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前几天看了日本电影《东京物语》，看完了，心里挺伤感。 《东京物语》是日本著名电影导演小津安二郎的代表作，拍摄于1953年。关于小津安二郎以及他的电影，老张一概都不了解，闻所未闻。为什么突然想看这部电影，是因为今年的上海电影节邀请这部电影参展。电影节能邀请一部60多年前拍摄的电影参展，一定有原因。按照电影市场的规律，电影拍出来半年没人看很正常，就算美国大片，院线坚持一个月的也没几部。
《东京物语》故事特别简单，平淡无奇。一对儿居住在偏远乡下的老夫妻在邻里羡慕的眼光中去东京看望儿女，准备在东京待上一段时间，特意嘱咐邻居照看好自己的房子。一儿一女在东京都已经成家，各自忙碌自己的生意。爹妈的到来让他们高兴了几分钟。没两天，就觉得父母是负担。于是儿女们打着旅游的旗号，把父母打发出去了。乡下来的老夫妻受不了旅游景点的喧嚣，提前回到东京，结果无处留宿。老妈只能去找已经过世儿子的媳妇纪子，挤在一起睡觉。老爸则找当年乡下的老友酒馆里过夜。老夫老妻心察觉到儿女的难处，怕儿女花钱，收拾行李回家了。刚回到家，老妈就一病不起，没几天就去世了。儿女们匆匆赶来参加葬礼，葬礼结束，一分钟都不多呆，一哄而散都走了。只有过世儿子的媳妇纪子多呆了一天，满目苍凉。 平淡的故事，却让即将步入老年的老张心里不平淡。
日本是一个非常讲究礼仪的国家，夫妻之间，父母子女之间，亲人之间，朋友之间，说起话来非常客气、温和、礼貌，见面鞠躬、点头、作揖不断。电影里老夫妻和孩子们谈话，都特别温和、客套，儿女们对老人也是彬彬有礼，充满尊敬，每个人悠闲地扇着小扇子，慢条斯理地交谈，整部影片没有一句争吵，甚至连大声说话都没有。然而，客气、温和、礼貌，鞠躬、点头、作揖的背后，依然遮不住对老人的嫌弃。 老人当然是敏感的，一个眼神，一个举动，一个声调，都能嗅出子女的态度。用一句糙话，儿女们一撅屁股，爹妈就知道拉什么屎。当然，此时此刻的父母，尽管知道儿女们拉什么屎，也不敢给儿女添麻烦了，人老了，只能选择忍气吞声，默默离开。 人老了，无奈就多了。面对远方无奈，腿脚不灵。面对美食无奈，牙口不好了。看着床铺无奈，躺下睡不着了。看见美女也无奈，曾经多大的领导，如今人家也不正眼看你一眼了。所有的无奈中，最让老人伤感的当然是儿女的嫌弃。 排除那些虐待行为和品行不端的人，仅从正常的认知上看，父母看待儿女和儿女看待父母的角度是完全不同的。在父母脑子里，儿女不是一个点，而是一条线，这条线从孩子出生到童年到少年到青年到中年，不管在什么地方，当父母的一看到儿童，自然而然会联想到自己的孩子。所以，别管孩子多大年纪，在父母眼里，都是从小到大的一条线。孩子对父母的认识都是从高大、强壮开始的，然后，慢慢变得弱小了、迟缓了，呆板了，父母在儿女眼中是一个衰败的过程。而且。儿女们除了面对父母，还有自己的下一代甚至第二代，从精力上说，很难顾全父母。 所以，老年人被忽视甚至被嫌弃是一个正常的事情，尽管是亲生儿女，尽管曾经付出了多少爱，依旧不能摆脱各种被嫌弃的命运。老了，一定要做好被嫌弃的心理准备。有些人嘴硬：等我老了，我全中国全世界旅游，走不动了，养老院一呆，我谁都不靠！有这种豪言的人不在少数。不过，衰老可能来的很快，不是在遥远的将来，可能就是今天下午，一瞬之间。到那个时刻，不知道那些豪言还管用不？ 吹牛的人自然会打脸，真到了打脸的那一天，也就臭不要脸了。《东京物语》中，老夫妻有四个儿女，老夫妻依然被嫌弃，回头看看咱们只有一个孩子，会是什么结果？ 投奔儿女的就不要想了，听说抱团养老是一个出路。抱团，就是老年人们建立亲密关系，冲破婚姻的界限，建立一个大家庭，互相关照互相帮助。比如老张跟七八个老太太抱团，一起生活，相互关照，吃喝拉撒，等等等等。问题是，如果老张老了，脾气大，臭毛病多，能力下降，百病缠身，谁愿意跟咱抱团？糟老头子没人待见，傻老太太就有人喜欢吗？再说，有婚姻的屏障，有传统的束缚，有那么多闲言碎语，羞羞答答的老头儿老太太们怎么好意思往一块儿抱？所以，抱团养老可能也走不通。 剩下的，谁知道剩下是什么。 看一部电影，引发老张一大推感慨，秋天，本来就是多愁善感的季节，这个季节，不宜看伤感的电影，还是看毛片儿轻松。 |
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