【原】故宫陶瓷馆唐代陶瓷（一）青釉瓷

唐代是中国陶瓷生产蓬勃发展时期，瓷窑遍布全国各地，器物造型千姿百态，纹饰丰富优美。

饮茶风俗普及和饮酒风气盛行，进一步刺激了制瓷业发展，陶瓷器已经成为人们日常饮食、陈设和随葬不可或缺的物品。

唐代文献记载了当时众多瓷窑，其中著名的有越州窑、鼎州窑、婺州窑、洪州窑、邢州窑等。

根据传世品和考古发现，唐代有影响力的瓷窑更多，定窑、鲁山窑、巩县窑、长沙窑、耀州窑。

唐代陶瓷的色釉品种也极大丰富，青瓷、白瓷、黑釉瓷、茶叶末釉瓷、釉下彩绘瓷和低温铅釉陶纷纷出现，打开了瓷器装饰的万花筒。

随着唐代中外文化交流发展，中国陶瓷作为特产开始大量销往海外，中国瓷器闻名世界。

唐代瓷器总体呈南青北白的地域特征，南方以越窑为代表的青瓷为主，北方以邢窑为代表的白瓷为主。

浙江东北部的宁波、绍兴一带自东汉后期就盛青瓷，持续烧造到北宋中期，目前将北宋以前宁绍地区的青瓷窑称为越窑。

唐代和五代时期是越窑青瓷生产的鼎盛时期，代表了当时最高的青瓷制造工艺。

唐代越窑青釉璧形底碗。

碗散口、斜直壁、璧形底。碗内、外和外底均施青釉。

唐代陆羽在《茶经》中评论越窑茶碗为上，可见越窑所产茶碗在当时已广受欢迎。

唐代越窑青釉葵口碗。

碗内、外施青釉，足端无釉，留有支烧痕。

器型为五瓣葵口、深腹、浅圈足，圈足稍宽，外壁对应5个葵口压出5道凹线。

唐代越窑青釉镂空壸门砚台。

砚面圆形略凹，与口沿相隔一道蓄墨汁用沟槽。外壁口下凹进，外撇圈足镂有7个花瓣形壶门。

内外施青釉，釉薄而均匀，圆形研面无釉。

唐代越窑工艺精美，也能烧造体量高大的器物，而且器型均匀，釉面润滑，表明当时对瓷土选淘、部件拼接和搭造瓷窑都达到了相当水平。

唐代越窑青釉四系罂。

罂盘口，束颈、流肩，鼓腹，腹下收敛，平底。肩上置均匀分布的4个圆环竖系，灰白色胎。内外均施青釉，外壁施釉不到底。

罂的器型比较特殊，1957年在浙江出土了一件此类器，上面有刻文自名为罂，现收藏在国家博物馆。

越窑青瓷中或是说唐代瓷器中最神秘的，就是秘色瓷了。

晚唐诗人陆龟蒙写了一首《秘色越器》诗："九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。好向中宵盛流，共嵇中散斗遗杯。"

诗中提到越窑，这是这个窑场名称最早的文献记载，而且诗中还出现了秘色瓷这个名称。

根据陆龟蒙诗等文献，可知唐代至北宋时越窑曾烧造专用进贡朝廷的高级青瓷，称为秘色瓷。

唐代越窑秘色瓷执壶。

壶撇口、束颈、溜肩、鼓腹，腹下收敛，浅圈足。圈足上留有五个支烧痕。

颈部一侧置八棱短流，另一侧口、肩之间置曲柄。内外施釉，釉色青中闪黄，釉层晶莹透澈，釉面开细小纹片。

这件越窑青釉执壶于1936年在浙江绍兴唐墓出土，因有明确纪年，又造型规整，胎釉精细，反映了9世纪初越窑烧造水平，曾被怀疑就是文献中的秘色瓷。

不过因为一直没有确认的实物，还是说不清何为秘色瓷以及是否存在过。

好在1987年法门寺地宫出土了有文字说明的唐代秘色瓷，近年又在浙江上林湖后司岙遗址出土了相同的越窑青瓷。

由此，确认秘色瓷确如文献所说出自越窑，也证明一些传世越窑青瓷就是秘色瓷。

唐代越窑秘色瓷净瓶。

瓶口微敛、细长颈、鼓腹、浅圈足，内外施青釉，釉层薄而均匀。

此瓶造型优美，器形完整，作工精湛，具有唐代秘色瓷的典型特征。

法门寺出土有文字确认的秘色瓷中，除青瓷器外还有2件髹漆平脱黄釉瓷，证明秘色是指专供朝廷、平民不得使用。

不过，多数秘色瓷是越窑青瓷，与文献记载相符，因此习惯将越窑精品青瓷归为秘色瓷。

唐代越窑秘色瓷八棱净瓶。

瓶足部以上呈八棱形，口微撇、细长颈、丰肩、鼓腹，腹下收敛，浅圈足。内外施青釉，釉层薄而均匀。

此瓶造型和釉色与法门寺地宫出土的唐代越窑秘色瓷八棱瓶近似，亦属于唐代越窑秘色瓷，代表当时青瓷制作的最高水平。

唐代社会繁荣，生活娱乐丰富，大城市流行西域歌舞和乐器。

腰鼓为胡人席地或骑马上击奏的木制乐器，传入中原后用瓷仿造，有青釉、花釉等品种，均可实用演奏。

唐代青釉腰鼓。

鼓中空，两头口径相若，束腰，外施青釉，釉色青中闪黄。

故宫陶瓷馆现展出两件唐代腰鼓，一件为青釉，另一件为花釉，是研究唐代乐器的珍贵实物资料。

这件青釉腰鼓是清宫旧藏，根据古窑址考古比对，可能出自山东淄博窑。

岳州窑遗址位于湖南湘阴县城堤境一带，也是隋代湘阴窑所在地，因唐代隶属于岳州管辖而得名。

唐代岳州窑瓷器一般胎壁较薄，釉色明亮，多采用支钉烧法。

唐代岳州窑青釉碗。

碗口微撇、深弧腹、阔底、圈足，外壁均匀分布压进的5道凹线，形成瓜棱装饰。

内外施青釉，釉薄而不匀，釉色青中闪绿，釉面开有细碎纹片。

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