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【妙手润诗】导师：士弘毅 原稿： 五律《携友游花都湖所题》 元宵湖畔聚，缓步入春风。 明月洒长岭，烟花探碧空。 光分鬓毛白，水幻挂灯红。 今夕销魂后，年欢归寂中。 点评: 原作题虽详，却未交待此诗创作的关键因素:时间，这就导致看题目是游公园，而诗二联的明月和花灯，就来得很突然，猝不及防。其实古人除非是无题诗或故作感怀，一般都交待写作时间。如杜甫、苏轼、陆游的诗。如果诗里需要呈现夜间的特有景物或意像，题目中就得交待，让读者有心理准备。所以不要小看诗题，古人对如何制作诗题，非常重视。题目，往往成为读者解读这首诗的一把很关键的钥匙。原作，三联挂灯红，和鬓毛白对仗不工。光如何分鬓毛白，过于刻意，斧凿痕迹过重。原结联问题尤为明显，今夕销魂后，虽语近香艳，在此却过于直白而有伤典雅，且有用力过猛的感觉，形容得过头了。和友人公园散个步，何至于到销魂程度？不是和情人公园野合吧？再说就算月上柳梢，会的是情人，也可以含蓄出之，不必如此直露地大鸣大放，所谓乐而不淫，注意诗的含蓄蕴藉。最后一句，年欢归寂中，太拙，不成话，非诗家语也。 润色如下： 《元宵节与友夜游花都湖有题》 梅开湖畔夜，携友沐东风。 薄雾散寒水，烟花绽碧空。 月添鬓毛白，灯幻客衣红。 不觉春宵晚，归来梦未穷。 原稿： 七律 槐乡行 四月春深兴致浓，诸朋相伴槐乡行。 赏花十里诗情醉，观水一湖俗虑融。 岸畔踏香寻古意，林中探胜访仙踪。 柴庐人外开欢宴，野趣盎然更纵情。 润色如下： 七律 槐乡行 四月寻春结伴行，东风骀荡听流莺。 白飞十里槐如雪，绿染一湾湖似酲。 柳色深时人欲醉，马蹄轻处草方荣。 黄昏欢宴柴庐外，野味芳醪将客迎。 原稿： 朱际展明月诗选 夜归 溪亭饮散似花飞， 醉眼江村认小扉。 明月不嫌风色晚， 屋头依旧待人归。 秋山夜宿 夜半何曾睡意浓， 一回听雁一回风。 回回愁见松间月， 照向窗前似昼同。 与人夜坐 南溪雨过净浮萍， 时见穿流竹里清。 明月动人人动影， 一同笑处觉风生。 早春 胜日山巅复水滨， 春回无处不清新。 归来月照垂杨叶， 又觉庭中始见荫。 山亭夜饮 穿亭时见夜萤飞， 醉觉凉风过翠微。 明月不来君未到， 殷勤把盏向能谁? 点评: 原稿，构句炼字，存在一些问题。导致诗的气脉，不太通畅，很多句子半通不通，或起承转合牵强，不利索。 润色如下： 夜归 溪亭日暮乱花飞， 芳草连村绿小扉。 最是多情双燕子， 檐间低语待人归。 秋山夜宿 夜半山窗雾气浓， 恍闻征雁唳回风。 分明一样松间月， 照向阶前便不同。 与人夜坐 南溪雨过净浮萍， 汩汩涓流竹里清。 明月高高人影动， 惊飞栖鸟觉风生。 早春 不论山巅与水滨， 春回无处不清新。 夜来月照垂杨叶， 幽寂庭中碎绿荫。 山亭夜饮 空亭时见夜萤飞， 隐隐凉风下翠微。 明月已来君未到， 殷勤把盏欲酬谁? 原稿： 七律 丁酉年戊申月壬申日 晨雨 阵雨层凉已近秋 问帘可欲揭云楼 薄衾难敌西风猛 浅酒堪知东室柔 唱陌上花苏子乱 填钗头凤陆公愁 回身恍惚墙边菊 似隐离人仍作羞 点评: 原作，对仗看似新颖，其实比较牵强，句子不顺，让全篇脉络不畅。语感不佳。写诗，首先语感得好。 润色如下: 七律 丁酉年戊申月壬申日 晨雨 雨送新凉忽已秋 挑帘真懒上层楼 薄衾难敌西风猛 浅酒难浇北里愁 陌上花开苏子梦 钗头凤落陆公楼 最怜寂寂墙边菊 仍为离人掩面羞 原稿： 七律《乙酉清明独谒济群墓》 草莽林深掩土丘，野花摇曳忆曾游。 才华有幸夸桑梓，毁誉无凭叹贬讴。 傲骨伸屈归矮冢，精魂挥洒笑春秋。 长歌一酹通心曲，聊洗污浊化耻羞。 点评： 叹贬讴，不如任贬讴。才能更好衬托无凭。不过，毁誉无凭，和任贬讴。是完全相同的意思，重复了。所以，毁誉，可以换成，身世。 原来第三联，傲骨伸屈，屈是入声，仄音，出律。归矮冢，与笑春秋，对仗不工。且归矮冢，语感差。精魂挥洒，表达也不通。三联，需要重构，重新炼句，用形象化语言，来表达所悼之人的高节。结联，长歌一酹通心曲，尚可。但结句，聊洗污浊化耻羞，又是直白的口语，不太通，也没有多少诗味。 润色如下： 七律《乙酉清明独谒济群墓》 莽莽深林酹一丘，野花溅泪记曾游。 高才有幸夸桑梓，舛运无凭任贬讴。 志可移山立天地，名当刻石纪春秋。 今将鸡酒寄微慕，挂剑来迟惭白头。 注： （1）鸡酒相祭，出自曹操《祀故太尉桥玄文》又承从容约誓之言：“殂逝之后，路有经由，不以斗酒只鸡过相沃酹，车过三步，腹痛勿怪。”虽临时戏笑之言，非至亲之笃好，胡肯为此辞乎？后代指挚友相悼的典故。 （2）挂剑，讳指朋友去世，也代指对亡友的祭拜。《史记》卷三十一〈吴太伯世家〉季札之初使，北过徐君。徐君好季札剑，口弗敢言。季札心知之，为使上国，未献。还至徐，徐君已死，于是乃解其宝剑，系之徐君冢树而去。从者曰：「徐君已死，尚谁予乎？」季子曰：「不然。始吾心已许之，岂以死倍吾心哉！」 唐 王维 《哭祖六自虚》诗：“不期先挂剑，长恐后着鞭。” 明 张煌言 《祭定西侯张侯服文》：“徒深挂剑之怀，每阻炙鸡之愿。” 苏曼殊 《答萧公书》：“今托 穆弟 奉去《饮马荒城图》一幅，敬乞足下为焚化於 赵公 伯先墓前，盖同客 秣陵 时许 赵公 者，亦昔人挂剑之意。 原稿 ： 七律 梅 作者:胡若溪 赏识眷恋觅香踪，爱慕欣服第几重？ 往复披寻行壑去，梅村一卷踏荆逢。 韵羞井底云头鹤，诗卷楚天谷底松。 待到晌晴相对早，忽觉遍地为君浓。 点评： 这首诗，首句赏识眷恋二词堆砌，接觅香踪，句法拙。二句不通。二联对得不工，下字也不稳切。三联基本对仗了，但还是用字不稳当。 结句，遍地为君浓，凑韵，句子未通。作者诗词功底太弱，尚未学会用诗家语表达，尚处生拼硬凑的阶段。需要多读名作，培养语感，学习构句和炼字之法。 润色如下 七律 梅 春来底处觅芳踪？暗送幽香上九重。 疏影纷披千壑老，琼姿偃蹇一枝逢。 虚怀自引峰头鹤，耐冷何输涧底松。 待到霜晴溪畔立，自将淡泊笑从容。 原稿： 秋韵 菊绽霜天意正兴，嗄然林鸟少丁丁。 池荷唯有蛙难耐，坐毯时而鼓一声。 点评: 意正兴，不通。二句，少丁丁，怪而不通。坐毯，比喻不佳。整诗没味道。 三句，池荷，改荷池才通。 润色如下: 秋韵 菊绽霜天趁晚晴，嗄然林鸟少叮咛。 荷池唯有蛙难耐，鼓腹为谁唱一声？ 1原作: 七绝 家书 笔罢高楼已日红，残杯病酒对晨风。 山家知否君心意，泪染香笺是内容。 点评: 笔罢，不通，倚罢还差不多。二句，句法不利索。三句，语感也不顺。小杜牧，不该这么教学啊。 润色如下: 叶落高楼秋正浓，漫持残酒对西风。 谁人解我归心切？泪染芸笺意未穷。 原稿： 七律 思乡 离杭至穗一寒暑，颠倒晨昏俗世忙 常念狮峰龙井绿，更怜灵隐腊梅黄 醉看云月聚还散，遥想岭南花更芳 逆旅飘零何所惧，吾心安处即家乡 点评： 首联是一首七律的关键，好的七律，一定要工于发端，让全诗有一个好的开头，就会一气呵成。吸引读者读下去。百事忙，比俗事忙，更强调，更有味道。 二联，常念，更怜，意近。不是不可。但从对仗角度来说，显得句法单薄，句子意象不够丰满。用，月映狮峰，雪飞灵隐，意境就马上丰富起来，句法也更立体了。三联作为七律一般用于荡开一笔，诗意要有所深化，推进。醉看，遥想，看似也不错。但平淡了。力度不够，还是炼句功夫不够。改为，莫嗟，应喜。一抑一扬，张力就出来了。聚还散，花更芳，对得不工。需要微调。第七句，逆旅飘零何所惧，何所惧，用力又太猛了。用又何叹，即可。太弱太猛，诗都会不稳。其中分寸，只有靠多读唐宋大家名作，培养的语感来掌握。结句，不妨就用东坡原句“此心安处即吾乡”，效果会更好。因为“吾心安处即家乡”虽点化自东坡，味道失得太多。 润色如下 七律 思乡 几回至穗又离杭，颠倒浮生百事忙。 月映狮峰龙井绿，雪飞灵隐腊梅黄。 莫嗟塞雁风中去，应喜岭南花更芳。 逆旅飘零又何叹，此心安处即吾乡。 原稿： 七绝 对月 剪开碧月半帘霜，映我寒轩映我堂。 恰做青灯灵透色，千宵不语也衷肠。 点评： 七绝一定要气脉畅通。首句碧月，碧字无理。月如半帘霜，如何是碧月？ 二句，映我寒轩映我堂，不错。恰做青灯灵透色，灵透色不通。若写成，透灵色，倒是可通。 结句，千宵不语也衷肠。千宵不当。深宵即可。也衷肠，这样搭配无理。要么，也牵肠，要么，诉衷肠。这样写，结句才可通。诗先要写通，再求格调或意境。 润色如下 七绝 对月 一帘冷月白如霜，半入空轩半入堂。 漫倚青灯怜独影，残宵无泪也牵肠。  作者简介 士弘毅，真名张辉。南京师范大学汉语言文学本科，南京大学广告学本科，获南京大学文学学士学位。曾任中华诗词论坛，江右诗社，诗昆网站版主。自幼酷爱诗词，性耽吟咏，遍读历代大家诗词名篇及历代诗话名作，通晓古今诗词流变，擅长诗词鉴赏，教学和修改。在网络及生活中培训指导多名学员，有大学生，研究生，有七旬老者。学员们均收益颇丰。 专辑原创首发：现代诗3-5首；古韵10首以上 三种投稿方式： 微刊底部【写留言】发作品 |
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