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我承认自己一直不是一个容易被感动的人，无关乎这风，这月，这世界。而于游弋中，缓缓撤回被炎季麻木的目光，我忽然心生渴望。 很久没有认真地看过一段缱绻的文字或是幻象的影像，甚至，我将所有的关于对生命的庄重一并抛弃，而任空空如野。其实，我想我于骨子里也是容易绝望而低郁的。而这些偶遇于生命的轻缓的低郁，会在一个不知名的时间与空间里陡然逼近，清晰而深刻，我喜欢这种相见恨晚的纠结，或者说是交错。像无数的藤蔓一样生满异色的小花，紧紧缠绕住灵魂的枝干，嗅得到香氤以及微风吹拂的温存，刹那抵达永恒的g点，血液被酒及一些不知名的精灵燃烧，继而冷却成寒冷的冰山。没有丁点多余的味道，纯净的只如那一陂浩瀚的大海，澎湃而宁静。
我不想谈电影的技巧，那些与生命真实无关的垃圾，只是如隐起秘密的衣服一样多余。当佝行于桌下的丹尼捡起一支如同钢琴上一样被遗弃的nineteen 的香烟时，我也点上一支烟。 同时，让我在疑惑时，心生温柔。强壮与娇弱，黑与白，沧桑与无邪，开始将我们引入幻境的真实。巨大的机仓与嘈杂的轰鸣，让这来自不知名世界的孩子，过早地领略了自然的声音，那怕是沉重的，炎热的，充满汗臭的。一切仿佛是煤矿工丹尼幸福的开始，仿佛是真的，摇篮，香蕉妈妈，快乐，来得很突然而注定短暂。当八岁的1900目送丹尼抛向大海，阳光那刻极好，他回头望向天空，那个温婉的亚裔女人惊叹地说出了：music，大海包容了一切，一切的一切。我想，生活刚刚开始。Max的出现是必然而适宜的，对音乐的热爱成就了他们不一样的从容。所以，在很长的一段时间里，他们是温暖的，友谊为朱塞佩·托纳托雷的叙述生出了些许的温情，我想，这不仅是宿命的慈悲，也是朱塞佩·托纳托雷的。
对于Jelly Roll Morton的挑战，我宁愿如同1900所说，去他的爵士乐般将那支燃烧殆尽的烟屁股扔进酒杯，这段激烈而高亢的对决所表达的，我想，决不是关乎胜负的差强人意，更多是是将一种怯弱与懵懂引入懂得与悲悯的相惜。我看得出1900那庄重而清澈的眼神，在这些清澈中，Jelly Roll Morton的呆滞显得很操蛋的悲情，是这部电影唯一的败笔，当然也是这个天才导演故意的。所有的一切都有暗示，继而悉数予以交待。我不认为这是一种圆满，但生活确实是这样的匪夷所思，所以，这可爱的钢琴王子终于遇到了他的公主，我想，1900亦是一个天生孤独的人，亦是这种孤独成全并毁灭了这段迫近完美的爱情。所幸，他没有下船，当他弄碎那张天籁之碟时，他也粉碎了那梦一般的爱情。我不得不再次提到朱塞佩·托纳托雷的慈悲，这些细节的宽容之笔才真正让我对他生出崇敬之情，他没有把1900沦落于悲情或是幸福的情爱的陷井之中，以相望于江湖的绝望救赎了这天才琴师的纯净。当然，这也是残忍的，抛开一切的宗教与坦诚，我想我有理由说，去你的朱塞佩·托纳托雷！这正如max所说：我说的虽然没有你有味。我想，于作者是可以理解并宽容的。
好吧，继续。我想在这样纯情的叙述中，战争是多余的。所以，老朱同志平静地用几个单词的对白将战争一笔捎过，过水无痕，但亦有所隐喻，这是睿智而安祥的，是我所欣赏的。说到这里，似乎也如那尾船到了生命的终点，不，也许是新的生命的开始，在天堂里1900会有两只右臂，会有一架上帝的钢琴，会继续那些海一样无垠的音符。我无法不去强调那些简洁而蕴义的对白，那些话不需要去诠释，只需静静地聆听即可，如故事中那些美丽的曲子，用心听，会看出一汪浩瀚的大海，会看到城市，人生，以及远方的远方的尽头。
“陆上的人喜欢寻根问底，虚度了大好光阴。冬天忧虑夏天的姗姗来迟，夏天则担心冬天的将至。所以他们不停四处游走，追求一个遥不可及、四季如夏的地方—我并不羡慕。”“所有那些城市，你就是无法看见尽头。尽头？拜托！”拜托你给我看它的尽头在哪？“陆地？陆地对我来说是一艘太大的船，一个太漂亮的女人，一段太长的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一种我不会创作的音乐。我永远无法放弃这艘船，不过幸好，我可以放弃我的生命。反正没人记得我存在过，而你是例外，max，你是唯一一个知道我在这里的人。你是唯一一个，而且你最好习惯如此。原谅我，朋友，我不会下船的。”
在一个炎炎的夏日午后，我倔强地把自己关进屋里，闭合所有光线，再次走近维吉尼亚号，走近1900。跳跃的光影中，我饱含一种莫名的忧伤，决然跳入那些炫黄的时光，与1900一起行在维吉尼亚的弦板上，一起眺望无垠的大海与每一个步下船梯登上陌生海港的人们。偶尔会想起那个手风琴匠的女儿……城市亦渐远去，琴声再次响起。侧目远看，安静的心早已泪流满面。 |
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