张金英,网名南国英子,笔名英子。70后,粤人居琼。倾心诗词创作、评论与理论研究,创办《英子评诗》公众平台。现为中华诗词学会理事、中华诗词学会评论委员会副主任、中华诗词学会教育培训中心高级研修班导师、海南省诗词学会副会长兼会刊《琼苑》执行主编、《儋州文苑》主编。 如何矫正当代诗词创作中的十二种倾向 张金英 在诗词创作中,如果我们一味地为写而写,就很容易陷入盲目的状态。所以需要停下脚步认真反思自我的创作,冷静思考,发现问题,进而分析其因,才能避免重蹈覆辙,从而不断提高自身的创作水平,繁荣文化领域,丰富精神生活。笔者的拙文《反观当代诗词创作中的十二种倾向》发布以来,引起了广大诗友的广泛关注,许多诗友(包括我)都以此对照自身的创作,查找创作中存在的问题。当今诗词创作中主要存在的十二种倾向(当然还不止这些)我们该如何解决?这是真正的为诗者十分关心的问题。下面笔者就以上的“十二种倾向”谈谈“矫正之法”,纯属一孔之见,与各位交流: 第一招:紧跟时代,矫正“泥古” 造成“泥古”作品批发的原因在于对文学时代性的认识有误,所以当从文学与生活这个角度去认识真正的文学特质。只有矫正了这个文学观的认识,方可“治病”。任何文学体裁都是时代的产物,自然要反映所属时代的生活,必然会有时代的印记,否则就是“伪文学”。古典诗词虽然姓“古”,但在漫长的几千年历史中,也是不断发展变化的。发展至今,同样要适应时代的变化,而不是要求时代去迎合古典诗词。一百多年前的新文化运动其实就是对古典文学的一个巨大挑战,亦是向古典文学提出了新的要求。我们不能回到过去,故而不能“泥古”。矫正之法有三:一是完全可以古典文学的形式反映时代生活,即用旧瓶装新酒;二是尽量用现代语,即当代时语反映当代生活,当然有生命力的文言是完全可以继续使用的,这便是文学的继承性;三是抒真实情怀,切不可作无病呻吟之状。 第二招:多读经典,矫正“浮滑” 造成作品浮滑的原因在于草率的创作态度,故而当从端正创作态度入手。诗不苟作,应有感而发。诗词创作不是机器大生产,应该放慢创作的速度,多以优秀的古典诗词为师,多读多悟多学,从中寻找创作方法,方能提高作品质量。此外,亦可学习当代的优秀诗词,学法乎上,诗自然高。当然,这需要沉静下来的心方可成就,同时更需要有专业的指导方可达成,毕竟诗词乱象不少,良莠不齐,难分专业与业余。 第三招:灵活用语,矫正“艰涩” 造成作品艰涩难读的原因有三:一是认为古典诗词必须以文言文去表达;二是故作高深,卖弄字词;三是典故成堆,导致注解也成堆。此种倾向与时代背道而驰,最不受欢迎,也最没有读者。矫正之法有三:一是少用生僻典故,要学会用典说事,非必要不用典;二是切不可自以为是,其实没有读者的作品才是最可怜的创作;三是用语鲜活,方能增加诗词的灵动性。 第四招:增强自信,矫正“模仿” 造成模仿倾向的原因有三:一是自信心不足;二是因喜爱他人作品而“走捷径”;三是创作不得其法。长期模仿是最没有出息的做法,矫正之法亦有三:不重复古人,不重复他人,不重复自己。自己的“字孩儿”再丑也是自家的,不丢人。 第五招:依法创新,矫正“变异” 造成变异倾向的原因主要在于想标新立异,引人眼目以期达到“出名”的目的。殊不知变异到一定程度时即会发生质变,这是要不得的。因此,既要坚持自我的创作风格,又不能丢了古典诗词的基本特征,依法创新,方是正道,否则就是不伦不类。 第六招:诗不苟作,矫正“高产” 造成高产倾向的原因在于“自我感觉良好”,同时缺乏精品意识。因此,要对自己的创作严格要求,树立起精品意识,多读慎写,注重理论知识的学习,写好一首是一首,要有“语不惊人不罢休”的创作要求。 第七招:坚守个性,矫正“媚俗” 造成媚俗倾向的原因在于迎合的心理,还有难以推辞的应酬写作。所以,少写或不写赠诗、贺诗,有感而发,自出佳作。当然,有的应酬与己相关,亦有感受,此类应制则容易出彩。 第八招:戏言有度,矫正“调侃” 其实,自古以来从不乏调侃作品,但需有度,要注意调侃对象,不伤害国人感情,保持正气与风骨,这样的调侃作品不仅有趣,而且将严肃问题趣味化,增加“悦读”体验,是不错的做法。但是,不是任何人事都可以作为调侃的对象,甚至涉及到价值观的问题,所以切不可“玩笑过度”。自我调侃倒是一个不错的选择,那是一种内省。 第九招:分清乱象,矫正“制奇” 诗词出奇固然有其可取之处,尤其是新奇的想象带来意想不到的感受,如此“制奇”,事半功倍。但如果一直“为奇而奇”,绞尽脑汁,势必走入歧路而不知。所以,首先要分清各种“奇象”,不要全盘接受一切的“奇”;要在“正”中出“奇”,不要舍本求末。如此,方能矫正“制奇”倾向。 第十招:善用灵思,矫正“求巧” 许多诗友对诗词有个认识误区,以为诗词“越巧越好”,还不停地往巧处动脑筋,以期“巧思”而出彩。这与古典诗词的本质特征亦是相悖的。我们要善用灵思,但不能弄巧,正如为人不可耍滑是一样的道理;要多反思,不跟风,踏踏实实地走好诗途的每一步。 第十一招:多用景语,矫正“直白” “老干体”惯以口号或标语入诗,导致诗词空洞无物、直白无味,大煞风景。唯有懂得“以物表意”之法,方能矫正此种倾向。这是一种“顽疾”,虽然很多诗者似乎明白其中的道理,但一写起来又是口号连篇,甚至有的诗友还写过这类型的文章,但其作品依然“老干味”十足,完全是“纸上谈兵”。究其深度原因,是在意象的把握上与语言调度的能力上出了问题。我们知道,情志不明言,多用景语,方可矫正“直白”倾向。 第十二招:曲径通“明”,矫正“隐晦” 往往不便明说的事或复杂的情感是造成隐晦表达的原因,但要“隐而不晦”,善于化“曲径通幽”为曲径通“明”,从而能让人领会诗句内涵,并感受到“曲径”之妙处。隐约而不晦涩,方为可取。否则读者只有自己,这样写出来的作品有何意义? 以上的“十二招矫正法”是笔者个人对当代诗词创作的观点,还很片面。因时间关系未举实例,当然有些方面也无需例子,如果注意观察,就不难理解的。 2023年3月25日上午 《英子评诗》微刊第629期 撰稿、编审、制作:张金英 “英子评诗”公众号设置英子评诗、英子说诗、英子视点、诗词漫谈、论坛撷英、名家风采、诗家风采、词家风采、诗词人物、琼苑新声、嘤鸣酬赠、群英诗会、群英点评等栏目。 微信号:yingzipingshi 投稿邮箱:1023862296@qq.com 声 明 部分图片转自网络,图片版权归原作者所有,如版权人有异议,请联系编辑删除。 【众家集评】选评英子诗词12首(四)||英子评诗微刊第620期 【众家集评】选评英子诗词12首(三)||英子评诗微刊第602期 【众家集评】选评英子诗词12首(二)||英子评诗微刊第592期 【诗词存档】张金英:壬寅春诗词小辑||英子评诗微刊第471期 【英子点评】第52辑||历代海南诗人作品选评系列之一:白玉蟾(1) 《中华诗词》2021年第5期“诗学新论”||张金英:当代诗词评论的个性论说 【英子视点】第三辑:春天的约会——辛丑“春之韵”走笔|英子评诗微刊第227期 【诗词存档】张金英:庚子年诗词删存(76首)|英子评诗微刊第223期 《中华辞赋》2021年第2期“名篇雅赏”||英子:田园小赋写真情 2020中国襄阳·孟浩然田园(山水)诗词论坛||张金英:当代山水田园诗的创作特点与审美期待 【英子综评】第十辑:英雄谱里最关情——范诗银军旅词初探||英子评诗微刊第200期 【英子综评】第九辑:诗中气韵,笔底情思——陈作耕百首诗词读后感||英子评诗微刊第198期 张金英:历代诗论家对屈原作品的阐释与接受||英子评诗微刊第193期 《诗刊》2020年10月“本期聚焦”栏目:张金英诗词选(附文)||英子评诗微刊第171期之【诗词存档】 2020中华诗词学术论坛之诗词漫谈||张金英:挖掘语言潜能,拓展诗词空间 |
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