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 长青散曲  《长青散曲》总54期 课后一练26期 主题：元好问 曲律：〔双调·沉醉东风〕 此曲共七句，六韵。首句末字押上声韵与平声韵皆可。第五句末字以押去声韵为宜，但亦可押平声韵。末句偶有押平韵者。首二句用对仗。第三、四句亦用对仗，也可作五字句对仗。第五、七句需作上三下四结构。 ×仄平平去上（韵），×平×仄平平（韵）。×仄平，平平仄（韵）。仄平平××平去（韵），×仄平平仄仄平（韵），×仄仄平平去上（韵）。 例曲：卢挚〔双调·沉醉东风〕秋景 挂绝壁松枯倒倚，落残霞孤骛齐飞。四周不尽山，一望无穷水。散西风满天秋意，夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。 截稿时间：4月7日20:00 收稿：陈一灿 制刊：李欣 终审：弘灵 20230331 01 课后一练26期 双调/沉醉东风   弘灵小结：我们说作画“画虎画皮难画骨”；书法有“颜筋柳骨”之论，人物描写亦如此。如何找到人物具体特征下笔有神，统筹布局出新有待思考。就这几期给古圣贤（曲派代表人物）塑像其难度甚高，除了要大量阅读理解人物生平还要抓其内在的精神亮点。如何谋篇立意，如何给所写人物定位，进行重新塑造是对作者的一个综合阅读考核。此次作业共收录52人次，加重头联章共65支曲。然出彩的仅三四人次，俱以讴歌者甚，跑题东拼西凑者亦有。关于人物形象，古典诗词中常见人物形象不外乎：英雄豪杰，羁人，美人，征人，思妇，隐士，悲士，歌女伶人等。一旦确定方向，要搞好创作多阅读这方面的诗词曲评论，鉴赏，增加素材，加强语感。 弘灵 〔双调·沉醉东风〕读遗山《雁丘词》感怀 问世间情在那，到海角任折磨。汾河鸣，遗山过。赴考中少年阙落。引后来人赋悼歌，留史卷中州载我。   作品点评 双调/沉醉东风   1.张世琼（四川） 〔双调·沉醉东风〕元好问 春信招吟馨一捧，巉岩寄傲立孤松。卅论诗，平生颂。曲身高醉了长梦，词兴游来览倦瞳，赋鉴新裁收北统。 弘灵简评：前二句增字格已改句法，不宜。对仗稍弱。三言若以诗论点笔应承前写“多元诵”。学习其“ "以诗论诗"再继杜甫风范的文艺评论。一结张力为气象。颇有“文豪”气势。然“去上”之律不协。 2.王恒深（辽宁） 〔双调·沉醉东风〕且听雨打新荷 遥想荷风骤雨，何堪美景身孤。谁吟白雪诗，挥就沧州赋。往来歌轮回超度，前定穷通窘仕途，酹月酒遗山诉苦。 弘灵简评：对仗工整。“沧州赋”应改”南阳赋”。诗人是在南阳任县令。结构上层次稍滞，情多于事。“往来歌轮回超度，前定穷通窘仕途，”这两句显然天马行空，一结成添足。以后注意这方面的比兴和转折，虚实结合，情景交融。 3.章明程（江西） 〔双调·沉醉东风〕元好问 丧乱情伤废境，颓残意叹空城。锐笔挥，悲歌哽。国牵魂杜风强劲，念系黎民气节生，宗匠曲红尘韵永。 弘灵简评：整首曲子架构清晰，先抑后扬，铺排得当。首二句直指遗山之所处环境，紧接三言两对仗一扫萎靡，以笔作戈，忧国忧民之杜风振奋人心，一结水到渠成。“念系黎民气节生”为此句托大。值得斟酌。 4.直珍（河南） 〔双调·沉醉东风〕元好问 问生死何情尽守，悼雁丘清泪枯流。旧国殇，新朝叩。少年英旷笔豪就，撰册中州乱世忧，盖世峻文宗巨手。 弘灵简评：首二句一问吟，堪比临川先生：情不知所起，一往情深。然后三言笔锋转的突兀，由个人感情转到家国情怀，后面七言三句句法变化本可以再接铺叙陈前。故整首曲衔接不紧凑。遗山叩新朝时已过而立之年，时间的把握需要再深度推敲。 5.夏小燕（山东） 〔双调·沉醉东风〕元好问 睹君曲江山迭绮，叹诗风野蔓戚凄。疏凿书，沧桑笔。问青天故人何地？他日狂谈笑布衣，却忘在烟尘凤里。 弘灵简评：首二句增字词组之间的关系，后三句设问突兀，所问应承前文史，在架构上谋篇注意，“凤里”何指？凑句之嫌。 6.孙彦华（黑龙江） 〔双调·沉醉东风〕元好问 金宋寒泽圣首，诗词曲赋方遒。杜甫才，西昆秀。破山河丧乱诗就，忠败君编撰史修，情问世何堪雁守？ （注：寒泽，指北方。西昆指李商隐。面对雁为伴侣殉情，人类情何以堪。） 弘灵简评：遗山为金元时期人物。诗学子美，词追苏辛。非西昆之作媲美，三言对仗行文对人物无大意义，第六句非上三下四句法。“忠败君”词性组词欠妥。一结又偏离主题，逻辑凌乱，勾勒的人物三不像。 7.杨振兴（河北） 〔双调·沉醉东风〕元好问 北方乱悲吟念友，仕路艰辗转成囚。两朝诗客仙，一代文宗叟。赋诗词怀人情厚，俗曲翻新广为酬，美画卷千秋不朽。 弘灵简评：首二句增字对仗点明遗山所处之境。三四句增字对仗，直接抒情和后三句冗长空洞，整体一个谋篇欠缺实写。故此类人物刻画无任何意义。 8.徐频（香港） 〔双调·沉醉东风〕元好问 八岁诗才见影，两朝词笔蜚声。泾渭分，阳秋炳。正清源汉魏澄定，一代文宗自此升，疏凿手英贤问顶。 弘灵简评：缩写遗山一生宜抓住亮点，整篇首二言对仗工整，直接点明“神童”文笔。三言应接着陈述文笔之事，“泾渭分，阳秋炳。”所意指之处应简小，如其诗文“奇崛而绝雕琢，巧缛而不绮丽，形成河汾诗派。”留下词377首，多作怀古词，形式以长调为主，奇慨遥深。拟可借诗词论事。切不可托大。在第五句转笔处方能着手抒情。故整体架构方面还需继续努力。句法和对仗娴熟。 9.陈一灿（湖南） 〔双调·沉醉东风〕元好问 自幼聪明被赏，何年魂梦如偿。几入闱，皆愁帐。改初衷做个文匠，诗曲词文挺擅长，从此后名声最响。 弘灵简评：若在异代，遗山定引汝为知己也。“愁帐”词斟酌。
10.贾瑞红（山西） 〔双调·沉醉东风〕元好问 对四野如麻战骨，叹一声没用寒儒。国亡不尽愁，丧乱无边苦，尽将来写入诗书。成就文宗品自殊。遵法度名追杜甫。 雁丘 赋一首清词丽曲，引几番感慨唏嘘。雁丘前，汾滨处，问痴情竟为何物？不忍馀生瘦影孤，化贞魂追寻爱侣。 弘灵简评：两支重头曲分别从两个角度深入，第一支曲增字对仗深谙，勾勒一幅生存艰难的时代背景，拉开画面感，这种蒙太奇式行文有独特的视角感。对遗山空有远志不得舒展的郁闷一览无遗。后面紧接国破作者写的丧乱诗堪为子美第二。“尽将来”一词欠妥，丧乱诗已成无需将来。应与感时花溅泪，恨别鸟惊心同步。第二支曲从“雁丘词”解读遗山留雁冢给后人赋诗之衷。以点概面值得借鉴。 11.邹仲庆（深圳） 〔双调·沉醉东风〕元好问 凭金代神童慧颖，与唐朝诗圣齐名。游学走四方，科考悲几哽。望前程仕途难竟，亡国囚笼志未休，赖博学骚坛亮璟。 弘灵简评：首二句增字对仗颇佳，先扬后抑。三言增五言简写遗山跌宕人生。结句”非博学”一言蔽之。整体架构尚可，增字格句法娴熟，人物亮点未能凸显。 12.黄新平(河南） 〔双调·沉醉东风〕元好问 挟幽并遗山梦弛，避乱兵藏壁存资。慧质矜，悲怀志，去浮靡野史亭诗，秉性灵清雅逸词。痛疾首中州记史。 弘灵简评：首二句增字句颇得句法深指，“慧质矜，悲怀志”此三言作为承前转下之笔故要斟酌。后三句诗词史铺排有序，然溢美之词甚多格势不足。 13.张丹凤(安徽) 〔双调·沉醉东风〕元好问 进士题名束绾，授权国史修编。亡国囚，思筹卷。叹平生宦游磨难，志未休词曲苦攀，赞一代文雄赋罕。 弘灵简评：选韵是关键，韵不达故凑韵影响曲意。“束绾”、“思筹卷”凑韵词不达意，整首曲逻辑混乱，人物拼凑。一结所赞何物？ 14.赵扬（辽宁） 〔双调·沉醉东风〕感念金元泰斗 风骨无尘秀耸，旷怀才逸融丰。沉郁似少陵，豪放东坡共。令健笔尽洒心梦，早律悲歌大雁崩，那一问何其隽永？ 弘灵简评：溢美之词堪称当代曲颂，三言增句对仗形似，“早律悲歌”古有“慷慨悲歌或击节悲歌”“早律”一词欠妥也。一结留有空白甚好。 15.严高权（湖北） 〔双调·沉醉东风〕元好问 应向先生问好 ，还知进士超遥。官场宽，人心小。自从容失恋无躁，追逐诗情曲浪高，怎叹息相思未了 弘灵简评：首二句一问一答开篇，是与遗山作饮对答还是顾影自怜？不得志。解读“雁丘词”大跌眼镜。整支曲度来作者一己之愤懑。“失之毫厘谬以千里”此类文体多读为上。
16.刘美艳（深圳） 〔双调·沉醉东风〕 元好问 问世间情是那，叫生死苦折磨。家国亡，江山破，澄清浊信守承诺，醒似银蟾醉漫歌，花落尽遗文峻跋。 弘灵简评：开篇二句“雁丘词”设问甚好。笔锋之转三言合掌，若第二句启下更有说服力。后三句不知所谓。 17.张小平（辽宁） 〔双调·沉醉东风〕元好问 经史承教弟子，功名高就宗师。种杏田，辉桑梓。载文坛镂刻名字，翰墨裁笺妙构思，勤秉笔书传历史。 弘灵简评：句法娴熟，对仗工整。然溢美之情如浮萍，水中花。 18.蔡冰（广东） 〔双调·沉醉东风〕元好问 词冠一朝皆赞美，名齐双宋盖称奇。举旧臣，尊新帝。救生灵不须高位，苦破愚忠未有期，存野史还酬逝水。 弘灵简评：首二句增字改变句式不宜。“双宋”称谓不如：两宋。“救生灵，破愚忠，存野史”堪似异代知己。 19.魏德福（内蒙古） 〔双调·沉醉东风〕元好问 忆换代君臣受侮，乱丧诗魂梦惊呼。道旁瘦骨囚，车上娇姝虏。叹黎民转蓬无助，感老天飞雪劲呜，情泪诉遗山最苦。 弘灵简评：朝代更迭皆有血泪史。自有“黍离悲”“烽火连三月”到“歧阳西望无来信，陇水东流闻哭声。野蔓有情萦战骨，残阳何意照空城。”增字格句法娴熟。后三句七言若用鼎足对上三下四就要把握架构。一结稍弱。 20.梅小民 〔双调·沉醉东风〕元好问暮岁生活 缷甲还乡正好，铺毫怡情犹骄。有隙学，无人扰。写诗词人生欢笑，世上风情百态瞧，这晚景难能变老。 弘灵简评：为遗山勾勒一幅闲居生活，若在异代引为知己也。
21.赖志雄(海南) 〔双调·沉醉东风〕咏元好问 一代文宗，金元戏祖。曲韵歌，诗音诵。别官场仕途如梦，国破家无锁狱中，幸又回民间受宠。 弘灵简评：首二句减字以改变句法不宜。作小令不宜增减句式。此曲读来大人物成小资模式。 22.钱建淮（深圳） 〔双调·沉醉东风〕元好问 骏马囚栏甚苦，良才救世无途。大厦倾，人生暮。借东园倚醉情诉，丧乱诗词痛且呼。敬一代文坛圣主。 弘灵简评：首二句对比开篇，颇有“千里马常有，伯乐难遇”。感慨之余又遭逢故国灭亡，春望杳杳，故只得埋头文案。一结尚可。 23.弥前进(陕西铜川) 〔双调·沉醉东风〕元好问 生死相随意弥，世间不朽文辉。学养纯，文坛笔。妙文辞世世寻丽，聚拢文心曲作奇，载曲史人人说美。 弘灵简评：整曲溢美之情甚多。无着重点，曲颂之。 24.胡建明（四川） 〔双调·沉醉东风〕元好问 玉种蓬蒿沃土，仕途岩壑宏儒。列子源，《歧阳》翥。历颠沛散离无数，淡墨痕飘洒宇庐，传万古惊涛艳曙。 灵秀忻州散綺，文坛盟主芳姿。《丧乱》集，《中州》旎。历风霜庶民流离，汇俊贤芳艳四极，耀万代江河卉醴。 弘灵简评：联章两曲可囊括一曲，以点慨面即可。用韵不可生造。如“艳曙”两个形容词拼凑韵之嫌。上下后三句形成口号式标语。 25.李希海(山东) 〔双调·沉醉东风〕元好问 过眼烟云著史，关情风雨忧时。丧乱诗，存亡意。宋金元大文名起，一曲人间大雁词，便问尽真情奥旨。 弘灵简评：“雁丘词”时间是懵懂少年“小荷才露尖尖角”。由大到小，也不失为别出心裁。
26.吴芳兰(深圳) 〔双调·沉醉东风〕元好问 丧乱诗描丽卉，中州集录珍遗。写史书，留痕跡。笔生花应是文魁，著作篇篇旷世稀。永不朽千秋壮美。 弘灵简评：开篇吟遗山力作，后三言应承前细节实写，架构欠妥，故留虎头蛇尾之嫌。 27.张智慧（黑龙江） 〔双调·沉醉东风〕元好问 金代神童智长，晚年《金史》名扬。百曲新，千诗亮。教养深爱国贤良，勉嗣人勤奋自强，大手笔千秋敬仰。 弘灵简评：曲颂高歌。 28.张秀兰(内蒙古包头市) 〔双调·沉醉东风〕元好问 自幼聪明慧礼，老生气质殊仪。悟清糟粕稀，弄懂芝兰积。叹人生落花羞魅，邂逅红尘对错依，看巨作文宗最美。 弘灵简评：此画像翩翩少年郎舞文弄墨是也。“差之毫厘谬以千里”多读深读。 29.赖炜周（深圳） 〔双调·沉醉东风〕元好问 宏愿深藏壮怀，仕途力克阴霾。科举中，风华晒。做官廉受民拥戴，勤政除奸一路筛，百姓赞公文录载。 弘灵简评：遗山经历的金元迭换时代，入仕为官也是一波三折。为官虽短但有诗为证：桑条沾润麦沟青，轧轧耕牛闹晓晴。老眼不随花柳转，一犁春事最关情。”构思截取其为官之路，应结合当时的环境抓着重一点。后三句句法娴熟，然过誉势必口号语。 30.王仲飞（河北） 〔双调·沉醉东风〕元好问 蜡炬成灰泪收，春蚕到死方休。赋曲诗，词林秀。问谁人敢出其右，耗尽平生赤血讴，为神州梨园默守。 弘灵简评：开篇以李义山诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”引入，三言两句未有转承中断联。脉络不清，故后三句抒情与前面二句皆为高歌也。
31.罗余作（江西吉安) 〔双调·沉醉东风〕元好问 乱世神游秉命，诗词曲史威名。科考兢，声名映。张性情自然端正，问鼎骚坛一世耕，《骤雨打新荷》蔚炳。 弘灵简评：颂之非一文一言蔽之。结句用“骤雨打新荷”破坏了句法结构。 32.扈秀英（北京） 〔双调·沉醉东风〕元好问 一世文宗代表，千秋词秀英豪。聪慧童，名才老。著中州总集惊潮，记纂潜心尚古淘，更史学诗词最好。 弘灵简评：前二句直抒胸臆，后面应以具体事情勾勒，整之曲中无一物，落入高歌颂德冗作。 33.王文英（山西） 〔双调·沉醉东风〕元好问 国破文宗运舛，家迁儒子凄然。空有满腹诗，难得功名愿。理南阳身手初见，寂寞流离杜甫研，归故里潜心撰典。 乱世谁能幸免，仕途岂可安然。悲叹丧乱吟，忆故诗词选。小神童屡试达愿，前路茫茫岁月煎，愤懑遣才情大展。 弘灵简评：读罢重头两曲皆为“国破山河在，壮志不得舒展”著述可以整合一支。截取其中一点细写，画出人物重点。 34.汪达旭(安徽) 〔双调·沉醉东风〕元好问雁丘词 葬雁传闻万古，隐居妙墨千书。何物生死情？子归相思树。客飞双长天晨暮，以沫相濡爱继初。君好问金文霸主。 弘灵简评：首二句引“雁丘词”开篇。三言增字格律要贴切，非衬字可比。“子规一叫一回肠”和相思树联系牵强，子规物象意义用典时注意，后七言“客飞双”造语不通，一结又托大，故架构上气势不足。顾左而言他。扣题不准。 35.王杰(福建) 〔双调·沉醉东风〕咏元好问 打小聪明过人，一生勤奋超群。学富深，文坛镇。叹空言饱学才俊，报效寻门路满尘，喜著述皆称上品。 弘灵简评：堪比当代曲评尤甚。
36.张少周(安徽) 〔双调·沉醉东风〕元好问 丧乱诗文壮美，雁丘词赋神奇。荐众贤，呈薄义。入官途尽展才力，不仕时搜写史集，传后世篇章第几！ 弘灵简评：首二句用遗山之作道奇奇崛之才，“神奇”壮美”修饰词不可滞后。三言转的突兀。一结有豹尾之力。句法结构娴熟。 37.李成英（江苏） 〔双调·沉醉东风〕元好问 北魏诗人笔锋，一生坎坷抛空。丧署城，通经用。纵然失败也辉宏，造就诗人万世雄，自有后人传诵勇。 弘灵简评：读罢不知勾勒何物。逻辑不通，切不可东拼西凑。 38.周海峰（黑龙江） 〔双调·沉醉东风〕元好问吟 歌曲诗文题尚美，《中州集》传冠词晖。写曲奇，书词异。主文坛一代宗粹，成就高明宝贵威，其散曲潜心著砥。 弘灵简评：联章十支可以从不同角度展开细写。其一以诗文美。美在何处？首二言增字已改句法不宜，后三言应承前描述，而非阔论。所勾勒人物写好后要多读几遍，经脉不通，词性组词凑韵如“宝贵威”。后续造语逻辑上加强。 39.黄良伟（广东） 〔双调·沉醉东风〕元好问传 笑对平生困苦，淡看尘世孤独。守本心，经风雨。创诗歌神州驰誉，金史编修结草庐，谁不赞铮铮傲骨？ 弘灵简评：笔下风勾勒的一幅是在守住本心且看风云之道家。故另开境界必引隔代知音。 40.王永良（辽宁） 〔双调·沉醉东风〕元好问 歌曲追随杜论，诗余直逼苏辛。题目丰，描容准。势须跟写作提振，绝句论诗卅首文。全作品《中州集》本。 弘灵简评：所描遗山一生学富五车才高八斗是也。
41·朱国良(浙江) 〔双调·沉醉东风〕遗山先生 雨打新荷曲谱，雁翻旧侣词述。风彩扬，文章誉，老先生智慧盈车，妙曲生辉出口殊，仰岭上何如步足。 弘灵简评：首二句用遗山作品写其才气，“雁翻旧侣”遣词不当。后面直接抒情溢美之词多于写实，整首曲头轻脚重。在架构上多读曲例。 42.李翠萍（山西） 〔双调·沉醉东风〕元好问 谁赋诗埋雁骨，谁书信保金儒。身作俘，心劳苦。力疲犹写中州书。不仕元朝著草庐。纪乱律文承杜甫。 弘灵简评：首二句以提问式把一个爱才惜才荐才的词人形象蒙太奇式描写跃入眼帘。紧接三言对仗点出遗山所处环境，后三句承前铺开写一位文豪之志，架构颇佳。唯一不足五七句法没有掌握。但此曲仍有“凤头猪肚豹尾”之曲势。 43.王晓瑞（内蒙） 〔双调·沉醉东风〕咏元好问 一代文坛巨擎，金朝肱股良丞。国破亡，《神州》映。著诗词比肩“诗圣”，念系民生笔做檠，昭后世千年共省。 弘灵简评：三言对仗欠妥“国破亡，《神州》映。”国将不国何以神州？诗圣以史诗著称，故架构以点来说。就其”丧乱诗”或”歧阳”诗隐括突出个人诗志，方能打破你以往创作手法。阅读理解增强自己的语言驾奴能力。 44.颜景凤（广东） 〔双调·沉醉东风〕元好问 一代文宗大佬，当年总角天骄。入仕迟，忧时槁。自怀仁不闻风啸。飒爽文章笔似刀，留曲赋千年唱晓。 弘灵简评：句法娴熟，此曲为当代曲评是也。 45.李玉芬（深圳） 〔双调·沉醉东风〕元好问 年少神童誉美，北方文学称魁。诗作高，词优绩。雁丘词世间之最，丧乱诗家破国悲。敬史载生平灿笔。 弘灵简评：句法颇有深谙，但整体溢美之词过多也。
46.史桂娟(吉林) 〔双调·沉醉东风〕元好问 少小神童誉得，中年金榜名题。仕路闲，文章贵。唱悲歌乱世留记。野史亭中日月堆，梦续在遗山墨里。 弘灵简评：首二句对仗点遗山之名。三四三言语出突然，转承处无事生悲为败笔。一结颇有峰回路转之妙。还有待深入诗人灵魂深处学习之。 47.张英（辽宁） 〔双调·沉醉东风〕元好问 屡试无名恨晚，为官阔斧超凡。成蒙囚，埋书案。坐青轩 中州集撰，丧乱诗书泪史干，登岳顶 遗山最罕。 弘灵简评：句法娴熟，遗山一生笔下生辉。 48.毛浏炳(陕西) 〔双调·沉醉东风〕元好问 诗句清丽用俗，文章雅韵新图，词配苏，诗追杜。雁丘词寄情何处，戍鼓当年复作土，横汾路荒烟怆楚。 弘灵简评：个别字“用俗”生造，前二句对仗稍滞，隐括还需精读。“词配苏，诗追杜。”“配”不当，可改”赶”，后面三句承前详述甚好，一结余味留白。若把七八句倒置更有豹尾之忧国情怀，可与“潼关怀古”媲美。 49.段玉瑄(陕西) 〔双调·沉醉东风〕元好问 换代更朝幻事，忧民忧国情诗。轻官名，修金史。困世事落破雄志，此后无心再入仕，赋文宗常留历史。 弘灵简评：句法娴熟，三言对仗道破遗山一生志向。 50.杨映琼（深圳） 〔双调·沉醉东风〕元好问 怜少年诗赋写，惜中岁仕途别。世不平，人难歇。隐家乡诗心无灭，国破家亡记五车，两宋谓文雄是也。 弘灵简评：囊括遗山一生，若生在异代引为莫逆之交是也。“两宋”可改“金元”。 51.黄铭钊（福建） 〔双调·沉醉东风〕元好问 文坛盟主一代宗，金元戏祖遗山公。骚人英雄众，莲根情丝种。书天地双飞客，铭生死两悲欢，狂歌痛饮雁丘崇。 弘灵简评：未按曲谱创作，如汪洋倾泻也。  |
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