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近来，有朋友说他正追《他是谁》。多年前成龙的《我是谁》电影音乐套餐此时如河流过，洞穿记忆。无论《他》是复制或跟风，猜身份一时成了时尚，让丢手绢的游戏从童年移植到眼前。
还是从最初的起名谈起。王朔新书《起初▪纪年》《序》里就说文章起名是个头疼的事。我觉得远非头疼那么简单，它是仓颉早知有这么一天专门躲了不见的开门日，是啪啪打脸半天仍不解怨气却让天开始的轮回期，更是夜半来、天明去的灵魂难以觉醒、肉身难当赋予的终极暧昧时。
我是摊了点底换来点生活的人。老莫说他看到的我的生活，是我吃它也吃、我睡它也睡、我胖它也胖、我减它也减、我觉它也觉的完全跟风看齐模式。
他的提醒让我知道我的处境，一个到处有回声的深谷处境。相比之下，也有摊了底仍见不了生活的人，这样一来，我又是幸运的。
在相对论的指引下，我陷入天堂的漩涡和故乡的泥淖。一边说，我是你的母亲；另一方也说，我是你的母亲；她们不像我，没有一丝一毫的脸红；我倒成了狐狸精，或是卖家贼，发酵了人世间最悲情的荷尔蒙，然后让它一错，再错。
受尽了公心害的人们还会受，因为他们个个怀着私心。那八十年代——贴在大街电线杆、商店售货架，或见橱窗缝绝不妄“到此一游”的——“我为人人、人人为我”的公心，早已死了，早已客死他乡，早已成了打了颗牙齿只能咽、吃了只苍蝇只能吞、学了句“嫲逼”用错人的传说。
诚心是最大的务实，从此意义上讲，现在的许多游戏缺乏诚心，因此，才觉得过去的游戏倍加温馨。比如老去的《丢手绢》：丢，丢，丢手绢，轻轻地放在小朋友的后面，大家不要告诉他……丢时我还在，丢后，我再也找不到我了。
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