吴孟达——初看不知戏中意，再看已是戏中人。

香港的艺人这么多，吴孟达却是一个很特别的人，这当然不是因为周星驰的原因，而是因为他确实在我们的过去生活里，占有一席之地。

 

我对于吴孟达最深的印象，不是来自于他以《天若有情》这部电影，得过 1991 年的香港金像奖最佳男配角，那时候年纪小，不懂吴孟达的演技。

 

而是他在《赌圣》、《赌侠》、《逃学威龙》、《武状元苏乞儿》、《少林足球》、《九品芝麻官》等等的精彩表演，让许多国人印象深刻。

 

这些电影，几乎都是他与周星驰的合作，没有他，这些电影大概不会这么好看。

 

但是，他有名，并不是从周星驰开始。

他从无线电视艺员训练班毕业，就拿到电视台正式合约，周润发那时还只能拿到临时演出的机会，后来的《楚留香传奇》，吴孟达就已经以胡铁花这个角色，让很多香港人喜欢他了。

 

时也命也，欲戴皇冠，必承其重，少年成名的人，有些是会飘的。

 

胡铁花这个角色出名以后，吴孟达开始沉迷于酒色赌，欠了一堆地下钱庄的赌债。

他向好友周润发调度，想要还地下钱庄钱，周润发只是淡淡的要他自己解决（因为借钱给他，他会继续赌，后来他很感谢周润发）。

 

于此同时，电视台冷冻他、朋友远离他，他才发现自己有多荒唐，于是戒酒、戒赌，重新开始新生活。

 

他认真的重新学习表演，读书、看别人的表演方法、沉潜了好几年，电视台才又开始给他机会，让他从小角色演出。

 

他对于所有的表演机会都不嫌弃，甚至一部剧本，即使只有几页，也反覆的看几百次，甚至把别人的台词背熟，这样对起戏来会更顺畅。

 

他专业的扮演应该有的配角，为了周星驰的戏，两个人还会到茶室去偷听别人说话，听听一般人聊天扯淡的内容，作为自己剧本台词的养分。

 

后来，他又回来了，就象是我们在九十年代以后看到的三叔、达叔。

 

我们在他的表情里，看到了花柳成的无赖（记得他被吓到流口水的样子吗？）、三叔的可爱、猪油仔的忠诚、明锋教练被无情的奚落、大快乐饮食集团老板的嚣张、太保跟着大哥混的落寞、广州将军跟着儿子吃狗食的豁达，他就象是我们身边的朋友，或者，甚至就是我们自己，即使被欺负、被侮辱，还是为了一口饭，乐观的活下来，称职的扮演别人的配角。

 

吴孟达的晚年有些过于劳累了，照顾三个家庭，明知心脏不好还要坚持拍戏。

经历了三段感情，有过三个家庭，留下四女一子。

 

达叔特别疼爱这个儿子，毕竟老来得子，很想努力一下为儿子买房，过舒适的生活。

 

达叔深知辜负了前妻麦莉莉及卢少慈，一直用经济补偿她们，三个家庭四女一子均由达叔照顾，每个月的花费很高，所以才拼命接戏。

 

他确实拍了很多烂片，但就是这些烂片，让我们本来就不怎么样的生活，抒解了很多的压力，也深深的被同理。

吴孟达走了，同代人难免兔死狐悲，伤感不己，因为他见证了香港电影文化的黄金岁月，也象征着被香港文艺喂养大的一两代人的终结，然后会再花上十几年，一个个的哀悼，慢慢消化这场大型的死亡。

必须公允的说，没有吴孟达这块不可替代的绿叶，周星驰划时代的无厘头文化不会风靡一时，横扫全球华人社会，成为经典，一度更被北大学生捧为时代文化地标，作深入文化研究；

而无厘头文化，从社会历史角度观之，其实是上一代香港人面对社会危机的集体文化回应——既然无法改变现实，只能戏之谑之，一笑置之，聊以自慰，笑中不无悲哀。

过去的总会过去，吴孟达一代艺人曾经为同代的我们，带来欢乐，已经值得感恩怀念。

新时代成长起来的年轻人，因没有相同的社会历史文化经历，无法共鸣，这很正常，全世界都一样，没有分别。

时代不同了，即使今时今日的周星驰，也不是时代的宠儿了，无论中港和海外，都不再是票房的保证。

今年春节电影的一枝独秀，短短一个星期，票房便超逾 50 亿元人民币，最卖座的电影《唐人街探案 3》和《你好！李焕英》，全是国产片，已经没有港产片以至西片的份儿了。

市场决定一切，时代的争拗也属多余，正如八十年代日本歌影视文化傲视全球，领导世界潮流，今天已为韩流取代，后者在国家全力扶助下，是唯一在西方国家普及文化领域最有竞争力的亚洲国家。

时代回潮如斯，是可悲的。

但我今天想说的，是更私人的，是对达叔独一份的纪念。

 

我们年轻时看周星驰电影，代入的都是周星驰，勇敢，一往无前，莫欺少年穷，长风破浪会有时。

 

等到我们慢慢长大，变老，被生活痛打，发现自己在现实里拿的更象是吴孟达的剧本，疲惫，油腻，猥琐，无奈，假笑，得过且过，看到清澈勇敢的年轻人只是暗自羡慕。

 

我们怀念吴孟达，往往是从他塑造的角色里看到了自己，那一个个小人物为生活打拼的艰辛。 

 

所以有些电影第一次看会哈哈大笑，第二次看会嚎啕大哭，初闻不知曲中意，再听已是曲中人。

 

四海知交半零落，人生自古多别离。

 

达叔，一路好走。