▲ 北京金字塔2022年（杭州）艺术品拍卖会
艺术自媒体/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、图/北京金字塔拍卖
「兼工带写，格调清新」“海派四杰”之一，人物、花鸟大师浙江航坞山，与钱塘江遥遥相对，山势险峻，丛林秀篁，山上有一“白龙寺”，是北宋年间的古庙宇，风光清雅。寺内“航坞听梵”，因梵音如海，是萧山十景之一，与“湘湖云影”齐名，历来是文人寻求静穆、安定的好去处。元人萨都刺《航坞山》诗，诗云“鸟道悬青壁，龙池浸白云”，亦有过歌咏。
而航坞山山麓下的“任家楼”附近，立有一块“任伯年纪念碑石”，碑文写着“任伯年”，没有生卒记载，却昭示着这一方山水如诗般浑厚的文人底蕴与积淀。笔者尝想，这里的山清水秀，云蒸霞蔚，以及莺歌燕舞，大概就是任伯年笔下别有生机的“花鸟世界”吧。
任伯年纪念碑石
任伯年，原号小楼，后改名颐，字伯年。据说他改名的缘故，是因为初入画坛时，署名“小楼”，因“花鸟画”画工清灵澹雅，所写的“肖像画”也逼肖传神，以至于藏家往往以为是费丹旭（字小楼）的笔墨，纷纷购买。后来，费丹旭找上门来，讨要说法，任伯年也只好“易名更号”，免了麻烦。
如果说“小楼”的名号，有“浑水摸鱼”的嫌疑，毕竟早年的任伯年确实有师法费丹旭的绘画。那么冒用“渭长”的款识，也只是“海漂”的“小任伯年”，为了谋生计的无奈之举。
十九世纪，上海“福州路”
据方若《海上画语》中记载，当时年仅十五的任伯年因生活所迫，来到上海，摆摊卖画。听说任熊（字渭长）是早已有名望的画坛大家，画也好卖，所以任伯年经常落“渭长”的款，只为糊口而已。
自古道“无巧不成书”。有次，任熊刚好经过画摊，发现摊上字画的笔墨造诣颇高，而落款竟然是自己的名字。一开始，任伯年也并不清楚眼前的就是画家“本尊”，还在试图解释任熊是自己的爷叔。三言两语被识破后，任熊也不气恼，更是惊艳于“少年”的才华，遂收为弟子，让其跟着弟弟任熏学画。
任伯年（1840-1895）
此后，漂泊无定的“摆摊小贩”，在任氏兄弟的点拨下，生活逐渐安定，也开始崭露头角。因天资聪慧，任伯年“年未及壮，已名重大江南北”，很快便与任熊、任熏、任预并称“四任”；后来又青出于蓝，与吴昌硕、虚谷、蒲华同列“海上四杰”，成长为赫赫有名的艺林大家。
其实，“小楼”也好，“渭长”也罢，出身贫寒的任伯年，在“太平天国之乱”中，才十几岁就辗转各地，卖画为生，能生存下来已经不是件易事。之后，能够在繁华的“十里洋场”扬名立足，凭借的除了才华，还是才华。
萧山“任伯年小学”
关于任伯年，徐悲鸿说“伯年为一代明星，而非学究；是抒情诗人，而未为史诗。”亦赞其“仇十洲（仇英）后中国画家第一人”，推崇之心，跃然于纸。而后“倾其积蓄，广为搜集”他的佳作，又写《任伯年评传》，创作《任伯年像》油画。惺惺相惜，大概如是。
而每次得到任伯年的精彩画作时，徐悲鸿往往“欢喜赞叹，便欲跃起”，欣赏时，又不禁感叹“此真神品也”、“梦寐数月”。得不到，则叹息“恨不能豪夺，成完数，怅怅”。箧藏时，又絮絮叨叨叮嘱“特恐张掛过多，尘污混其笔迹耳，有保守之责者不可不加注意也”。[1] 敬仰之情，莫过于此。
徐悲鸿绘《任伯年像》油画
此次，北京金字塔2022年（杭州）艺术品拍卖会，征得任伯年“纨扇册页十二开”，设色绢本，囊有人物、花鸟，帧帧精彩，页页清新，笔墨简逸放纵，设色明净淡雅，初看以为宋人、陈洪绶、恽寿平笔墨。其原为钱镜塘旧藏，后归上海文物商店收藏，可谓任伯年的经典佳作，殊为可珍。
任伯年（1840～1896） 纨扇册页十二开
镜框 设色绢本
题识：
1.光绪壬辰写似小汀仁兄大人即请正之，山阴任颐。
2.光绪庚辰年夏应景华仁兄属希正之，任颐。
3.灼臣仁七兄世大人正之，光绪庚辰，山阴任颐。
4.灼臣仁兄世大人正之，光绪乙酉夏午，海上客任颐。
5.任颐。
6.任颐摹宋画。
7.曙楼仁兄大人正之，伯年任颐写。
8.光绪己卯四月夏上浣仿仇实父笔法，伯年任颐。
9.少莽仁兄观察大人正，光绪甲午春三月，伯年任颐。
10.同治己巳秋杪，少足仁兄大人法家正字，伯年弟任颐。
11.戊寅长夏，任颐。
12.灼臣仁兄大人雅属，光绪己丑，山阴任颐。
钤印：颐印、山阴任颐、任颐摹古、颐印
收藏章：钱镜塘鉴定任伯年真迹之印
出版：《任伯年纨扇集锦精品册》，荣宝斋出版社，2011年。
尺寸：直径25cm*12
起拍价：RMB 2,600,000
任伯年的绘画，技法甚为全面。他的父亲任声鹤是一位民间画师，曾为他人绘肖像谋生。因此，从小受父亲启蒙的任伯年，自拿起画笔起，便从写真肖像画入手，基本功极为扎实。
而后又涉山水、花鸟，融汇诸家法，承继传统文人笔墨，并吸取西画中水彩色调、速写之长，一改清代人物绘画的颓势，对于中国画的“融古求新”影响深远。可以毫无疑问的说，海上“四任”中影响最大、成就最高者，首推“任伯年”。
册封面签条为张石园所书，钤印“张克和印”。
此任伯年“纨扇册页十二开”，有明确时间者，计有九开，涵盖同治、光绪二朝，时间从“己巳年（同治八年，1869）”至“光绪甲午（光绪二十年，1894）”，前后近三十年。另三开虽为署时间，然依据画风，当为其四十至五十岁左右所作，是其绘技臻熟期。有明确上款者，计有八开，共六人。
题识：光绪壬辰写似小汀仁兄大人即请正之，山阴任颐。
局部
此为任伯年1892年所作，时光绪十八年，绘高士骑白马，缓缓踱步于山间林荫小道，深远构图，突出主题。画中，高士着褚黄色宽衣大袍，白马低头，似在觅食，细线描绘，颇类速写，形象生动。山路两旁，左侧古木成林，侧锋晕染，郁郁葱葱，又似乎是策马风驰中，留下的横点树影；右侧坡石耸立，却无险势，大致勾勒轮廓，山体肌理则随意皴擦，杂草丛丛，青苔点点，意境清幽。
上款人“小汀仁兄”或为朱永璜（1847-？），晚清民国吴县（今江苏苏州）人。字小汀，号髯翁、髯仙。朱锡梁父。清同治十三年(1874年)武进士。授两江督标候补守备，历加都司、游击、参将衔。以书法著名，工真、行、草书，亦擅绘画。
局部
“光绪庚辰”，时光绪六年（1880）。此页绘白衣老者，须发皆白，神采奕奕，盘坐于野外坡石，旁有苍树，随风而动，丰富画面。此页最精彩者，即是老者的刻画，衣纹如铁线游丝，简练沉着，而神情描写细腻，如眼神远眺，双唇微张，似有所思。而其手势极为特别，中指弯曲，似将呈相接状，应是佛教的结印手势，当可证画中老者，在参禅。
上款人“景华仁兄”应为陈景华（1844-1913），广东香山（今中山）人。字陆逵，亦作六逵，别署世界罪人、无恙。举人出身。后参加同盟会。曾任广西桂平知县。参见浙江省博物馆藏“马招仙写照任补图（景华像），己卯（1879年）”。任伯年曾为陈景华绘图诸多，如北京故宫博物院藏的《严子陵垂钓图》、《丹桂五芳图》，以及中国美术馆藏《投壶图》等。
局部
此亦是任伯年1880年所作。画中绘一青年男子望秋枫落叶，似欲吟诗，衣饰、衣带随风扬起，而枫叶萧萧，树干粗大交错，或破幅而出，或盘曲而上，淡墨绿色晕染。秋竹斜插，篱笆墙、枯草等则略作描绘。整作秋意萧瑟，兼工带写，甚有古意。
上款人“灼臣仁七兄”应为赵灼臣，粤商赵岐峰子，是当时广东旅沪同乡团体广肇公所的董事之一，与孙中山、唐绍仪等均交好。为知名慈善家。上海武进路的“扆虹园”，俗称“赵家花园”。
题识：灼臣仁兄世大人正之，光绪乙酉夏午，海上客任颐。
局部
此亦是任伯年为赵灼臣所作，时1885年。绘金黄稻穗，秋菊、蚱蜢等，有着丰收的喜悦与乡情野逸。画中，三枝稻穗谷粒饱满，压垂稻杆，一只“青绿色”蚱蜢，肢体矫健，攀跃稻枝，立足未稳，动静结合。“穗”与“岁”谐音，亦有“岁岁平安”的吉祥寓意，草虫入画则凭增乡间趣味。而下部绘盛开秋菊，或大或小，有俯有仰，姿态不一，设色亦是清宜，韵味悠长。
局部
此则为1889年，任伯年为赵灼臣所作。绘枝头鸟巢中雏鸟嗷嗷待哺，叽叽喳喳，枝下雌鸟抬头仰望，一副关爱之情。而枝上海棠花卉，粉白、绛红设色，或含苞待放，或迎风盛开，枝叶施以不同色彩，区分老嫩，枝干老枝虬壮，新枝摇曳。整作赋色肥厚，一派春机盎然的自然景象。
任伯年的“花鸟画”汲取恽寿平的没骨法，同时亦有陈淳、徐渭、八大的写意法。如是作中枝下“雌鸟”的眼睛，略向上斜视，即颇有八大的几分笔意。而设色及技法等，则近陈老莲、恽寿平一路。此融诸家法，亦是任伯年别开生面，独树一帜的艺术面貌。
局部
是作，亦可见任伯年“花鸟画”的造诣精深，焦墨勾骨，总予人以明快温馨的格调。同时其又参以西画中的光影效果、叶分阴阳向背，禽鸟具极写实之态，则可谓“摹古出新，取洋而化”。如画中，展翅的麻雀，鸟喙短而尖锐，眼神凶猛，羽翼紧致，似乎是因枯枝狭小交错，而豆荚花则作为衬托之景，白色花朵轻灵，“双钩”豆荚，成熟垂落，寓意“多子多福”。
局部
此为任伯年的摹宋人画作。画中绘母子二人，母亲衣着素雅，却不掩华美之态，腰系玉璜，长裙及地，一手拿天蓝色小扇，衣饰写描金图案，神情祥和，另一手牵着小童，凝视着木几上的不倒翁、拨浪鼓。而小童的目光则完全被玩具所吸引。木几的刻画也甚为写实，案台为藤条编织，几架为怪木所制，结瘤生瘿，很是别致。
整作所表达的母子嬉戏，其乐融融之情，跃然于纸。而写实之功力，也显露无疑，若无款识“任颐摹宋画”，几可视为宋画之粉本。
局部
此画中所写花卉，花朵白中带粉，有长绿叶衬托，朵朵小花弯曲下垂，好似娇羞少女，低首笑靥，又如玉骨冰清，素雅洁净，枝干则曲折盘绕，充满生机。整作构图亦应是宣和谱所出。
上款人“曙楼仁兄”，或为英煦，字和卿，号曙楼。满洲镶黄旗人。同治十年（1871）进士，散馆授检讨。历任山东主考、侍讲、侍读学士，少詹事、大理寺卿、左副都御史、礼部右侍郎、盛京刑部侍郎。工书。
局部
“光绪己卯”，即1879年。画中绘一妓人手抱琵琶，泛舟浔阳江头，眉蹙间，有惆怅之态，若有所思。江岸上绿植青青，一枝枫树斜出，画面简洁。题识中“仿仇实父笔法”，可见任伯年的绘画，亦有着以仇英的传统精妙为依托。
题识：少莽仁兄观察大人正，光绪甲午春三月，伯年任颐。
局部
“光绪甲午”为1894年，为任伯年去世前一年，可谓其极晚年的笔墨。画中绘乱石、苍松，一沙弥俯身在石泉旁，以钵汲水。人物的刻画，线条简练，却是形神兼备，而山石的大笔皴染，亦是率意豪放。唐诗人杨衡的《题玄和师仙药室》，曾有诗云“入松汲寒水，对鹤问仙经。”大概就是这样的一种诗意。
上款人“少莽仁兄观察大人”，笔者以为或是释文有误，应为“少葊”，“葊”字同“庵”。而“观察”称谓知其曾为地方官员。考赵之谦曾有信致“少庵仁兄亲家大人”，又《绛云馆日记》中，载有“并晤方少庵大令祖绶，同至丹桂园听戏”，故笔者揣测“少葊”或为江西试用通判方祖绶。[2]
题识：同治己巳秋杪，少足仁兄大人法家正字，伯年弟任颐。
局部
“同治己巳秋杪”，时为1869年秋末。画中绘身披白袍的高士侧坐弹琴，神态专注，沉浸在琴音之中，甚为宁静内省。古人往往以琴排解苦闷，向往岁月静好。另绘有湖石，竹凳，根桌等。根桌上陈设茶具、书籍。整作线条流畅，其“弹琴高士”的神态，可对比沈阳故宫博物院藏陈洪绶《闲话宫事图轴》的局部，可见其画风得陈洪绶笔意，至少十之八九。上款人“少足仁兄”暂不可考。
局部
“戊寅长夏”，即1878年，彼时任伯年三十八岁。画中妇人，头戴发巾，面容清秀，仰面看帆，驾船摇橹，而船帆鼓胀，岸边柳条亦随风扬动。江面则以留白，表达水面之宽阔。“潮平两岸阔，风正一帆悬”当作如是观。
此任伯年“纨扇册页十二开”，体量之大，已属少见，形制亦雅，而创作时间则前后近三十年，可谓是真实反映任伯年艺术风貌变化的最佳注脚。而题材囊有人物、花鸟、山水等，或工笔，或写意，勾皴点染，格调清新。技法则或直抒胸臆，有个人面目，或仿宋人法，窥古人真秘，或集诸家之长，尽呈先贤妙笔。同时，册页中又可见“西画”技法，则是彼时“西学东渐”，对于国内画风的影响，而任伯年兼容并蓄，摹古出新，才能备受推崇。
此外，册页中鉴藏印“钱镜塘鉴定任伯年真迹之印”，可知曾为钱镜塘旧藏。钱镜塘收藏有任伯年的精品佳作诸多，坊间有“任王”之称。其并为此刻“钱镜塘审定任伯年真迹之印”，以证其真。
事实上，钱镜塘收藏的任伯年画作，向为藏家追捧。西泠印社2011年春季拍卖会，钱镜塘旧藏的任伯年《华祝三多图》即以1.67亿元成交。而册页中十二开纨扇，每页皆前有钱镜塘的鉴藏印，亦可知其之可珍也。后为上海文物商店收藏，则可证其之流传有绪。
其曾出版于《任伯年纨扇册页集锦精品册》荣宝斋出版社，范曾题字。
任伯年纨扇册页集锦精品册
出版发行：第一次：2011年5月第一版印刷
荣宝斋出版社
范曾题字
此次，北京金字塔2022年（杭州）艺术品拍卖会，另有其余佳制，篇幅所限，仅作浮光掠影，不一一尽呈。
赵朴初（1907～2000） 持戒念佛
立轴 水墨纸本
题识：净持法师属，赵朴初。
钤印：赵朴初印、阿弥陀佛
说明：上款人净持法师，为苏州灵岩寺主持、苏州市佛协副会长。1980年，由明学大和尚提请，在赵朴初建议下，于灵岩寺创办中国佛学院灵岩寺分院，净持为七人院务委员之一。
赵朴初（1907-2000），晚号片石，斋号无尽意斋（自题，邓散木刊石）。安徽太湖人。卓越的佛教领袖、杰出的书法家、诗人、作家、著名的社会活动家与伟大的爱国主义者。1938年后，任上海文化界救亡协会理事，中国佛教协会秘书、主任秘书，上海慈联救济战区难民委员会常委兼收容股主任，上海净业流浪儿童教养院副院长，上海少年村村长。1949年任上海临时联合救济委员会总干事，中国人民保卫世界和平委员会常委、副主席，亚非团结委员会常委。1980年后，任中国佛教协会会长，中国佛学院院长，中国藏语系高级佛学院顾问，中国宗教和平委员会主席。曾任上海市政协委员、常委，上海市人大代表。是第一、二、三、四、五届全国人大代表。
尺寸：68*33cm
起拍价：RMB350,000
朴翁逝世前，曾遗一首偈诗，“生固欣然，死亦无憾，花落还开，水流不断；我兮何有，谁欤安息，明月清风，不劳寻觅。”其之佛境，显是已参透生死，哲理深博，花开见佛。
此其为“净持法师”所写“持戒念佛”，可谓字字珠玑，皆富禅意。弘一法师亦从不谈玄说妙，惟劝人持戒念佛。是作书法亦佳，兼具魏碑之厚重沉稳、刚健雄浑以及帖学之清隽流美、秀逸绰约，可谓有佛法，亦有儒气。
李鸿章（1823～1901） 行书八言联
立轴 手绘蜡笺水墨纸本
题识：仪叟李鸿章。
钤印：李鸿章印、大学士肃毅伯、清宫太傅
李鸿章（1823-1901），晚清名臣，洋务运动的主要领导人之一，安徽合肥人，世人多尊称李中堂，亦称李合肥，本名章铜，字渐甫或子黻，号少荃（泉），晚年自号仪叟，别号省心，谥文忠。作为淮军、北洋水师的创始人和统帅、洋务运动的领袖、晚清重臣，官至直隶总督兼北洋通商大臣，授文华殿大学士曾国藩、张之洞、左宗棠并称为“中兴四大名臣”，与俾斯麦、格兰特并称为“十九世纪世界三大伟人”。
尺寸：166*40.5cm*2
起拍价：RMB 250,000
李鸿章是晚清名臣，称谓诸多，如洋务运动之首领、北洋水师之统帅、“中兴四大名臣”等。其官职则如太子太保、文化殿大学士、武英殿大学士、直隶总督等，也是显赫。
而其科举出身，自然亦擅于书法。据闻，其每日必日课书法一篇，又毕生最喜王书，府中藏有宋拓《兰亭序》。此行书八言联，花笺。章法疏朗开阔，结字平和峻丽，墨色华润浓重，颇得欧、颜遗风，中正宽博之余，亦显词臣气象。
冯玉祥（1882～1948） 隶书五言联
立轴 水墨纸本
题识：延芳先生，冯玉祥三五年六月二十九。
钤印：冯玉祥印、焕璋翰墨
出版：1.《名家楹联精品集》P155，上海文物商店编，中国出版集团东方出版中心出版
2.《中国篆刻·书画教育》杂志P24，2018年12月号，总148期
说明：上海文物商店旧藏
上款人蒉延芳（1883—1957），浙江镇海人。中国近代民族资本家、德业双馨的民主爱国人士。第一届全国政协委员和第一届全国人大代表等。
冯玉祥（1882-1948），原名基善，字焕章。原籍安徽巢湖，生于河北青县兴济镇，历任第十一师师长及陕西、河南督军及陆军检阅使等职。
冯玉祥此“重科学思想，为民主努力”隶书五言联轴，纸本，尺寸144cm×37cm×2。此作上款人系中国近代民族资本家、德业双馨的民主爱国人士蒉延芳。经考证，1946年6月23日，蒉延芳与马叙伦、雷洁琼、胡厥文等11人代表上海人民和平请愿团赴南京向国民政府和平请愿，发生了震惊中外的“下关事件”，随后周恩来、董必武、邓颖超等闻讯立即到医院慰问，且冯玉祥、沈钧儒、邵力子、梁漱溟、黄炎培等也来了。为此，未受伤的代表团成员临时公推蒉延芳为负责人，并先后拜见了蒋介石、冯玉祥、李济深、邵力子等人。在南京期间，蒉延芳当面接受了冯玉祥将军书写的“重科学思想，为民主努力”此联。参见《民进简史》第三章第四节、《上海政协·民建会员在“下关事件”中》等载。见此作落款日期：民国三五、六、二九（即1946年6月29日），意义非凡，史料价值甚高。
尺寸：144*37cm*2
起拍价：RMB150,000
此隶书五言联“重科学思想，为民主努力”，为冯玉祥书赠蒉延芳。1946年6月23日，蒉延芳与马叙伦、雷洁琼、胡厥文等11人代表上海人民和平请愿团赴南京向国民政府和平请愿，发生了震惊中外的“下关事件”。随后冯玉祥、周恩来、董必武等人前往探望受伤的成员。而未受伤的蒉延芳被推为负责人，负责继续请愿等事宜。
是作书于1946年6月29日，为“下关事件”后数日，史料意义甚大。冯玉祥的隶书，刚毅浑厚，亦见书艺造诣匪浅。
刘文典（1889～1958） 隶书十言联
立轴 水墨纸本
题识：竹藤先生属书，叔雅刘文典。
钤印：刘文典印
刘文典（1889-1958）原名文聪，字叔雅，笔名刘天民，祖籍安徽怀宁。现代杰出的文史大师，校勘学大师与研究庄子的专家。历任北京大学教授、省立安徽大学校长、清华大学国文系主任。1938年至昆明，先后在西南联大、云南大学任教。终生从事古籍校勘及古代文学研究和教学。所讲授课程，从先秦到两汉，从唐、宋、元、明、清到近现代，从希腊、印度、德国到日本，古今中外，无所不包。专长校勘学，版本目录学，唐代文化史。
尺寸：129*30cm*2
起拍价：RMB 80,000
刘文典是现代杰出的文史大师，校勘学大师与研究庄子的专家。其以“一字之微，征及万卷”的治学格言，终生从事古籍校勘及古代文学研究和教学。据传，刘文典曾言西南联大只有三个教授：“陈寅恪，冯友兰，他和唐兰各算半个”，可见其亦是少有的学识如渊海，且是有一身铮铮傲骨的文人。
书写内容“是同种是同文共唱和平，居大陆居大岛共在东亚。”另有题跋镜“镜湖中学刘俊卿获藏”，钤印“俊卿鉴藏”、“暂得于己快然自足”。此联可见，国人对于“中日和平”的美好渴望。
王雪涛（1903～1982） 紫藤锦鸡图
立轴 设色纸本
题识：雪涛。
钤印：王雪涛印
尺寸：81*45cm
起拍价：RMB 250,000
王雪涛的小写意花鸟形似神俏，清新秀丽，富有笔墨情趣。尤是得益于对自然的深切体验，笔下之形象总能以拟人化的手法而传情脉脉。此“紫藤锦鸡图”，施染自然，兼工带写，其中紫藤花层次分明，整体色彩对比协调，而下半部所描写的锦鸡，造型生动，既动静结合，又丰富构图。
关良（1900～1986） 人物
镜片 设色纸本
题识：张步同志属画。一九八二年九月，关良。
钤印：关良水墨
出版：《西泠印社中国书画名家精品展作品集（四）》P85
说明：上款人为张步，知名国画家，师从李可染、蒋兆和等大师，国家一级美术师，历任《光明日报》美术编辑组组长、北京画院副院长等。
尺寸：68*37cm
起拍价：RMB 80,000
关良是中国水墨画的先锋，其戏曲人物，得意而忘形，兼具点睛之妙，风神独韵也。观其画作，不拘泥于对象的解剖、透视和比例，老生端方，小生潇洒，花脸豪迈，丑角灵活，旦角袅娜，笔风简朴精炼，盈尺间三两人物虎步鹰蹦，呼之欲出，演绎着戏剧人生。而传统文人画逸笔草草的墨趣，干淡浓湿的飘逸意象，也融于其中，算是“食洋而化，食古而化”的典范。
此作上款人张步，知名国画家，师从李可染、蒋兆和等大师，国家一级美术师，历任《光明日报》美术编辑组组长、北京画院副院长等。
程十发（1921～2007） 少女与鹿
镜框 设色纸本
题识：昌谷同志属教，十发写于上海。
钤印：程潼、十发
说明：上款人周昌谷
尺寸：67*44cm
起拍价：RMB 120,000
程十发为海派名家，其人物画，有鲜明特色，线条奔涌流畅，色彩明艳润泽，构图则生动鲜活，形神兼备，尤是传统笔墨技法来描绘少数民族的民俗风情，给中国人物画带来一种崭新的视觉形象。如此作形式、题材、笔墨等特征，是时代精神与艺术创新的别开生面。上款人周昌谷，历任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、浙江美术家协会副主席等职。
林则徐（1785～1850） 书法中堂
立轴 水墨纸本
题识：林则徐。
钤印：历官十四省统兵四十万、林则徐字少穆号竢村
出版：1.《清代翰林墨迹赏评》P89，中国美术学院出版社
2.《中国篆刻·书画教育》杂志P34，2018年9月号，总145期
3.《西泠印社·中国书画名家精品展作品集》（六）P16，西泠印社出版社
展览：西泠印社·中国书画名家精品展（2019年12月，杭州·西泠印社美术馆）
说明：此作为上海朵云轩旧藏（藏家曾源于为上海朵云轩）
尺寸：130*64cm
起拍价：RMB250,000
此内容出自米芾《将之苕溪戏作呈诸友其一》，为其名篇。林则徐为民族英雄，可谓声名显著，其为人亦是刚正不阿，曾言“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”，知其忧国忧民之心，其虎门销烟的壮举，也令人敬仰。
其书风姿态饱满，清劲秀博，亦豪迈大气，柔中含刚，宽博疏朗，一如人品。因时人敬仰其书法及人品，索书者众多，有载“求题咏者虽踵接，不暇应也”，“远近争宝之”，“伊犁为塞外大都会，不数月缣楮一空，公手迹遍冰天雪海中矣。”
陆俨少（1909～1993） 青绿山水
立轴 设色纸本
题识：松雪。
钤印：陆俨少
尺寸：45*34cm
起拍价：RMB250,000
陆俨少与李可染并称“北李南陆”，代表着当代中国山水画的最高成就。其中，李可染以大块积墨，“为祖国山河立传”，而陆俨少参酌前后笔墨，可谓“笔笔有来历”，其又重“真山实水”，夺之造化，处处有生机，且富诗情画意，诚开时代新画风。
师法传统外，陆俨少“对景写生”，足迹遍及大江南北，又融西洋画中透视法、版面之黑白对比、摄影之轮廓光感等，终于“探索出新”，以留白、勾云、墨块等特点，形成特有的“陆家山水”风格。
▼结语▼
此次，北京金字塔2022年（杭州）艺术品拍卖会，共计有七个专场，分别为“中国书画”、“佛教艺术夜场”、“中国玉器”、“中国瓷器”、“重要器物”、“佛像香炉”、“中国杂项”等，近1500件拍品，阵容不俗。笔者仅据个人喜好，简述一二，届时，方家可莅往预展现场一窥究竟为宜。
参考资料：
[1] 新浪网：艺术大师任伯年的“抒情诗”
[2] 康锐：赵之谦致方祖绶《考试差事》札系年
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