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《昼颜》之所以又被拍成了电影版，完全是因为原来的剧版作品太太太太太受欢迎。作为火遍中日的现象级神剧，它不仅成为2014年豆瓣评分最高的年度日剧，其评分人数也接近8万人之多。 作者：文酱 来源：传媒内参-传媒大眼 5月除了有《复联3》，还要上映一部在影迷当中呼声很高的电影《昼颜》。这部电影火到什么程度？它在上海电影节上一票难求，票价甚至被炒到了2000元一张。一切都缘于之前的同名剧版确实足够惊世骇俗，那些被原版震碎的三观能否在电影版中重新捡起，才是大家竞相走入影院的关键所在。 《昼颜》之所以又被拍成了电影版，完全是因为原来的剧版作品太太太太太受欢迎。作为火遍中日的现象级神剧，它不仅成为2014年豆瓣评分最高的年度日剧，其评分人数也接近8万人之多。 正因如此，影版算是get到了剧迷们的心思，一开场就呈现出剧版的经典情节，单车、海边、公园、以及开了带的小布鞋……先来一拨回忆杀，瞬间将剧迷拉回到三年前，勾起你内心的小火苗。关于《昼颜》的话题，也早已开启了刷屏模式——“三年前那个陪你看《昼颜》剧的人，如今你们还会拉着手走进影院吗……” 据悉，饰演沙和的女主上户彩在接到拍摄《昼颜》电影版时的心情是：“十分复杂，但拍摄和北野重逢的场景时，眼泪不自觉就掉下来了”。与其搭戏的男主也表示：“无论是剧版还是影版，这个火种从未熄灭过”。咳咳，剧组果然都是老司机，知道粉丝的high点在哪里。
《昼颜》电影版发生在剧版结局的三年后，离婚后的纱和平静地生活在海滨小城里。直到有一天，北野偶然到这里做学术演讲，纱和忍不住思念偷偷跑去见面，命运又一次将他们联系在一起。也就是说时间不但没有冲淡过去的记忆，反而将情感酝酿得更加炽烈。二人一见面，内心的小鹿就开启砰砰模式。 已经离婚的沙和，在宣传页上偶然看到北野的名字，内心的欲火重新燃烧，皱巴的纸扔了又捡起，北野老师的手似乎已经搭在了自己手上…… 《昼颜》还有一个名字：《工作日下午3点的恋人们》。可见其故事正是聚焦在一个特定的时间上——下午3点后，也就是主妇们唯一可以自由支配的时间。枯燥乏味的模式化生活犹如一块钢板，而下午三点的空闲犹如钢板上裂出的一道缝，可以透出一丝丝光亮。当丈夫仅仅把自己当作一个冰箱，快乐感显然成了寂寞主妇们最大的渴求。 无论是剧版还是影版，《昼颜》的成功并非单纯依靠“主妇出轨”的剧设来博取眼球，它将女性物化的形象、压抑的情欲、内心的转折都放置在清新唯美的格调下。导演能把出轨拍成初恋的感觉，相信很多人已经找不到自己的三观了…… 电影中大量使用长镜头来展现日式小镇独有的美景，暖光色的基调搭配清脆的音乐，男主女主坐在潺潺小溪边看萤火虫飞舞，彼此情愫饱满却极度抑制。单车、布鞋串联起微笑、暧昧的表达，甚至男女主凝望对方的眼神都显得清澈透明。难怪网友们会大声疾呼：出轨什么的我已经记不清了，只想让他们在一起、在一起、在一起……此情此景，仿佛看在眼里的不是主打出轨的《昼颜》，而是真人纯爱版的《你的名字》。
展现寂寞主妇的作品并不少见，但其表现手法往往都有失含蓄，而《昼颜》这种小清新的版本目前确实独此一家。比如电影《谁的木琴》，就赤裸裸地展现了寂寞主妇饥渴难耐的日日夜夜，以及寻求刺激的微妙心态；《快乐到死》更是直接让欲望冲击出了人性的罪恶；《黑暗面》里的女主已经变态，为考验男人竟把自己藏进了密室，透过一面单向镜，看着曾经的爱人逐渐忘记自己，寻求新欢的过程……这类作品看多了，势必会让观众的心态产生变化。 更绝望的作品，还有《荒蛮故事》。新娘结婚当天发现丈夫出轨，然后她选择表面上默不作声，背地里却恶毒地展开婚后报复。比如和各种自己不喜欢的男人滚床单。你有出轨的权利，我就有让你后悔的能力…… 相比之下，《昼颜》的高明之处显然在于用谈谈恋爱、拉拉小手、怦然心动的初恋感，一步步引（圈）领（套）观众走进女主焦灼而矛盾的内心，感受婚姻中死灰复燃的恋爱悸动……女主沙和也是一改往日妖娆妩媚型的主妇形象，取而代之的是一个清纯、敏感、胆怯的纯情小女生人设。她在夕阳下骑车的镜头，分分钟收割无数少男少女心，堪称洗脑式圈粉的典范。 当然，影片也承袭了日式作品独有的细腻的镜头感。你能从片子里看到《四月物语》中的单车，《你的名字》中的夕阳、《海街日记》中的花火大会……如果不是“不伦”的主题太过招摇，这部作品很有可能会成为日式纯爱作品的又一丰碑。
《昼颜》之所以风靡中日，有人归结为它用一个出轨的故事震碎了观众的三观。出轨or初恋，让观众傻傻分不清楚。其实沙和的少女感，北野的阳光大男孩形象，以及俩人没事就来个摸头杀，这些画面犹如唯美PPT般的双人写真，让人眼红心跳的克制与敏感的相处……不过是创作者选择呈现的角（套）度（路）而已。
如果看得够透彻，似乎还能体会到它自带的对婚姻制度的某种近乎尖锐的批判功能。《昼颜》的内核，说到底始终是女主纱和的成长。缺少了导师，纱和需要自己去寻找问题的答案。通过梳理出轨的逻辑，传统婚姻制度中的各种弊病也随即浮出水面。无性婚姻、无沟通婚姻，甚至仓鼠都比妻子更重要……诸如此类的现象和细节，反映的其实是中产社会下濒临破碎的婚姻神话。
黑泽明在《罗生门》中说，每个人口中讲述的“所见”都倾向于对自己有利的角度，在每个人的故事中都美化了自己，减轻了罪恶。说到底，出轨只是形式，如何抚平婚姻中的伤痛才是根本。无论如何，从《昼颜》剧版的收视率与观众对影版的期待值来看，人们对这类主题似乎变得越来越宽容。
关于女性婚姻的刻画，日剧一直都在进行不同角度的探索，几乎每隔一段时间都会流行一个主题：有《陷入爱情》《不愉快的果实》《黑暗中的十个女人》中对不伦恋情的展现；有《不结婚的男人》《我不是结不了婚，只是不想》《今天不上班》《家族的形式》中展现的不婚主义；甚至有《逃避虽然可耻但有用》《伪装夫妇》等契约式婚姻……对于诸多社会现象的近距离窥视，对应的则是日本当代社会男女关系中不婚、寂寞主妇、少子化、女性地位弱等社会问题。
若说主妇出轨的题材电影，早在1997年的日剧《不愉快的果实》中已经有所表现，其涉及出轨、偷情的尺度，甚至远比《昼颜》要成人了好几个级别。
相比之下，不敢和不愿合理表现女性欲望，女性地位受认可的真实性才更让人怀疑。国内涉及此类题材的作品，大多集中于展现男性的出轨问题。从1999年的《牵手》开始，出轨男几乎成了国产婚姻剧的标配，好像男的不出个轨，编剧都觉得对不起观众。国产影视作品对男性欲望的展现，可谓毫不吝啬。 直到近几年来，才有了几部聚焦女性出轨或插足婚姻的作品出现，但国内这类主题的作品大多反应的是中产阶级的地位和身份确认的“焦虑感”。《蜗居》中名噪一时的海藻，还不是半推半就地成了官员的情妇，过上了自己想要的奢侈消费的的生活，甚至很快也开始鄙视下层阶级；而《我的前半生》中，插足婚姻的“绿茶女”直到婚后才暴露出对安稳富足生活的贪念……
这样看来，《昼颜》的表现手法显然更加大胆，主观的天平也更倾向于女性的感受。主妇摆脱了油腻、饥渴的形象，变身逃离婚姻困兽身份的“斗士”。与其说沙和的背叛是在偏离婚姻的航线，不如说她更希望寻找到真正的自我。在日本经济飞速发展的社会经济环境下，沙和不过是从中产阶级家庭框架中逃脱的又一个“安娜”。
至于最后的逃离是否成功，谁在乎呢？我们看到的是她逃离的过程，飞奔的自行车以及日落下的夕阳，看起来都充满了自由主义气息。与其做婚姻中自怨自艾的怨妇，不如一拍两散寻找生活的光亮。即使最终沙和并未真正实现梦想的生活，至少她在精神层面也达到了新的高度。反观国内的同类型主题作品，无论是在意识形态还是表现方式上，确实显得有些落伍。 |
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