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我们可能都有这两种朋友，一种藏不住话，讲笑话自己先笑半天，分享奇遇就从早上吃手抓饼开始。总之，讲啥都尬，糟蹋了世间的好笑点和好故事。 另一种极有章法和节奏，同样一件事从她嘴里讲出来就不一样。他会放“钩子”——先抛出最激烈处，把耳朵都勾过来。例如： “我今天是跳伞来上班的。” 得了，听到这句话的人，还能专心干活吗？只能眼巴巴地看着她，甚至带点央求：快，快，告诉我怎么回事。 关子卖够了，她才回到上周五晚，完整交代和跳伞教练的浪漫邂逅。效果很好，把第一种“自然顺序讲述者”甩出几条街。 这就是故事创作里常见的开头原则：先跳跃，再后退。这一点在悬疑推理类小说中尤为常用，当然也适用于所有类型的故事创作。 侦探小说大师劳伦斯·布洛克就曾撰文解析过此法。技巧虽小，却一针见血，指向那些扭扭捏捏、规规矩矩，专引瞌睡虫的“啰嗦症患者”。 掌握它，除了写好故事开头，对你的述职、演讲、分享，哪怕是饭局吹牛、哄娃睡觉，都是制胜利器。  劳伦斯·布洛克 先跳跃，再后退（节选）文 | 劳伦斯·布洛克 故事有两个开头，亦即首页的开头和时间顺序上的开头。有时两者重叠，有时不是。 这篇关于开头时间顺序问题的文章，其实来自约翰·布兰迪的笔记。我摘抄了一部分放在这篇文章里，不仅因为它非常切题，而且，我很高兴抄一个编辑的东西，然后再卖给他：
杂志文章的写法，与小说的写法不一样。约翰所描述的写作过程，比较适合非虚构类作品。但是，从中间开始的写作手法，其实对小说写作极其有用。小说的开场，从故事进行的紧要关头切人，读者马上就被吸引住了，投入到故事之中。然后你再退回来，让读者了解故事的来龙去脉，了解让他感兴趣的原因。 …… 这个原则，对于短篇小说和长篇小说同样有用。短篇小说要直奔主题，一个办法就是在故事进行的紧要关头开场。 我想举例子来说明，但想到的却是个反面例子。几个月前，我在一本老杂志上，读到自己多年前写的一篇犯罪通俗小说。小说开头，是写一个家伙从办公室回家，途中想去酒吧，却发现他常去的那家酒吧改建歇业。于是他在四处晃悠，直到他找到另一家酒吧。他进去喝了一杯酒，结识了一个美女，事情一件接着一件，我记得他最后成了毒贩。 对这篇小说来说，他碰巧走进第二家酒吧或许很重要。假若在那个特定的夜晚，他常光顾的那家酒吧仍然开业的话，后面的事情就不会发生了。但这还不是关健，更离谱的是，我让这小丑晃悠了一千字后，才开始讲正事。 这故事若让我今天来写——我不会写，因为这故事糟糕透顶——我会从故事进程的中段写起。小说一开始，我或许就让主角与那个女人首次接触，也或许让这两人已经干起违法勾当。然后，我会退回，补充细节，让读者了解这人是谁，为何把生活弄得一团糟。我可能采用大量倒叙，但更有可能简明扼要地介绍故事原委。  从动作紧要处开始，再回头补充说明，这种基本的写作技巧，不仅适用于小说，在其他叙事文体中也屡试不爽。通过向前跳跃，再后退一步，作家可用创造出无数个新颍的开头，避免慢吞吞地往前挪步，拖慢整个故事的节奏。 …… 这种技巧很有用，适合所有类型的小说。对于那种时间跨度很大的长篇小说，跳跃式进入情节，能干净利落、毫不费力地跨越不同的时间段……这种技巧可以将一系列鲜活的场景串联起来，从而构成一个鲜活的整体。 先跳跃，再后退，这句箴言值得铭记。就算你不用在写作上，至少它会帮你在夏令时结束后，记得把时钟调回来。 |
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