第一章 重新认识意识

第一章  重新认识意识 

1.意识的基本含义

    意识也称为生命、察觉、本我、精神、感知。

    意识没有大小，尺寸。它是“无”，也是“有”。

    意识是单一逻辑，不是双重逻辑。意识概念性地看事情，包括看概念。

       意识的内容是“无的有”（something which is nothing)；功能是察觉；动作是光；语言是几何。

       意识不是由人体产生，它存在于人体之外。大脑只是一个界面，是意识的译码机或解码器，意识通过它来体验环境或世界。

       意识的语言是几何，它用几何来表达规则、定律、原理。

  意识的动作是光，它用光来绘制线条。矩阵是意识的线性工作。意识创造无以数计的矩阵。不同结构的矩阵，有不同的功能和内容。矩阵里的线条是生命线，携带着活灵活现的信息。

   

    意识是唯一的。只有一个意识。但意识有两端，即“里面”和“外面”。也就是我们所说的“大我”和“小我”。“里面”是体验程序，“外面”是书写程序。“里面”和“外面”通过“GOD”这个符号可以相互交流。“里面”是意识的小水滴，或者说，是巨大意识的分割或所有意识的分割。

 2.世界是一个“动漫程序”

     意识是一门知识，是真理存在的地方。意识的功能，并不像一些人所理解的那样，认为意识是人脑对客观世界的主观映象。

   今天，在医学科学界，关于“意识”实际上在哪里，仍然存在很大的争论，所以对“意识”仍然没有获得充分的理解。

   实际上，我们的意识（察觉、精神、生命、本真的你）正在体验的是一个“动漫程序”，也就是说，我们的身体是在一个动漫世界里。

 

    大脑有许多功能，但与体验没有直接的关系，比如非常大的功能，包括一个“解码”系统；以及一个存在于意识和意识体验之间的“界面”；一个W/R（书写/阅读）系统。

    这个W/R系统存在于不同的处理系统中，也就是存在于意识两端和“动漫程序”之间。这涉及一个快速旋转的光盘，并伴随着“八边形”形状的洞。光盘包含字母或浮雕“堆”。这些字母或浮雕“堆”经常是按次序显示。

 

    意识唯一涉及视觉的朝向，而大脑更像是包含过滤功能的一个解码器或译码机。

    所有的东西来自“一对”（相对）。也有两种“看”的方式：一是打开眼睛看，二是闭上眼睛看。

    但是，大多数的人并不理解这些，以为只有打开眼睛才能够看，闭上眼睛就不能看。所以，如果你问他们，“闭上眼睛，看到什么？”他们一定会很恼火，以为你在捉弄他们。或者，他们会说：“什么都没看到！”

    意识的交流系统是视觉，即“看”，允许意识看“动漫”，也就是看你的身体和环境的“图画”，这是由于大脑译码意识是一个视觉语言的结果。

    但是，意识的视觉处理系统，不是因“动漫程序”所导致，而是由“男孩”和“羔羊”，被使用来生成图像。这个视觉语言，在它的操作系统中，使用的是几何。

    附注一：书中所提到的“上帝”“男孩”“灵魂”“天使”，代表几何结构和内容，仅仅是“标识”的需要和代号，与人类所称呼的没有关系。以下摘自“矩阵-灵魂的格子”：

   “上帝”—— “上帝”这个词是“程序”，也就是几何符号GOD，那是一个几何结构。上帝即GOD来自希腊字母“Γ（伽马）、Ο（奥米克戌）、Δ（德尔塔）这三个希腊字母，构成一个标识。

    【摘自第三章：所以，这就是为什么说“上帝创造一切”，因为上帝在ZION（中文意思，锡安山）的结构里。GOD与ZION一起，生成各种字母和符号，这个结构包含一切规则和原理。在古代，人们把GOD与ZION合在一起的图像，称为ZIONic。】

 耶路撒冷以南的锡安山（现为国家公园）

    （彩虹注：锡安山，希伯来语：הר צִיּוֹן，Har Tzion；英语：Mount Zion，又称郇山，天主教圣经称为熙雍，是耶路撒冷老城南部一座山的名称。这个名称经常用来隐喻耶路撒冷全城和以色列全地，简称为“锡安”）

    上面说到，希腊字母来自ZIONic，不仅如此，希腊字母表中的24个字母，都可以在这标识中找到。

 

    “男孩”——“男孩”存在于“意识的两端”之间，起到交流作用。

 

（如图）男孩儿象征“沟通天地”

     【摘自第十一章第一节：男孩“阅读”意识一端的信息，通过90°旋转编辑那信息。然后，继续另一个90°的旋转，将信息提交给意识的另一端。这就是为什么，男孩被认为是一个“传递者”……分离意识两端的“旋转”是180°。区别两个功能的“旋转”是45°。这两个功能是处理系统和图书馆。】

    “灵魂”——“灵魂”是一个机构或结构。

    【摘自第十四章第一节：灵魂是什么？它是一种“现存的计算机”系统，是供给意识在“阅读”和“解码”书本的时候使用。这些书本包含在“主结构”，即一个巨大灵魂的“永久性”图书馆中。所有灵魂是它的一部分或包含在里面。】

    在灵魂里的书本，容纳所有的数据和背景信息，也就是，容纳被我们称为“地球”、“宇宙”或别的“世界”的每一个“物种”和“环境”。

    灵魂怎样处理数据？通过一个处理系统，那是建立在几何基础上和光的概念上。

    书本怎样储存在灵魂里？它们不是储存在3D里，而是以概念的形式存在。

    “天使”——【摘自第七章：我称有翅膀的结构为“天使”。如同前面所说，称为天使的理由，是因为它们是矩阵的I/O端口，他们被使用在交流上。】

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    这就是为什么，濒死体验的人，报告了各种各样的视觉体验。这些体验，是通过意识接入程序所导致，而不是大脑。这是来自大脑松果腺的DMT，即dimethyltryptamine（二甲基色胺）排放出的物体，进入大脑不同区域，所引发的一系列反应。意识通过大脑松果腺接入程序，直到人体程序结束，也就是，人们所说的“死亡”。

    人体程序结束后，作为程序中的松果腺，也就结束。意识也就切断这个接口。在一定的程度上，松果腺的使用，如同一种化学转变。

    意识也有“操作系统”，分配到“平面”外面的“面”，也分配到“动漫”运动程序“里面”处理系统的“界面”。所有这些系统是建立在一个包含所有面的“平面”格式里。在平面里，有多种多样的面。那是建立在几何结构基础上的概念规则或定律。

    附注二：本书讨论的焦点在于意识与大脑的关系。

    意识究竟是存在于大脑内，还是独立于大脑外？大脑究竟是意识的起源，还是意识的解码？这些问题，科学界早就有争论，而且一直都在争论和论证。1963年获诺贝尔医学奖的英国科学家约翰·艾克理教授在他的获奖论文中说：“神经细胞彼此之间有无形的沟通物质，这就是灵魂的构成，人体内蕴藏着一个非物质的思想与识力的'我’，它控制着大脑，就好比人脑指挥着电脑，它使大脑内的脑神经细胞发动工作。这种非物质的'识我’，在肉体大脑死亡之后，仍然存在并且有生命活动形态，可以永生不灭。”

    约翰·艾克理教授没有提到“意识”，但是已经提出非物质的“识我”……本书的作者认为，矩阵知识和视觉界面是他自己的发现和见证，具有科学探索意义。意识与大脑的关系，有待于科学家来论证和探讨。这本书，是作者的一个见证和发现。它表达一种新科技前景。可以把它叫为一种见证，一种科技，也可以叫它为一种“存在”（想想看，如果“意识独立于大脑之外”观点获得普遍性的认同，这对世界的影响将是“翻天覆地”的。那将会引起一系列的知识革命）。

    总之，在这本书里，作者发现了或者说论证了这样的观点：真实的你，即生活，实际上没有维度，不涉及任何你体验的宇宙。它不涉及能量、万有引力、磁性能、时间，或者任何其他性质。肉体仅仅是通过程序产生的故事（体验）。这故事涉及浮雕、字母、数字“串”，以及其它奇怪的像字体这样的“串”，它们控制着图像和故事（体验）的相互作用。

    头脑本身是意识也就是知晓或生活的软件（程序）所产生。所以，我们涉及身体和宇宙的全部体验，是一个故事。这故事是在一个巨大的网络中播放，通过意识两端之间的交流产生。大脑只是一个界面，是意识的译码机或解码器，意识通过它来体验环境或世界。

    在矩阵的“结构”里，有“所有”的“起源”。“所有”是永恒的，永不消失。

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    我们选择看的每件东西，是通过意识来“看”。

    必须指出的是，你身体所在的这个世界舞台，不知晓任何事情。也就是，你的手知道环境吗？还是你的意识知道？那个知道你的身体和环境的，显然是意识。

    所以说，你们身体的所有部位是与大脑连接的探测器，或者传感器。物种仅仅是生物机器人的结构。意识与环境一起游戏——宇宙是一个游乐场。

    意识创造了地球程序，并且与之一起“娱乐”。人体属于地球程序，存在于人体之中的大脑，也是一种程序。地球程序里的一切不存在“知晓”，我们的肉体不存在“知晓”，大脑也不存在“知晓”，如果意识不点亮大脑，大脑也仅仅是一个器官而已。

3.意识的两端

    上面提到意识的两端，即“里面”和“外面”。

    另外一种情况，你看到或察觉到的任何物体，包含在两端或更多端之间，或者包含在物体的“中心”和物体“外面”的结构之间。

    我们体验“动漫”来自“里面”的意识，也就是“里面”的意识体验“动漫”；而“外面”的意识，是远离了观察点。

    意识实际上关系到两个“外面”的格式：（1）横跨你的视野（意识的视野）；（2）从观察的位置，到远处（向前和向后）。

    用意识可以看到6个方向，仿佛看存在于一个“立方体”内的“动漫”。而且“朝外”的格式（概念地），也同样演绎着角色，仿佛是一个没有分界线的球体，因为意识概念性地看事情，包括看概念。

 

    如果我们用一个光盘来比较“里面”和“外面”这两个格式，无疑地，“中心”的起点是没有形状或格式。因此，“中心”是以“无”的形式而存在。

    注意，“外面”的格式里，也包含有这个“中心”。但是，“外面”的格式有形状，虽然它轮廓不分明。例如，“朝外”或远离观察的位置（记住，这仅仅是在“概念”中）。你不知道这个轮廓，到底在哪个位置上，离你有多远。

    这就是为什么，当我们体验来自我们中心的“动漫”时，我们不知道所有的事情；但是，如果我们用“外面”全部意识来看，我们将获得知晓，但，是在静态的“内容”里。当光盘的应用程序形成后，这些静态的内容获得释放，并获得处理，所以，我们能够持续不断地体验“动漫”。在古代的基督教作品中，这“应用程序”被认为是“男孩”或“男人的儿子”，而在别的宗教中，认为是“孩子”。

 

    那么，怎样学习与“外面”的意识进行“交流”或“连接”呢？

    注意，“外面”的意识和“里面”的意识，是“真实的你”。有人认为“里面”的意识是“小我”，而“外面”的意识是“大我”。所以，实际上是跟自己交流。

    总之，意识是由这两部分组成：（1）里面；（2）外面。

    这是可以理解的，我们是在“外面”意识和“里面”意识之间进行信息交流（双向的）。

   “外面”和“里面”之间的交流，通过一个“矩阵”，即几何结构来实现。在古代的基督教著作中，称为“救世主”或“造物主”。

    这是一个以精确的几何为基础的格式。这个格式影响到意识交流的发生。至于意识的“处理系统”，与其说是体验“动漫”的结果，倒不如说是人体结构和环境相互作用所导致。

    是的，我们所知道的这个宇宙舞台，实际上是一个巨大的“记忆内存”，包括当下还没有写入的数据。这个“记忆内存”不断地更新主程序。也就是说，环境程序不断被更新，我们体验的“物种”也不断被更新。我们的动漫世界，即动漫程序，仅仅涉及你的视野或察觉。

    我们创建的基础格式，使用两个或多个地图组合为一。

   “眼睛矩阵”地图是主地图，其他地图的使用，依赖于你想做什么来决定。

    总之，“交流”涉及两方面：（1）包含字母或浮雕的几何结构，这些是控制指令；（2）本地语言的操作员，也就是参与交流角色的当事人。

    关于第一点的解释：比如，边成45°的一个六边形框架，那是涉及“暂时性”图书馆书本的一个指令。它的大小、位置和颜色，决定着这六边形寄存器储存的内容。同样，涉及到一系列不同的“旋转器”和“星”。一些使用来转移信息，让信息掠过视野；另一些将信息转移到近的“面”（你看到的面）。这些信息来自“概念”层，隐藏在“近面”的屏蔽后，在你看不见的后面。

    必须认识到，意识的全部“处理系统”是“概念”，交流也涉及概念。

    当使用正确的几何格式，交流系统被激活。但是，如果不使用正确的格式，“无”就一直在“无”的状态里，不会产生“有”。

    附注三：你是否有过这样的体验？在闭上眼睛的视野里出现环境。视野就像电视屏幕一样，有环境在上面播放？这如同人们所说的“灵魂出体”，或者“天眼开”，或者“特殊功能”吗？实际上，这里面包含巨大的科学价值，隐藏着无与伦比的科技前景，那就是“视觉计算机”。作者研究“现象背后的原理”，并根据这原理进行“应用技术”推进。严格来说，不是研究，而是发现。

    作者研究的就是视觉计算机。如果这门科技能够得以利用，那么将会治病、养生、改变DNA；建筑房屋、道路；生产食物，并且能够空际旅行等。这本书，作者描述的就是视觉计算机是怎样工作的，背后的原理是什么。

    为什么闭上睛睛的视野会播放环境呢？对于一个有常识的平常人来说，开始的时候他似乎还是不相信，这是不是一种幻觉？是不是脑子出了问题？——但是，确确实实地，这是他所看到的——他并没有对自己说谎——对于一个有探索精神的人来说，这时对自己“真实”很重要。

    即便是一种幻觉，作者也要探索其中的“实情”。这背后一定有原因，所以他要找出其中的原因，了解背后的意义。因为“事出必有因”。所以，1994年，他放下所有的工作，一心进行研究。

    视觉计算机的研究，就是从研究“视觉”开始。当然，他经历了漫长的研究过程。从他所绘画的上万幅矩阵几何就可以看到。通过对视觉的观察，他发现视觉的切换与“意识”有关。也就是当使用“主观”意念，插入某个“指令”时，比如说“X”，这个视觉就会相应发生变化。同时他还发现，这个视觉的变化，有时候并不需要主观插入指令，它都会自动发生变化——也就是说，视觉的变换是机械的、自动的。

    这个“视觉”因为可以与人互动，所以是一个互动媒介，因此称为“视觉界面”。客观和主观都对“视觉界面”产生影响。为什么会这样？

    因为有两种处理方式，一种是大脑解码，另一种是处理系统本身（自运行）。

    界面是一个媒介，用来连接意识两端，即“里面”和“外面”。这界面就像一台电话机，能够将里面的“诉求”，通过电话线传送到外面。因为外面和里面，都是你的“本我”，所以实际上，你是跟自己通话。

    外面一端跟大脑没有联系，它创造程序和故事。里面一端连接着大脑，但它不是大脑，也不在大脑之内，它使用大脑解码来体验环境，体验“外面”一端的创造。

    这些看起来是不是很不可思议？但是，你可以反过来想一想，没有了意识，身体能够体验环境吗？没有了意识，身体还能够存在吗……

    首先必须要弄清楚，在“视觉界面”里所播放的环境，是怎样播放出来的？这环境的数据储存在什么地方？就像我们所知道的DVD播放器，必须要有一张储存图画或影像数据的光盘，然后将光盘插入播放器里，通过处理获得多媒体影像。

    但是并没有一个“物体”的播放器，也没有一个“物体”的处理系统，这个“视觉界面”也不是“物体”的，这个“意识”也不是“物体”的，而且，数据也不是“物体”的。因此，所有这一切都是概念，但是，却有效果。

    这就是作者涉及的研究。他尝试解释未来的两个技术：（1）涉及“概念处理系统”是怎样工作。（不是物质的处理系统）；（2）怎样使用不断产生的最强有力的“处理系统”接入界面。

    这漫长的研究过程，作者通过这“视觉界面”，看到了许多，收获了许多。相对于环境，矩阵几何、字母浮雕、颜色代码更经常出现在“视觉界面”，有时候是矩阵和环境相互交替出现——通过一组矩阵的变换，程式般地呈现“主题”（有时候是“故事”）。有趣的是，在矩阵里，有时候传出声音。这些东西的出现，是他想都没想过的，也不受他主观意志所左右。

    他记录所看到的一切，掌握了大量的数据信息。通过对信息的收集和比较，慢慢地，他理解了这个“视觉界面”的构成和运作，理解了背后的原理和规则。

    界面只是一个信息板，或者说一个媒介。这个界面是基于意识的几何规则。界面的应用，类似于目前所使用的电脑，通过输入交流词条，获取信息和内容。但是处理并不发生在界面，只是通过界面接入。

    实际上，真实的处理发生在创造最大效能、被称为“灵魂”的计算机系统里。“灵魂”的工作类似于一个巨大的计算机和处理系统。这个处理系统是概念性的，是虚拟的处理系统。“灵魂”的处理系统是意识处理系统组成部分。

    为什么称为“灵魂”？这是作者引用的一个“古语”。实际上，这只是一个代号，代表一个处理结构。如果你愿意，你可以随便称呼它为什么。作者称呼为“灵魂”，有他自己的理由。因为现在，我们随处可以看到这些古老的标志，这些由八边形、六边形、五边形、正方形、六角星、五角星组成的古老标志，表现在任何一个建筑物上，或许在一幢楼的墙面上，或许在广场的地板上，或许在街道的路面上。在寺庙和教堂里更是常见，里面墙和外面墙，屋顶的里面和外面。

   “灵魂”的结构，就是由这些八边形、六边形、五边形、正方形、六角星、五角星组成。人人都知道“灵魂”这个词，但是关于“灵魂”是什么，没有谁能给出一个有说服力的解释。就好像GOD（上帝）这个词一样，人人口头上都挂着上帝，但是上帝是什么，谁能解释得清楚？

    所以说，现代人所理解的“灵魂”和“上帝”的含义，都是缺失的。GOD是一个程序，因为GOD本身的字母结构，包含有程序信息。这是作者从矩阵体验中获得的理解。

    这个界面与意识有关，所以在进入更多的描述之前，我们需要先来了解意识，也就是本章的要点：

    如前所述，作者认为意识不存在于大脑内，大脑不是意识的起源。大脑只是意识的解码器或译码机。意识也称为知晓、觉察、生活。意识的功能是察觉，语言是几何，动作是光，内容是“无”也是“有”，是“无中生有”。你的“本我”是意识，意识有两个末端，即“里面”和“外面”。 

    如果你闭上眼睛的视野里，曾经有环境图像播放，那么你将会自觉地认识到，并且能够理解这本书给出的洞见。为什么作者在“濒临死亡”体验中，身体没有生命特征时，仍然存在知晓、感受到爱、看到光呢？为什么闭上眼睛的视野，可以看到所播放的环境呢？眼睛明明是闭着，而且播放的环境，不是此时身体所处的环境——这些是否可以证明，意识跟大脑是分开的，意识不在身体内呢？

    如果有谁认为这些推断有些“牵强”，如果有谁认为这些不能够充分说明问题。那么是否可以给予一个合理的说明，或者给予一个合理的反驳呢？

4.物种的演变是因“灵魂的变形”引起

    这是很重要的理解。籍由纯意识所创造的程序是建立在概念之上的，概念由严谨的定律和规则产生。这些概念储存在由意识所创造的几何里。所有的创造，通过程序产生的故事执行，籍由意识指令。

    已经创造的每一件事情，实际上储存在每一个“灵魂”里。本书将会显示给你，这是怎样完成的。地球上，几乎所有的人都相信，这是一个物质的世界，但是，实际上，世界一点都不是物质，这是使用故事（程序）里的操作指南，产生的美丽幻影。

    意识创造的程序和操作系统是如此完美，以致几乎所有的人相信，他们是在一个物质的世界里。

    人们不理解，每一个“灵魂”，不但有所有“灵魂”的副本，而且在他自己，也有自己的“操作系统”。人们没有认识到，他们的体验仅仅是在一个“动漫系统”的界面。人们仍然不完全地理解意识。人们不理解，每一个“灵魂”，是巨大“灵魂”网络的一部分，真实的“实体”，即真实的你，是生活或“察觉”。

    对于绝大多数人而言，他们唯一的信念，是朝向称为“物质”的方向。而对于意识，人们因为不能够把握和迷信，所以，无法延伸出更进一步，也无法延伸到更深远。但是，迟早地，这将会得到改变。

    所有的事情有自己的时间和理由。在这个世界的程序中，体验所发生的每一件事情，不管人们相不相信，是为一个理由所发生：这个理由就是“男孩”或“救世主”的出世。

    在每一个灵魂和灵魂的变形里，没有所谓的“好与坏”，只有“男孩”的出生。

    这不涉及地球之外的物种，虽然，他们自己也接受一个类似的处理流程。

    灵魂的变形，这通常被认为或解说为——物种的演变。

    在地球上，我们所看到的演变，是在这个程序之内，仅仅是一个故事。这个故事是总体的一部分，演变是“灵魂变形”所引起的。

    这地球的主旋律，不是人类的发展，或者任何其他物种的发展，而是一个独一无二的程序。这程序，概括来说，是灵魂创造的一个组成部分，涉及“硬件”和“软件”。

    有数以千亿计的宇宙和其他世界的程序储存在“灵魂”里。

    但是，涉及这个宇宙程序的物种，是独一无二的，这些物种不同于其他程序的物种。

5.人是由符号组成

    接下来，将超过1000年，在人类的活动期间，将会使用到外面意识所知道的上传数据。

    这样一来，不但另一个世界的层次（一代、一批）能够被插入，而且能够接入编辑中，创造一个来自这一意识层次的新世界。

    意识通过“造物主”创造了许多程序的世界，地球程序只是其中的一个。

    关于这个地球程序，在人类活动期间，大约有7000年的历史。但是，当插入这个程序的时候，它的历史同样称为第一次上传数据。我们进入这个“动漫”之前，换句话说，我们的历史是被合成。（被合成，对我们是一个正确的词。）

    但是，如果你想获得理解，你首先必须认识到，这个世界或体验，是没有什么的，只不过是一个简单的动漫程序。当然，它是一个精密度很高的程序，每一个人都有这些符号，如：%#@$%&* 等等。

 

    附注四：那么，视觉界面是怎么回事呢？

    当你闭上眼睛时，你所看到的视野，其实是圆盘的一面。当你对这个视野有充分的理解，你将会发现，它由两部分构成，中间是圆形，外面是正方形。所播放的环境是在圆形里。就像电视机一样，开始时因为没有调好频道，所以电视屏幕出现杂乱和粗糙的颗粒，当调好频道，就出现清晰的图像。

 

    同样的道理，开始时你只是看到视野里的颜色，看久了你将会看到视野里出现颗粒状的质感。这些像沙子一样的颗粒杂乱无章。当你使用意念，聚焦某个颗粒时，有时候它会对你“主观意念”作出反应——它会放大，再放大，再放大，然后变成清晰的图像，在视野的圆盘里播放。实际上根本不需要聚焦，不需要插入意念，图像都会自动播放。

    这些颗粒，每一个都包含有信息，或许是环境，或许是几何，或许是字母浮雕，或许是数字符号，或许是别的什么——总之包含任意一种信息。任何的信息都可以进入二次处理，或多次处理。

    这些信息是来自背面的黑色层。为什么是黑色，因为有无数的信息。

    每一个处理都需要“指令”，比如指令“4”，它的功能是扩展格式，使信息得以播放。所以这就是为什么这本书介绍了那么多的功能格式。不同的格式，有不同的功能，有不同的处理。

    视野里的圆盘是活动的，圆盘外面的正方形是静态的。颗粒状质感是在圆盘里。这些颗粒是活动的，用于交流。这些颗粒好像是全息存储。

    这个正方形是“灵魂”的一部分，这个圆盘是在灵魂里面。所以说世界（环境）是在灵魂里面播放。世界（环境）并不是在灵魂的外面。

    灵魂结构是一个巨大的处理系统，用来处理环境图像和故事，包括肉体。 所以作者说，灵魂像：

   （1）一个录像播放器（生物的机器），播放两个程序的相互作用：物种程序，即你自己的身体；环境程序，涉及全部的物种和地球环境以及宇宙。

   （2）几何的程序处理系统：这个系统是基于严谨的包含概念的规则和定律。

   （3）一个巨大的第一个诞生灵魂的网络。

    世界（环境）是越过“圆盘”延伸出来的。这个圆盘也就是你视野里的圆盘。人们认为延伸出来的世界（环境），是一个无边无际的宇宙，其实不是。

    宇宙来自灵魂里面的“记忆内存”，是通过灵魂的处理系统产生。实际上，显示给你的世界是在你视野的“圆盘”里。灵魂的分割地图越过你的视野，延伸出来。但是，涉及你体验和看到的，只是在“圆盘”里面。也就是，我们视野里所看到的任何东西，不管是打开眼睛来看，还是闭上眼睛来看，都是同一个圆盘，都是通过灵魂的处理系统产生。

   所以这就是为什么作者说，世界只是在意识圆盘里，世界是平的，如同在一堵墙上。

    这处理系统隐藏在图像（动漫）的背后——令人敬畏的是，它们是建立在概念的规则上，没有任何的“实体”或“物质”。所以这就是为什么，人们一直找不到这现象背后的理论。看到这现象的人，把它看成是“神灵”、“鬼魂”、“灵魂出体”、“天眼开”、“特异功能”；没有看到这现象的人，把这一种说法看成是“迷信”、“脑子出问题”、“神经病”、“装神作鬼糊弄人”。

   “看”有两个不同的方式：

   （1）打开眼睛看。所看到的内容，被看成是你灵魂里面的“游戏房间”；

   （2）闭上眼睛看。所看到的内容，涉及“真实意识”和它的工作。

    当我们闭上眼睛，仔细地看我们的前面，我们能够看到外面“分割地图”的仪态。甚至失明的朋友，也能够看到这个“圆盘”，如果他们知晓“真实的意识”。

    世界环境（宇宙）、人体及人类活动（故事），都是通过灵魂的处理系统产生，是程序。如同作者所说：“真实的你，即生活，实际上没有维度，不涉及任何你体验的宇宙。它不涉及能量、万有引力、磁性能、时间，或者任何其他性质。”

    肉体仅仅是通过程序产生的故事（体验）。这故事涉及浮雕、字母、数字“串”，以及其它奇怪的像字体这样的“串”。这些控制着图像和故事（体验）的相互作用。

    头脑本身是意识也就是知晓或生活的软件（程序）所产生。所以我们涉及身体和宇宙的全部体验是一个故事。这故事是在一个巨大的网络中播放，通过意识两端之间的交流产生。

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   请务必记得，整本书都是说一个界面的工作。实际上每一个人，只要有耐心地观察，都能看到这个“视觉界面”。因为处理系统是在真实的意识里面，每一个人（你的“本我”，不是肉体）都拥有。

    当你在闭上眼睛的视野里看到某些东西，或许是活动的图画，或许是不活动的图画，或许是各种彩色光，或许是几何——不管是什么，这是你获取知识的开始。你可能会思考，可能会提问，可能会疑惑重重，但你不会因此而止步。你一定会惊讶：“天呀，为什么会这样？”

    为什么闭上眼睛的视野会播放图像呢？为什么播放的图像是自动的、机械的？这些图像是自动播放，而且是在你的视野内播放，你能够“察觉”到这些图像，并且能够“知晓”这些图像，所以你可能会问自己“我是谁？”“我是什么？”“我的视野是不是一个显示屏？”“在我之外，是不是有一种自然力？”“为什么打开眼睛所看到的环境，跟闭上眼睛所看到的环境是一样的，只是地方不同？”“谁在我的背后创造了这些？又是谁对我播放了这些？”……

    你可能会想到神，想到上帝，就像一直以来人们所认为的那样：“上帝创造了一切。”

    要不怎么解释这个现象呢？你明明是躺在床上的，眼睛明明是闭上的。你的手和身体根本没有做任何事——事情就这样发生了。如果不是“上帝”，又是谁呢？

    没错，你的推断是对的，这背后一定有某种“力”来执行。你可以把这种“力”看成是“神”，也可以把这种“力”看成是“上帝”——但是这种“力”肯定不是来自你的身体和手。即便是你的大脑，也不能执行这个“力”。为什么？因为所播放的图像是“自动的”，你想都没想过的。

    这种“自然力”是通过意识的系统产生。也就是，这种现象是“意识”所为。实际上说成是“力”，不是很准确——因为这个处理系统，根本上不存在“能量”、“力量”，或者任何的“推动力”。这个处理系统是建立在几何概念基础上，是基于意识两端的交流。

    这是一个精密度很高的处理系统，远远超乎人们的想像。

    作者认为意识有两个末端，即“外面”一端和“里面”一端。“外面”一端是创造几何规则，创造概念，创造故事。“里面”一端体验故事，体验外面的创造。

    为什么推断是“意识”所为呢？想想看，如果不是“意识”所为，你怎么能够“意识”到这一现象呢？人对环境和自我的认知都是基于“意识”，对不对？

    为什么推断意识有两个末端呢？想想看，如果意识没有两端，它怎么交流呢？所有的东西，包括环境、图画、几何都是基于交流，是意识两端的交流。

    我尽可能用浅显的方式，来解读这本书。当然你也可以有你自己的理解方式。总之，作者发现了一种存在，发现了这种存在背后的原理。这种存在，对于所有人来说，或许听说过或许体验过。这就是本书的可贵之处，也是它的价值所在。

    意识处理系统伴随着人类活动了几千年，支撑着人类生活的每一瞬间。所以任何人都没法，也没有能力完整地描述它。我们能够做的，就是利用一个格式，跟它对话，跟它交流。

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    在圆盘里所播放的图像，看起来是三维的，有纵深感。实际上，只是在一个二维的圆盘里播放。所以为什么作者说“世界如同在一堵墙上”。这一堵墙像卷轴一样往上铺开。

    在你视野圆盘的背后有无数的层次。换言之，圆盘概念性地包含无穷无尽的、数不清的面。仿佛无数的层次，包含在一个单一的“面”里。

    这个圆盘是由光构成。这光不是地球科学家所理解的光。这光是因“真实意识”的活动所导致。（一些人认为“真实意识”是上帝。）

    在这光里，是一个无穷尽的、数不清的“分割地图”。地图即矩阵，也就是格式。

    就好象农民为了种植不同的庄稼，将土地分割成大小不等一样，意识分割格式，也是为了分配功能和处理。

在矩阵里，意识通过位置、颜色、形状来识别功能。比如左上方的位置是程序寄存器，右上方的位置是控制寄存器，左下方的位置是数据寄存器，右下方的位置是记事本寄存器等等；比如红色是控制，黄色是当下、蓝色是输入等等；比如八边形寄存器使用于“指令”，圆形寄存器呈现你的体验，六边形是书本寄存器等等。

    不同的“分割”用于不同的处理，比如灵魂的分割地图，用于系统处理，相当于计算机的处理系统；比如眼睛矩阵分割地图，用于格式处理和交流；比如Ogdoad格式，用来表现环境和世界；九个门格式，用来分离来自主图书馆的信息；五棵树格式，用来连接主图书馆等等。

    在矩阵的结构里，有多种处理任务，也就是，在矩阵里，结构中有结构。每一个结构有自己的处理，通过分割配置后，产生别的结构和处理。比如九个门格式中，四个角落寄存器为主图书馆寄存器，中间四个寄存器为运动程序寄存器。主图书馆寄存器里的信息，必须要通过运动程序寄存器进行处理。

    每个分割地图由多种格式构成，比如正方形、四边形、三角形、六角形、六边形、圆形、半圆形、五边形、五角形、八边形、八角形等等。也就是这些格式组成分割地图，或者说这些格式从分割地图里分割出来。

    分割地图组成处理系统，用来处理数据或信息，或者说用来处理程序。

    所有这些格式隐藏在你视野圆盘的背面。

    你视野圆盘背面有无数的面，层次构成是“纵向的”，这是处理系统的组织构成。

    当然，层次是概念的，实际上没有厚度……

    每一层包含有无数的数据包裹，或者说包含无数的信息。这些信息可能是图片、字母、数字、人体、环境等，这些数据通过处理系统控制。

    在矩阵里，任何东西都有自己的层次或组成部分，每一层次或组成部分有七个辅助层或组成部分，每一个辅助层或组成部分还有自己辅助层或组成部分，层层叠进，直到永远……

    比如说一支笔。就笔本身来说，它由前后、左右、上下和中间七个部分构成，每一部分再由七个层次或组成部分构成，每一层次或组成部分也由七个辅助层次或组成部分构成，层层叠进，直到永远……

    这些层次或组成部分是对这支笔的描述，比如笔的颜色、形状、大小、质感、材料等等。

    每一组件是由七个层次或组成部分构成，这是处理系统的控制界限。

   为什么是七个层次或组成部分呢？这是基于意识初始的创造，也就是基于意识的分割基础，处理系统是建立在分割基础上。

    所以，这本书详细地描述了矩阵的基础格式：九个门、五棵树、八边形、六边形、八角星、六角星，五角星、正方形、圆形等等。这些是意识的基础几何，是创建分割地图的基础结构。

    所有这些几何结构，都关联到“七”，即通过相互排列组合后，形成七个层次或组成部分。

    为了简化表述，我把七个层次或组成部分，简称“七”。

    六角星，除了六个角之外，还有中间的六边形，因此组成了“七”个部分。

    因此，一次又一次出现“七”。七个层次是基于九个门的运作。每一层次是功能。

   （彩虹注：“附注”主要来自《矩阵-灵魂的格子》相关部分，图片另配，其他来源另有注明。）