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在学习书法的道路上，有些人各个书体都有所涉及，篆书、隶书、楷书、行草书，总害怕别人说他不会写某一体，其实，书法是中国文化中很浩瀚的宝库，就一种书体来说，它也有历史上很多名家所留下的墨迹，因此有人说，如果一个人学习书法，只要专攻一体，甚至一个人的书法就完全可以了，没有必要把每个书体学过来，那样做的话实在是浪费时间和人的精力。
在某届国展上，有一位作者写了一幅颜真卿风格的楷书楹联作品，短短十六个大字，却被评委一眼相中，入选了国展，成为中书协会员。如果打眼看上去，这幅楹联作品并没有十分突出的地方，可以说，如果用现在书法艺术的眼光来看的话，这幅作品可能是不会入展的，但当时为什么会入选全国书法展呢？其实，仔细分析，主要有以下几个原因： 一是这幅作品取法的路子很正。所谓路子下，就是说，他在学习书法时，选择了历史上的名家作品作为学习对象。这幅作品出自唐代书法家颜真卿的楷书作品，以颜体为根基，并在用笔、结体等方面向颜体的风格尽量靠近，但是，如果是完全照搬于颜体那也是不可以的，它也是自成一体的。同时，他也借鉴了清代书法家何绍基的创作风格，因为何氏书法也是从颜体而出，如此方法，融合起来就是自己的风格。 二是表现正大气象。颜真卿的书法历来被人们誉为厚重雄浑，有正大气象，后世在学习颜体书法时，也主要在此表现书法的正大气象，而书法的正大气象来自哪里？从表面上看，是它的点画，其实根本是它的笔法。我们知道，颜真卿书法的笔法是从张旭那里获得的，而张旭的笔法就是篆籀用笔。何谓篆籀笔法？说到底就是写篆文和籀文所用的笔法，即中锋用笔。只有把这个笔法学会用会了，才能写出点画的雄强之力。这幅作品在墨色上没有什么变化，但它却写出了雄浑之气，得到了评委的赏识。
三是适当融合。当代人们在创作书法作品时，往往会在楷书中融合一些行书的写法，或在隶书中融入一些篆书的写法，这都是可以的，例如在隶书中融入篆书法的笔画后，可以让隶书有高古之气，在楷书中融入行书的笔法，可以使楷书增加灵动感。但这幅楷书作品，从表面上看，似乎是楷书写法，但仔细查看，也有颜体行书的笔意，如此就会给楷书增加一些灵动感， 为什么说这幅作品是专攻一体？其实，我们在审视书法的时候，往往会把它放在一个大系统里来看待，而颜真卿书法就是这个系统中的一个典型，但是，颜体楷书又是他在整个子系统中的一个分支，但颜真卿书法还有另外的分支，例如行书，因此，在学习他的楷书时，也会考虑要学习他在历史上的任何一种书体，假如你是颜真卿，不会只写楷书吧，当颜真卿拿起毛笔时，他还会根据需要去写行书，甚至行书与楷书的组合体，从这里就可以明白，专攻一体就是对某个历史名家的作品进行有效融合，如此才能符合这个时代对书法的基本要求。 |
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