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哪怕只是再多一年， 再多一天， 再多一时， 我们也想要活下去！ ——《铃芽之旅》 
文丨旧故麻袋 ∨ 虽然本人不是新海诚的死忠粉，但貌似出自他手的电影作品我是一部没落下，即便是没在国内上映的那部分，也早就躺在了我“已阅”的电影表单里。神奇的是，并没有特别追随，也没有特殊吸引，就是不由自主，到了新海诚只要一有新作上线便第一时间抽空看的程度。我把这有点玄学的悸动归咎于审美趋同，毕竟“新海诚的动画电影随手截图都是海报”的说法并不是夸张，他的确做到了每一帧都美如壁纸的程度，在画面上，简直是无可挑剔的存在，说一句“封神”也不为过。了解新海诚的人都知道，新海诚曾和粉丝们有过一个约定，俗称“三年之约”，意思是他每三年就会上映一部动漫电影，这个承诺一直延续至今：2004年《云的彼端，约定的地方》，2007年《秒速5厘米》，2011年《追逐繁星的孩子》，2013年《言叶之庭》，2016年《你的名字》，2019年《天气之子》，2022年《铃芽之旅》。国内因为种种原因，2023年才引进《铃芽之旅》，不过倒是为我省下了找资源的时间，美如画的电影还是得去电影院看才爽啊！作为“灾难三部曲”的最终章，新海诚的压力不小，如何才能很好将这个系列收尾？如何才能超越前作《你的名字》的热度和口碑？如何才能做到让粉丝们满意他的剧本结构？种种问题，都是挑战。新海诚之前一直被质疑，是故事被诟病的厉害，最大问题是男女主角晦涩难懂的爱情，很难让观众共情，处处不讲爱，却处处都能见爱，总显得有些突兀，特别是将男女主之间的“小爱情”和拯救世界的“大世界”相结合，虽然“爱拯救一切”的设定容易让人接受，但却并不讨喜。而之所以说这三部曲是“灾难三部曲”，是因为新海诚分别用“陨石”、“暴雨”和“地震”来搭建故事的核心架构。《你的名字》以坠落的陨石将女主角三叶及其所在的村庄一并摧毁为背景，男主角泷与三叶因为灵魂互换展开了一场超时空恋爱的故事。《天气之子》则以东京新宿区的特大暴雨异常气候为背景，女主角阳菜是一个能使得暴雨天短暂转晴的“晴女”，她与离家出走的男主帆高开始了一场在新宿街头相依为命的故事。那么，《铃芽之旅》，以“3·11东日本大地震”为背景，讲述的又将是一个怎样的故事？开始聊电影前，我们先来聊聊现实生活里的“3·11东日本大地震”，到底有多恐怖？“3·11东日本大地震”指的是2011年3月11日发生在日本东北部太平洋海域的强震，震级高达9.0级，此次地震引发巨大海啸，并引发福岛第一核电站核泄漏。死亡人数为15900人，涉及12个都道县；失踪人数为2523人，涉及6个县。日本最新统计数据显示，包括间接死亡人数在内，“3.11”大地震共造成22207人死亡或下落不明，不少遇难者遗体虽已被找到，但迟迟无法确认身份，日本警方至今仍在对此进行调查。光是看新闻报道，就可以了解当时情况的惨烈，死亡失踪这么多人，背后又有多少破碎的家庭，更加难以想象。女主岩户铃芽便是经历过311大地震的幸存者之一，不幸的是她的母亲成为了遇难者之一，失去母亲的那年，铃芽才4岁，她无法接受母亲离去的事实，所以选择把日记本涂成黑色，尘封了这段痛苦的记忆。失去母亲后的铃芽，与姨妈一起生活，虽然会经常做和大地震有关的噩梦，但好在有平安健康长大，与姨妈度过了安稳的十多年，直到她在上学路上偶遇了来到小镇寻找“废墟”的“闭门师”草太。铃芽对草太一见钟情，前去废墟寻找草太，但不见身影，只有一扇孤零零的门，立在水塘中央，好奇的铃芽走到门前打开了“往门”，看到了“常世”，人死去之后才会存在的平行世界，还拔掉了“要石”，“要石”用于镇压灾难之源“蚓厄”，没有“要石”的镇压，“蚓厄”便会出现。所谓“蚓厄”，是一种会对地表进行巨大伤害的地震源巨兽，平日里都会被锁在往门之中，一旦被释放就会给现世带来巨大的灾难。铃芽并不了解这些，打开“往门”，拔掉了“要石”，“蚓厄”被释放。而“要石”幻化成猫咪大臣，诅咒了草太，灵魂被束缚到了铃芽母亲的遗物——缺了一条腿的椅子上。此时的草太，既要找回大臣，让它变回“要石”，还要前往各地去关闭“往门”，但变成椅子的草太显然完成不了这些任务，铃芽又机缘巧合因为追大臣和草太上了渡轮离开，所以铃芽便承担起了协助草太完成关闭“往门”的任务。虽然电影设定比较奇幻，但每处废墟里的“往门”却都能在现实中得到对应，因为那些门都是近代日本曾经发生过7级以上大规模地震的源头。所以整部电影可以看作是铃芽带领观众回溯“日本地震史”的旅程。而最后一站老家岩手县，对应的便是本世纪最严重的311大地震。每关上一扇“往门”，都是一次纪念与祷告，是对灾难中逝去人们的纪念。关门前为什么要聆听声音？因为那些声音曾经都是鲜活的生命，如今都成了地震后的亡魂。关门后“蚓厄”消失便会下雨，因为只有雨水可以洗刷大地和人们内心的伤痛。猫咪大臣乍一看是本片的反派，凡是它到达的地方必会出现“蚓厄”，还一直逃避自己身为“要石”的责任，将“要石”的职责过渡给了草太，其实它的目的很单纯：铃芽不小心把它放到人世，让它重见天日，给它食物和温暖，它只想和铃芽成为家人。直到铃芽为了拯救无辜的人，只能接受了草太成为“要石”的现实，此后铃芽表达对大臣的恨意，大臣虽然伤心，但还是受了草太爷爷的委托，一路保护铃芽，带领铃芽找到了“常世”。最后为了救下草太，铃芽想让自己成为新的“要石”，大臣见状，说出“我当不了铃芽的小孩了”，并主动化为“要石”，此刻的铃芽才明白，原来大臣只是一路引导他们去找到“往门”。而剧中“铃芽拯救了铃芽”的设定堪称一绝，这段旅程，不仅是对灾厄的拯救之旅，更是铃芽内心的治愈之旅，她最后终于打开了心门，救赎自己,正视过去的这段记忆，勇敢地走出苦难，拥抱新的未来，所以她才会对小时候的铃芽说：我是铃芽的明天！片中多次出现的“我发出了”的台词真是直戳泪点，短短四个字，是日本文化里最日常、最常用的话。但大地震那天，无数家庭都说了“我出发了”，却再也等不到那句“我回来了”，这成了无数家庭最后的一句告别。新海诚说：“《铃芽之旅》是关于灾害的一部电影。所谓灾害，就是打断日常、迫使你让渡日常的东西；许多人出门后无法回家，他们没有办法遵守承诺。发生东日本大地震的那个早晨，无数的人们留下一句’我去去就回’出了门，但有2万人左右没有办法回家、没有办法履行承诺。”或许，这就是新海诚想用三部曲让我们铭记的：逝去的不要被遗忘，活着的请再出发！最后三部曲排名（仅代表个人意见）：《你的名字》＞《铃芽之旅》＞《天气之子》。
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