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孔子弹奏乐曲能想见作曲者之肤色及相貌胖瘦，以其弹奏之陶醉而能直达性灵，终能心心相印也。 每每展开《圣教序》，铺纸临帖，呼吸均匀，凝神静气，羲之之优雅悠闲、意态从容于笔画间盈盈到来。 然后再去临王雪涛。 想先生在春阳下，微微仰起的脸，阳光在眼镜的镜片上跳荡，就像那颗沐浴在春色里的诗人的心，那般欣喜。他用善于发现美的心灵去捕捉，去感受，那么细微，那么敏感，春风阵阵，诗情正拨动着他的心弦弹奏着一代“牡丹王”的心曲。 笔法灵动，正侧虚实，像是随意涂抹，而又处处用心；干湿浓淡里，神韵出来。那纸上便传来了鸟叫，飘来了花香。 看王雪涛先生作画的视频，真的就是一种享受。 二十世纪的小写意花鸟在造型上不走极端，没有因夸张带来的力度而容易产生粗率和空乏，也没有因精谨而带来的拘于形似、流于匠气的风险。王雪涛等的小写意画家们，以笔墨的丰富性，表现生物的鲜活性和色彩的润泽明丽见长，以表现轻音乐般的优雅精致为美学特色。 正是王雪涛等参与其中的二十世纪小写意花鸟画家们，他们重写生，重笔墨，重修养，重文思，重个性。唯其如此，才正是他们成功的抵御媚俗的有力手段。王梦白兼学吴昌硕，强化了小写意花鸟的力度和量感，其弟子王雪涛，造物生动，技法熟练，前期雅逸，后期偏于艳丽。 王雪涛花鸟画上追青藤、白阳，在传统的学习上深入钻研，又拜齐白石、陈半丁为师，尤受益于前面提到的花鸟画家王梦白。
他的《庭园偶见》图，画在院中偶然见到公鸡啄虫的情景，逸趣盎然。图中公鸡二目放光，扭颈鼔羽，正做好啄虫的准备，虫儿不择路径，慌忙逃跑，旁边打翻在地的草笼，散了一地。左上急飞遁逃的虫儿，表明战斗不仅在地面，也惊动了空中，而右侧伏叶自乐的天牛，正静静的观战，明哲保身。这是一幅极有戏剧性、极其生动有趣的画面。
《紫藤白鹇》图，画的是山中藤缠蔓绕，野趣横生，险陡下坡更点出了场面的壮阔，白鹇动态夸张，神情专注，画家融情入景，穷理尽性，抓住双方矛盾升华的一刹那在纸上做精心构造，藏情趣于其中矣。
《松阴栖禽》图，把偶然所见之机趣与主观感情很好的统一起来，粗壮之古松、倾斜之顽石、瑟缩之禽鸟都给观者一种宁静致远、沉雄博大的感觉，再现了画家出古入新、神与物游的创造力。
《花卉屏》图，孔窍密布的湖石和鲜艳盛开的牡丹，牡丹的芬芳吸引着无数的蝴蝶、蜜蜂翩翩起舞，虫儿形象生动，给静的画面增添了无穷的生机。这些特色，适应了都市人的审美意识，故赏者众。 王雪涛先生所画花鸟虫鱼，刻画入微，变化多姿，盎然之情趣，生动引入，既善于描绘花鸟世界的丰富多彩和活泼生意，又精于表现画家的心灵感受，和动人想象，且能于情景结合中把握稍纵即逝的机趣，积极表现与时俱进的审美时尚，从而摆脱了明清花鸟画的僵化的程式，创造了清新灵妙、雅俗共赏的鲜明风格，成为二十世纪借古开今、化西为中的卓有影响的花鸟画家。
王雪涛（1903-1982），字迟园，河北省成安人。1918年考入直隶高等师范国画班。1922年考取国立北平艺术专科学校，初入西画系，后转入国画系，毕业后留校任教。1956年参加北京画院筹备工作，次年任中国画院院长、北京市美术家协会副主席。中国美术家协会会员。 |
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