 晚年陆小曼 陆小曼 (1903年-1965年)，名眉，别名小眉、小龙，江苏常州人，出生于上海市孔家弄，亦是出身名门的大家闺秀。陆小曼的名字来自母亲吴曼华。她多才多艺，自幼受父母熏陶，诗文书画无不精通，会唱昆曲，弹得一手好琴，酷爱戏曲舞蹈。她擅长英法外文，17岁开始应北洋政府外交总长顾维钧的邀请，帮助外交部接待外宾，担任口译，自此而闻名北平社交界。陆小曼被郁达夫称为“震动20世纪20年代中国文艺界的普罗米修斯”。 新中国成立后，陆小曼受到上海市市长陈毅的关心，被聘为上海文史馆馆员。1956年加入中国农工民主党，任徐汇区支部委员。后成为上海中国画院专业画师，并参加上海美术家协会。1959年，任上海市人民政府参事室参事。曾参加新中国第一次和第二次全国画展。陆小曼擅长戏剧，曾与徐志摩合作创作五幕话剧《卞昆冈》。她还谙昆曲，也能演皮黄，写得一手好文章，有深厚的古文功底和扎实的文字修饰能力。 “我们的统战对象” 陆小曼颇具绘画天赋，1941年曾在上海开个人画展。新中国成立后，在著名画家钱瘦铁等举办的上海第一届画展上，陆小曼也展出了她的画作。然而，她没想到，这几张画竟改变了自己后半生的境遇。画展当天，上海市市长陈毅来参观，看到了陆小曼的两幅国画，兴趣盎然地说，过去他在中法大学读书时，多次听徐志摩老师的讲课，很受教益，“陆小曼应是我的师母了。” 陈毅向旁人打听，得知陆小曼现在没有工作和收入、生活拮据的状况后，对陪同人员说，陆小曼可是我们的统战对象。陈毅希望她过上像所有新中国公民一样的生活。后来，上海成立了中国画院和文史研究馆。陈毅知道陆小曼生活很清贫，就和市政府的工作人员商议给陆小曼安排工作，陆小曼本来书画极工，而且学识颇深，就决定安排她到上海的文史馆担任馆员。在陈毅的过问和关心下，陆小曼等一大批学有所长、经济困难的老人，成为首批画师和文史馆馆员，他们的生活有了可靠保障。陈毅喜欢与知识分子交朋友，关心爱护他们的生活，体现出中国共产党对知识分子的统一战线政策。 陈毅与徐志摩的笔墨之争 陈毅和徐志摩不仅有短暂的师生情缘，他们因为观点不同，在公开的刊物上还发生过理论之争。1926年1月，为纪念列宁逝世两周年，陈毅怀着一颗火热的、满溢着共产主义的心，写了一篇《纪念列宁》的文章，“为的使列宁纪念能在善于反宣传的《晨报》上吐露一点消息”投稿到了《晨报》，结果却引起编辑徐志摩的反感，他不满意陈毅如此过激的文风，直接把这篇稿子压下不发，还撰写了一篇《谈革命》的文章，来驳斥陈毅文章中的观点。 陈毅当年血气方刚，见对方不但不发自己的稿子，还写文章来批评自己，于是又写了一篇《答徐志摩先生》发表在《京报副刊》。陈毅在文章中说：“徐先生不要责备共产党人铁的心，铁的手，你且看帝国主义与军阀的宝刀，与学士文人们的刻薄的刀笔罢。”“像徐先生这样的一个不可教训的个人主义者，真值得我来教训一番了！” 虽然这件事上两个人观点不同，但是当年的事不过是关于理论的论争，个人之间他们的接触较少，也并没有什么恩怨。况且对于心胸宽广的陈毅而言，自是不会把多年前的旧事放在心上。陈毅只是惋惜自己曾经在讲堂上见过的、才华出众的徐志摩老师，年纪轻轻就因为飞机失事而失去了生命，而留下了陆小曼一个人孤苦伶仃。 工诗擅画 1956年上海中国画院筹建，会聚了50余位江浙沪著名书画篆刻家，其中包括吴湖帆、贺天健、刘海粟、沈尹默、傅抱石、潘天寿、陈之佛等，可谓精英辐辏、俊彦云集，陆小曼名列其中，说明她的绘画水平得到了大家的认可。陆小曼的绘画师承刘海粟、陈半丁、贺天健。陆小曼的学画路径，大致上是跟贺天健相似的，也是从四王吴恽入手，兼及石涛、石谿、梅清等。不同的是，贺天健后来从宋元山水中得到了很多启发和灵感，表现在画面中，便是扑面而来的一股活泼泼的生机。陆小曼的山水画受贺天健影响更大，也受到吴湖帆等大家的指点，汲取宋代院体风格，居高临下，气息高古，似不食人间烟火，又融入了女性的柔美、细腻和秀逸，自成一格。她的书法俊秀、清逸，也与绘画相得益彰，自成一体。 被评为“三八红旗手” 陆小曼在参加工作后，也开始学着适应新中国的生活，她穿着一身布衣，开始用自己的画笔为新中国作贡献，融入了新社会。尤其是1959年，被全国美协评为“三八红旗手”。有人评价陆小曼的后半生：44岁住院戒毒，46岁进入新社会，53岁第一次工作，加入民主党派，56岁任上海市政府参事积极参政。 1965年4月3日，陆小曼在上海华东医院因病逝世，享年62岁。她去世后，因为徐家拒绝让她和徐志摩合葬，所以她的骨灰盒长期没有人认领。1988年，陆小曼的堂侄、堂侄女一起在苏州东山华侨公墓建造了纪念墓，墓碑上只是简单书“先姑母陆小曼纪念墓”，碑上还有一张陆小曼年轻时的相片，脸上露着灿烂的笑容，旁边青松环绕，一代佳人在离世20多年后终于有了长眠之地。 （王彝伟，作者单位：农工党上海市委会） |
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