候，凯恩突然宣布，他要买世界上最大的一颗钻石，送给爱丽丝——美国总统的侄女。 后来爱丽丝成了他第一任夫人。 “'玫瑰花蕾’，应该不是爱丽丝。”伯恩斯坦对汤姆森说。 汤姆森又找到了利兰——凯恩另一个重要的合作伙伴。 利兰告诉汤姆森，凯恩结婚以后，工作很忙，所以，经常把爱丽丝冷落在家中，爱丽丝对此十分不满。 有一次，凯恩结识了一个喜欢唱歌的年轻女子苏珊，就把她当作了红颜知己。 凯恩在事业上一路高歌猛进，他要进军政坛，竞选州长。 然而，就在竞选的节骨眼上，他金屋藏娇的事败露了。 结果，他州长没有当上，爱丽丝也离他而去。 为了讨苏珊的欢心，凯恩专门为她建造了一个豪华的歌剧院。 苏珊的歌唱水平实在太业余，她唱的歌剧无人喝彩。 凯恩请了专业老师给苏珊授课，就是教不会苏珊——她根本就不是唱歌剧的料。 但凯恩就是要让苏珊演出，就是要让利兰在报纸上写评论吹捧，利兰不愿写违心的话，凯恩便把他开了。 接下去的事，是汤姆森找到苏珊，苏珊告诉汤姆森的。 凯恩费尽心机讨苏珊好，苏珊却不领情。她认为凯恩其实并不爱她，他爱的是他的面子。 苏珊也知道自己唱不好歌，她也想放弃，但凯恩为了虚荣不让她下台。 苏珊快被大家批评的吐沫星子淹死了，她甚至自杀，但凯恩还是逼着她上台。 苏珊想过自己的生活，最后她还是离开了凯恩。 凯恩生前的管家认为“玫瑰花蕾”是凯恩喜欢的一只玻璃球。 在管家的眼里，凯恩是一个很古怪的人。 他非常富有，却十分孤独，经常莫名其妙地发脾气。 苏珊离开凯恩的那天晚上，凯恩砸了屋里的一切，只带走了那只玻璃球。 汤姆森面对凯恩留下的财富，感慨良多。 他认为所谓的“玫瑰花蕾”既不是人，也不是物，而是凯恩没有得到的东西。 凯恩想得到这世上他想得到的一切，他认为凭自己的实力能做到这一点，然而，他终究还是带着遗憾离开了人世。  金侬点评： 许多年前，金侬曾在天津师范大学影视学院当客座教授，给学生讲授电影欣赏。 下课的时候，金侬问几个学生，你们看过《公民凯恩》吗？ 没想到，居然有好几位学生在摇头。 金侬对他们正色道：作为大三专门研读影视传播的学生，居然没有看过这部电影，实在令人遗憾！你们马上把这部电影找来观摩，好好补补课！ 作为经典，《公民凯恩》给我们留下了宝贵的财富，而最宝贵的是两点：一是关于“玫瑰花蕾”的思索，二是立体的塑造“圆型人物”的结构。 “玫瑰花蕾”是禅语，禅语不要点破，要你去悟。 我相信每一个人的一生都不可能没有遗憾，即使他贵为天子，天下都是他的，但体会不到“布衣之乐”，这难道不是天子的“玫瑰花蕾”？ 从这个意义上说，上帝面前人人平等，真是绝对真理。 汤姆森采访凯恩的生前好友，一个好友叙说一段凯恩的经历，凑在一起，构成了立体的凯恩。 这种叙事结构启发了一代又一代电影人的灵感。 其实，“玫瑰花蕾”到底是什么意思，对于《公民凯恩》的观众来说，已经不重要了，重要的是他们已经通过汤姆森的采访了解了一个人。 文学是人学，电影也是人学，有什么比了解一个人更重要的呢？这就是本片成为经典的理由。 ——原载《大众电影》杂志  《巴黎最后的探戈》 编剧、导演：贝纳多·贝特鲁奇 主演：马龙·白兰度、玛丽亚·施奈德 荣获一九七四年奥斯卡奖最佳男演员、最佳导演提名，金球奖最佳电影、最佳导演提名，美国影评人协会奖最佳男演员，一九七三年纽约影评人协会奖最佳男演员 金侬讲电影故事： 保罗是美国人，定居在巴黎。他的妻子刚刚自杀，现场十分可怕。 在清冷阴郁的巴黎街头，保罗与青春艳丽的法国少女珍娜擦肩而过。 珍娜租了一间房子，没想到保罗竟也在房子里。 珍娜去火车站接男友汤姆，他是一个年轻的导演。 珍娜快乐地奔过去拥抱亲吻汤姆，汤姆却忙着招呼同伴拍摄。 原来他要拍一部影片，珍娜被定为主角，他们此后的交往一直到结婚全部要拍下来。 珍娜经常去那间公寓与保罗幽会，她看出保罗很忧伤很孤独，想了解他，但保罗拒绝告诉她什么，也不想知道她的一切。 珍娜很不解，有时也愤怒和伤心，但她却有点离不开他了。 珍娜还是要和汤姆结婚了，他们一起去买婚纱。 但沉浸在幻想中的汤姆总是关心自己的电影比婚礼更甚，被冷落的珍娜穿着婚礼服冲进了大雨之中。 保罗温柔地为透湿的珍娜洗澡，但当珍娜说爱他，要和他一起生活时，他却凶狠地鸡奸了她。 珍娜和汤姆开始了正常的生活。 保罗在街头遇到珍娜，却追着她，向她讲述自己，希望她回来。 珍娜告诉他，一切都结束了。 两个人追逐着来到一个大厅，那里正在举行探戈舞大赛。 在最后一支舞曲响起时，保罗追着来到了珍娜母亲的家中，他说爱珍娜，想知道她的名字。 这时，珍娜手中的枪响了，保罗倒在阳台上，他的身下，是一片灰暗破旧的巴黎民房的屋顶。  金侬点价： 一九七二年，曾经来中国拍过《末代皇帝》的年轻的贝特鲁奇拍摄了这部在今天看来仍有狠毒之感的影片《巴黎最后的探戈》。 影片的观念性很强，在构图和色调上也极为讲究，充分展示了导演诗意和象征的艺术特质。 故事发生在两个较为明显不同的空间中，一个是珍娜和保罗的，几乎都是内景，总是处在逆光照射之下，泛出色情的金黄色，在阴暗而空旷的房间里，传达出一种压抑、疯狂的地狱般的灼热感。 另一个空间是珍娜和汤姆的，几乎都在室外或开放空间中，但城市的天色总是阴沉的，似乎任何情感的暗示都会在寒冷的空气中无奈地缩回。 在表面的层次上，可以将这两种色彩迥异的空间看成是对“婚姻”和“爱情”的象征。 影片中只有唯一的一次，两个空间和色调发生了互渗。 那是在影片最后，已经决定放弃保罗的珍娜在街头被保罗追上。 这时，我们第一次看到了阳光，人物和背景也被涂上一丝暖色。 这是保罗唯一一次正常地谈话，正常地笑，看起来，它似乎提示着性欲与家庭生活可能理想地结合，其实却预示着平衡的打破和毁灭的开始。 影片开头，深受创伤的保罗希望将欲望还原为兽性，所以他拒绝告诉珍娜姓名，并时时折磨、伤害珍娜——用死老鼠恐吓她，粗暴地鸡奸她…… 最后，故事逆转了，珍娜杀了保罗。 其实，欲望中的兽性并非保罗的偏执，它的反社会是必然的，它试图闯入“正常”生活的僭越行为注定要受到制裁。 生存要么是地狱般灼热的欲望，要么是天堂般冷清的理性。 它们对立而又相互联系，但决没有和解的可能。 这是电影给我们揭示的生活真谛吗？ ——原载《大众电影》杂志  插图为金侬书法对联新作： 南来北往，无非过去；东拉西扯，俱是文章。 水唯能下方成海，山不矜高自及天。 四面湖山归眼底，万家忧乐到心头。 西风吹渭水，落叶满长安。 题图为金侬书法新作：孟浩然《春晓》 关于金侬： 本名张扬，书法落款名金侬，常用笔名废墨。 非著名书法家、影评人，记者，资深媒体人，小说家，编剧。 中国文联编审，中国电影家协会会员，丝绸之路国际电影节评委，中共中央直属机关书画协会会员，中国书画院会员，中国书法名家联合会理事，中国民盟书画院会员，中国民盟北京市委文化委员会委员，北京市政协书画院会员，清华附中特聘专家级书法教师，文化部老年大学特聘书法教授，原《大众电影》杂志编辑总监。 更多资讯，可搜寻头条百科金侬词条，百度一下金侬书法。  |
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