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谢稚柳与陈佩秋是近现代中国画史上著名的艺术伉俪，是上海中国画院德艺双馨的画师代表，二位先生以卓越的艺术与学术成就被世人誉为“当代赵管”。今年恰逢陈佩秋百年诞辰，上海中国画院积极策划谢稚柳、陈佩秋学术艺术大展，旨在让世人更深入认识他们在近现代中国画史上的重要地位与意义。该展是历年来举办的最大规模的两个人合展，展览亮点主要体现在两个方面：一是精品的罕见集结与部分公私藏品的首次露面，二是对比型的学术展陈。 此次展览分“少时弄笔”“池沼江海”“宣和新裁”“壮心不已”“截玉高华”5个单元，涵盖谢稚柳与陈佩秋创作的山水、花鸟、人物、书法共计150余件展品。 谢稚柳的学术与艺术多样而丰富，他在山水、花鸟、人物画及书法、鉴定、诗词上均取得了很高的成就。王遽常曾评价“谢稚柳是一本大书”。陈佩秋巾帼不让须眉，早年遍临宋元绘画经典，进入上海中国画院后，在取法宋元基础上积极融入现实，写生造境。后又兼收八大、徐渭大写意笔法，结合西方印象派进行中西合璧，形成了积墨积彩、清新华贵的艺术面貌。晚年更致力于高古绘画的赏鉴，在学术上提出了许多独具慧眼而可贵的观点与意见。
展览集结了谢、陈各个时期的作品，且每个单元的作品都具有各自的艺术典型性，全面而系统地阐释了二位先生的艺术演变过程。展出的许多作品是首次在上海公开露面，如吉林省博物院藏谢稚柳《江乡晴雪图》、陈佩秋《墨笔牡丹蛱蝶图》，中国对外艺术展览有限公司藏谢稚柳《荷花》《红叶银雉》等。其中一些展品更是难得一见，如上海中国画院所藏谢稚柳巨幅山水立轴、陈佩秋早年经典的花鸟创作。此外，还展出有谢稚柳《南无观世音菩萨》《松鹰图》《深竹栖禽》《教学稿十三页》，陈佩秋《花鸟四条屏》《三花图》《拟张大千泼墨青绿山水》《黄橙经雨》等等。
谢稚柳《秋岸野鹜图》（纸本设色，164.5厘米×83厘米）
值得一提的是，此次展览的展陈极具学术研究性。特别注重二人艺术风格的比较，既有重合又有不同。在“宣和新裁”单元，能够很清晰地看到谢、陈在20世纪50至60年代的花鸟画风十分相近，甚至他们有时使用同一份画稿。 如上海中国画院所藏陈佩秋《黄春海棠》、吉林省博物院所藏谢稚柳《梨花栖禽》与另一件陈佩秋《独照红妆》同出一稿。上海中国画院藏陈佩秋《蜀葵泳鸭》与吉林省博物院藏谢稚柳《秋岸野鹜图》在构图和鸭子的造型上都十分相像。 而在山水画作品上则展现了谢与陈的不同，谢稚柳宗法北宋，陈佩秋则更倾向南宋。“壮心不已”与“截玉高华”两个单元更是反映了二人各自的独特面貌。“壮心不已”突出展示了谢稚柳实践南唐徐熙画法而创落墨画格的过程，“截玉高华”则反映的是陈佩秋利用中西合璧的探索方式，最终形成积墨积彩的艺术面貌。 来源：中国书画报 |
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