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书法名家王厚祥认为，王羲之以前写的字很小，虽然笔法很丰富，但我们当代书法家所写的大字作品要比他的笔法更丰富，而且这样的大字笔法他是无法体会到的，但他的笔法真的是丰富不到我们现在写大字这样的程度上来。我们所写的作品既要符合千百年来的审美标准，还要把字写得这么大，这就需要我们进行深入地探索才行。他曾经提出了大章法的概念，它不是以行为单位或以字为单位，而是以块面为单位的，这就是我们当代书法的“现代意识”。
王厚祥解释了他在大章法上的“块面意识”的意思，他认为，当代书法的审美就是要在大章法上做文章，而构成现在意识的主要因素就是笔法、空间、墨色等诸多变化，它已不再是小字或行间的做法了。例如，笔法上是多种笔法相互交织的用笔方法，加上大的块面组合，空白的、紧密的，墨色的变化是浓淡的、干枯的，并且与各种笔法相互交替运用，如此一来，书法在章法上就会产生一种更为精妙的表现方式。
对于王厚祥的这些观点，一些书法爱好者认为，看来千百年来所流传的王羲之书法在我们这里已经落后了，这位专家是赞成王羲之还是反对王羲之笔法呢？也有人认为，王羲之本人是一位博学的官员，他的书法并不是字的本身，而是书法以外的东西，你曾说我们在文化方面已经超越了古人，也没见到你哪里有所超越？写个诗词试试。当然，还有人觉得，王厚祥说得非常正确，我们时代写大字作品真的是有难度的，古人在这一点上是没有做到的，看来王厚祥说出了真心话了。
王厚祥说，古人很少研究章法，他们的书写就是在一种自然状态下所写的，我们作为当代人，肯定是受到许多因素的影响的，例如我们受到了西方美术尤其是形式观念和空间观念的影响较多，所以说，我们的书法也就有了一些西方美术审美思想的影响而产生了许多变化。我们在创作书法作品时，往往也会因为书写速度的快慢、用笔的轻重、墨色的许多变化而受到一些变化，这就是我们的审美思想给书法所带来的影响。
王羲之作为一位被尊称为书圣的人，他的书法在千百年来受到了许多人的喜爱，尤其是王羲之在隶变时期创造并运用了行草书的多种笔法，也为人们学习书法、使用毛笔提供了可以借鉴的用处，但那个时候，由于受到纸张、毛笔的限制，他们是无法进行大字作品的创作的。而当代由于物质的极大丰富，加上展厅空间很大，为我们创造大字书法作品提供了书写基础。而大字作品的用笔与小字作品有着很大区别，写大字作品时，可能要用到全身的力气，也可以说是要用到身体的各个关节系统，它的笔法也会发生变化。
加上大字作品的气势、空间给书法作品的创作也会带来许多影响，因此，大字作品的审美在整体上来说，应当是与小字作品有着完全不同的区别。刘洪彪曾说，当代书法展览由于空间、尺幅的影响，与古人也是有所区别的，古人以前看作品是在平面上看，而我们在展厅看作品时是竖起来观看，这样的视觉效果也是有区别的，尽收眼底的是作品的空间效果，这时就需要由墨色、空间、笔法等要素来参与了，因此，按照王厚祥的说法，当代大字的笔法已经超越了古人。
此前，王厚祥还说过，由于当代信息化水平的高速发展，我们在文化方面也已经超越了古人，曾引起了广大书法爱好者的讨论，加上这次他关于大字笔法也已超越了古人，以及刘洪彪曾说的我们的书法水平已超越了古人的诊断，这三个超越是否可以说是当代书法家所创作的书法作品，是否已经全面超越了古人？虽然是这些名家一个个在说超越，是否真正达到了超越水平？欢迎书法爱好者对此进行评论。 |
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