【原】六十年代甘肃艺术家的一次盛大聚会，《阶级教育展览》

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第五章动荡年代
 阶级教育展览
1962年秋天，好不容易熬过了三年困难时期，我经历了自参加工作以来规模最大的一次展览——《甘肃省阶级教育展览》。展览由中央部署，全国各省统一行动。展览主题是揭露甘肃省历史上的阶级斗争大事件、大要犯。有马家军屠杀红军西路军及其他各种罪行；西北军阀马步芳、马步青被收缴的罪证及财物；也有解放后革命队伍里腐败变节分子的典型案例。

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由省委主办，检察院李检察长任展览会主任，展会抽调全省各界各类专业人员一百多人参与筹备。设有文字组、美术组、场地组、工程组、行政组及保卫组等筹备机构。展会实行封闭管理，工作人员全部集中吃住在友谊饭店，展会在宾馆对面的省博物馆举办，馆长刘义如负责场地组。

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这次展览是当时甘肃美术界人员最全的一次聚会，美术组的负责人是文化局美术工作室的陈伯希，工作人员来自全省各文化单位，群众艺术馆的杨丁冬；文化局的晓岗；省出版社的邓三智、罗承力、吴祯、郭敏；敦煌研究所的高尔泰、姜豪；甘报社的牟紫东、苏朗、耿汉；师大的娄付义、陈克俭；省歌舞团的李明强；工艺美术公司的王兴忠、罗代奎；轻工业厅的谢笠；农业厅的宋子华；省图书馆的蒋建国；三十三中教师张玄英、二中教师杨春晖；民间艺人、擅长刻葫芦的王德山；张掖师范的李希玉；博物馆的杨永清、龙绪理、翟广炜、徐祖番、林国权；卫生厅的张海茹和我。

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我主要负责在展板上画底板画，反映阶级斗争主题，其他人在版面上画连环画、配图片。记得画了天主堂帝国主义分子的罪行等，大家都说版头的帝国主义分子画得面目狰狞很形象。这次展览提供了一个大平台，大家每天在一起吃住、工作，相互交流。参展的很多人都是多年的老朋友，对他们的情况我都比较了解，有几个人后来还有过合作。

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我与师大的娄付义是第二次见面。1958年我从北京回兰州，在火车上巧遇他。他是中央美院毕业的，在师大教油画。在火车上我把李苦禅先生的画打开让他欣赏，他赞不绝口。他家住在安宁区的师大家属院，展会间隙经常借我的自行车回家。他主要为展览画巨幅油画，画面控制得不错。当时的师大老资格的教授很多，有吕斯百、刘文清、陈兴华、张阶平、汪岳云、洪毅然、韩天眷等。后来西北民族大学成立艺术系，娄付义调去民院担任美术系主任。

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歌舞团的李明强也有来头，他与我是兰师同学，比我晚几年，我读高师（高中班），他是简师（初中班）。他自小爱唱京剧，登台演过《小放牛》。毕业后留校教了两年书，后考取了中央美术学院。1958年翟广炜到北京，曾拜访国画系主任叶浅予，聊起过李明强，听说他自动离校到青海采风写生，违反了校规被处分。

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李明强擅长画连环画，曾创作发表过几张年画。参加工作后一直在甘肃歌舞团搞舞美设计，享誉世界的歌舞剧《丝路花雨》的舞台美术主要由他设计。

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此后他的艺术生命围绕《丝路花雨》展开，他创作的长篇历史故事连环画《丝路花雨》连环画堪称经典，融合了敦煌壁画，西北民族风情，各民族音乐舞蹈等艺术元素，集中表现了李明强多年倾心研修的雄厚功力。

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龙绪理，毕业于四川美术学院雕塑系，毕业前曾与老师一同参与四川揭露恶霸地主刘文彩罪行的大型雕塑《收租院》的创作。

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这租雕塑1965年完成后在北京展出引起轰动，成为新中国雕塑的标志性事件，华君武赞其是艺术界的原子弹。现在兰州市小西湖汽车西客站前的雕塑《骆驼》，就是他的作品。

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1999年龙绪理与《收租院》再次成为新闻热点。有个玩烟火视觉艺术艺术的华裔日本人蔡国强，找到龙绪理等人作助手，邀请他们免费跟他去参加当年的威尼斯双年展，每人另付1000美元劳务费。一行人到了威尼斯在一间大展厅里直接复制《收租院》经典人物雕塑，配上一些现代装置，蔡国强将其作为自己的超现实装置艺术作品，取名《威尼斯收租院》，参加双年展，结果得了个金狮奖。

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这下龙绪理等当年原创《收租院》的川美师生不干了，认为蔡的这种行为是打着现代艺术幌子的剽窃，在现场复制雕塑的骨干龙绪理更认为蔡简直就是剥削艺术家的现代版大地主刘文彩。此事闹了好几年各执一词，国内艺术界认为这是严重侵权行为，国外有杂音，称这是将传统经典引用到现代艺术本身的行为艺术。蔡国强独享大奖仍不罢手，带着这批雕塑周游世界搞起来了巡回展，也使得中国雕塑《收租院》享誉世界，蔡国强的声誉也未受丝毫影响，2008年北京奥运会，2019年国庆七十周年庆典都邀请他现场放烟花，可算是名利双收。

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牟紫东，是甘报社搞铅字印刷的，会刻铅字，创造了一套铅字被印刷界称为“牟体字”，文革后被选为省政协委员。
我与朱冰再见面，是在文革结束后，他已是甘肃省美协副主席，在兰州大街上碰到我，说艺术的春天来到了，画家们也都该出来亮亮相，让我画幅画由美协负责发表。后来《甘肃文艺》杂志陆续刊登了一些画家的作品，有一期封面是娄付义的油画《妇女半身像》，封二是我的水墨国画《猫》。

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展览完成后，在博物馆大楼前，美术组照了一张合影，我站在后排边上，我穿了件我姐姐从新疆寄来的皮夹克，这在周围清一色的灰蓝中山装中显得很突出，记得陈伯希还摸了摸我的衣服，说他也有件差不多的皮夹克。

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阶级教育展览在当时是一项重大的政治任务，布展完成后全省各单位都要组织参观，接受教育。省博物馆有解放军警卫班站岗，负责安全保卫。
大家阶级斗争弦绷得很紧，就怕百密一疏，后来还是出了两起政治事件。一件是文联的杨丁冬，画了个地主，秃头留个山羊胡，有人认出像革命导师列宁，他就被直接打发回去了。另一件更荒唐，轻工厅的谢笠负责在博物馆的大门两边制作了两块大牌子，上面有齿轮与麦穗的装饰图案。几年后，文化大革命中，谢笠被隔离审查，原因是有人翻旧账，揭发他设计的齿轮有十二个齿，影射是国民党的党徽。经过审查，又查出，解放前他曾在国民党的特务组织励志社干过，怀疑他是潜伏的特务。他被关起来审查批斗，查不出什么结果也就过关了。其实，因为喜爱美术，抗战结束后，他专门到上海黎冰鸿私人画室学习了一阵子，回到兰州后开了“生生美术社”，接过一些励志社的活，离特务还差得远呢！

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阶级教育展览会结束后，省卫生厅与省出版社还有过一次合作，准备出一部反映农村卫生工作的连环画。我与罗承力各自领了任务搭伴下乡，采风收集素材。创作原型选的是平凉地区的青龙卫生所，靠三口破锅起家，创办山区窑洞卫生所为群众服务。当时汽车只通到县城，青龙乡在大山里需步行，领导考虑到我腿有毛病，专门给我雇了头毛驴代步。

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在蜿蜒的山路上，我骑着驴，罗承力跟在后边背着画架步行，两人一路说笑，远看好像是山里人送媳妇回娘家，那个情景很滑稽。我们到了青龙乡，深入田间窑洞，用画笔记录了当地农民的生活环境与卫生状况。回来后，出版社把我们画的素材交给西北师院教油画的教师高增志，由他负责组织人员创作，后来不知什么原因没有完成。