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此次，其厦门2022年秋季拍卖即将于“厦门博乐德大厦”举槌，分为“怡然-中国书法绘画”“韫古-古董珍玩”两个专场，囊及书画、瓷器、佛像、文玩等门类，总计二百余件拍品。  怡然-中国书法绘画  韫古-古董珍玩 其中书画板块，即“怡然-中国书法绘画”专场，共103件，多为近现代名家，如张大千、于右任、黎雄才、沙孟海、费新我、李耕、朱屺瞻、赵朴初、华喦等，皆耳熟能详，可谓是“小而精”的典范，令人颇为期待。笔者亦将略分数个专题，简而述之，权作浮光掠影而已。 / “大风堂”：大千世界/ ▼ Lot 176 张大千 | 荷花 设色纸本 镜片 136×64cm；约7.83平尺  钤印：张爰之印（白文）、大千居士（朱文） 题识：明月曾呼白玉盘，多情更照玉阑干。香吹一夜西风满，水殿罗衣讶许寒。蜀人张爰大风堂下。 出版：《海を渡った中国の書》大阪市立美术馆，读卖新闻社，2012年出版。 RMB：180,000-280,000 张大千喜爱荷花，一生植荷、观荷，画荷，无论是早年的摹古，亦或是后期的泼墨泼彩，皆有清峻之姿，荷香扑鼻。笔者考，此题画诗曾在1934年9月4日发表于《北平晨报》，著录于《张大千诗词集·上卷》，1975年其作《白莲》亦题此诗，并作后记“偶忆四十年（前）俪居故都昆明湖上逭暑长廊时，作小诗命儿歌咏为乐，已不可复得矣。写此怅然。爰七十有七岁。”  张大千 荷花，局部，题画诗 其中“明月曾呼白玉盘”语出李白“小时不识月，呼作白玉盘”，“多情更照玉阑干”语出唐诗人张泌“多情只有春庭月”，“水殿罗衣讶许寒”意为临水的殿阁中穿着罗衣的人们，惊讶地感到如此寒冷。“罗衣”即丝罗织就的衣服。故此当为形容荷花池畔的清凉消暑。由此亦可见张大千深厚的古文学功底。  张大千 荷花，局部 此作构图饱满，层次分明，荷叶大如华盖，轻舒漫卷，淡墨写筋脉，墨色浸润多变，荷茎细长瘦劲，凸显蓬勃生命力。荷花则或硕大饱满，花瓣次第展开，或含苞待放，娇嫩清丽可人。怒放的荷花后又略施胭红，营造“菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈”的画意。水草若兰，亦是摇曳生姿，以表达河畔中“水”的存在。 整作笔墨形式、意境表现俱是不俗，题材为“君子之风，其清穆如”的高洁荷花，又有出版，颇是难得。 ▼ Lot 166 张大千、吴佩珮 | 竹林高士图 设色纸本 立轴 75×37.5cm；约2.5平尺  题识：1、佩珮吴浣蕙写于清气轩，丁亥又二月。 2、子猷迳造竹□独往自胜，□必□贤六逸相呼聚，方为此君重也，佩珮画上大千居士题。 钤印：吴浣蕙（白文）、蜀郡张爰（白文）、三千大千（朱文） 来源：海外回流 RMB：40,000-60,000 吴浣蕙又名吴佩珮，是“三吴一冯”中的画家吴子深的爱女，自小聪慧，幼承庭训，颇得其父神髓，拜入张大千先生门下，成为其弟子之一，后被张大千收为义女，此后又移居至台北，侍墨于“摩耶精舍”。 是作题识，应为“子猷迳造竹所，独往自胜，不必七贤六逸相呼聚，方为此君重也，佩珮画上大千居士题”，故题材当为“子猷观竹图”。王子猷即王徽之，是魏晋名士，王羲之第五子。其性情洒脱不羁，不拘小节，素有古士遗风，居住“不可无竹”。琴曲“子猷访戴”即是王子猷登访戴安道的典故。  张大千、吴佩珮 竹林高士图，局部 张大千题识中“不必七贤六逸相呼聚”亦可见其以“王子猷”为知音，惺惺相惜的心境。是作为吴浣蕙、张大千合作，画中白衣长袍高士，即王子猷，衣饰线条简练生动，与“竹君”相对，竹叶婆娑，掩映之中似簌簌有声，又绘坚石、临畔木桥等丰富画面，意境悠远。 丁亥即1947年，时吴浣蕙拜师张大千不久。“清气轩”为其父吴子深在苏州的居所。吴子深因所居苏州金阎门桃花坞，与唐寅故居桃花庵比邻，故号桃坞居士，斋名清气轩，又称清气轩主。 ▼ Lot 175 张大千 | 行书七言联 水墨洒银笺 镜片 130×33cm×2；约7平尺  释文：重来玉宇胜寒客，两到黄山绝顶人。 题识：蜀人大千居士笔。 钤印：张爰（白文）、大千居士（朱文） RMB：60,000-80,000 张大千的书法，本出于曾熙之门，复又从清道人李瑞清学习，则受益诸多。李瑞清的书法以黄庭坚为根基，糅北碑雄强，而张大千亦探得秘奥，所作骨力嶙峋，中宫紧峭，独具风采。 笔者考，曹大铁《张大千诗文集编年》中载，此集联内容为张大千早岁时所作，1934至1935年间上海艺苑珍赏社有《碑联集拓》集字影印本专辑行世。方介堪亦曾为张大千篆印“两到黄山绝顶人”，边款“甲戌（1934）十月为大千道长作，方岩”。 此联行笔笔力苍劲，线条亦是龙蛇飞舞。《 张大千演义·海外篇》（王亚法著，谢稚柳题签）第二十七回“卖画赈济故乡人，新春闲谈兰亭序”中，张大千亦告诉徐雯波，1934年，其与谢稚柳、方君璧、于非闇、方介堪一起登黄山时，其即曾撰写此联“重来玉宇胜寒客，两到黄山绝顶人”。 ▼ Lot 169 孙云生 | 人物竹林 设色纸本 立轴 171.5×92.5cm；约14.3平尺  题识：仇实甫减笔画流传极鲜，尝为项子京作八尺屏风四幅，其二在故宫，一曾在吴兴庞氏，一即此，原藏业师大风堂中，运笔极斟酌，锤鍊华而不浮，逸而不散。虽刻意临抚此境，正不易到，孙云生。 钤印：孙家瑞印（白文)、云生（朱文）、清心堂(朱文） RMB：15,000-30,000 孙云生（1918~2000），又名家瑞，河北宁河人。家学渊源，九岁从叔父启蒙习画，修临王羲之，欧阳修，苏轼，欧阳讯洵等名家书法，并从其母习诵近体诗。后师从王雪涛、秦仲文及胡佩衡等人，著手勾勒古人名迹，并遍临宋、元、明、清各大家。1936年，孙云生拜张大千之大风堂门下，其后追随大千先生长达四十七年，并跟随大千先生旅居巴西。 此为孙云生摹古之作，笔墨细腻高古，意境清雅，人物写真亦是生动。据其题识可知，仇英曾为项墨林作“八尺屏风”四幅，两幅藏于故宫，另一藏于吴兴庞氏（当为庞元济），另一则为张大千大风堂所藏，即本幅母本。 / 岭南名家：黎雄才 / ▼ Lot 178 黎雄才 | 漓江山水图 设色纸本 立轴 68×119cm；约7.3平尺  题识：昔时舟行漓江写所见。己巳之春于福州，雄才。 钤印：岭南黎雄才（白文） RMB：120,000-200,000 黎雄才是继高剑父后，岭南画派的又一名家，亦是近现代新国画运动的实践者，其鲜明的笔墨特征在新中国现代山水中，具有重要意义。 是作《漓江山水图》，作于己巳（1989）之春，画面清雅空灵，笔墨则沉雄朴茂，而色彩、意境的经营中，景色的远近，淋漓的湿气渲染等，亦颇有“朦胧美”。  黎雄才 漓江山水图，局部 画中，占据画幅大部的是苍劲繁茂的古树，两个行人穿行。黎雄才擅于画松，有人称其是“五十年来写青松，笔端动处松生风”，又有“黎家山水黎家松”之美誉。而画中古树亦是“触类旁通”，有浓郁的“挥写”之趣。山石亦得丰茂华滋之态。 黎雄才 漓江山水图，局部 溪畔帆舟停泊，淡青绿色擦染，表达溪水之清澈以及水草若隐若现。远山则淡墨晕染，连绵叠嶂，即丰富层次，亦寓人无尽之遐想空间。整作漓江舟行，若天然山水画卷，更富有真实可感、鲜活生动的现代气息。 ▼ Lot 177 黎雄才 | 行草五言联 水墨纸本 镜片 135×34cm×2；约8平尺 释文：我随流水入，喜与白云逐。 题识：丙子之冬于广州。雄才。 钤印：黎雄才（白文） RMB：30,000-50,000 古人推崇“书画同源”。黎雄才亦素来强调绘画、书法二者的“执笔、运腕、法度”等须相互借鉴。其绘画中苍茫的笔墨线条，渴笔、焦墨的运用等，与其精湛的书艺亦是相关。 其书名盖为画名之盛所掩也。是联“我随流水入，喜与白云逐”语出唐代钱起《仲春宴王补阙城东小池》中“药院爱随流水入，山斋喜与白云过”。行草书，部分牵丝映带，似“古藤”飞扬，尖锋起笔，结字精严，线条粗细、笔墨浓淡等俱是分明。整作一气呵成，局部飞白，可谓酣畅，气韵亦是高古。 / 一代草圣：于右任 / ▼ Lot 180 于右任 | 书法 水墨纸本 镜片 97×43cm；约 3.75平尺 释文：自由之战经年,革命成功尚远。太平乐府人间遍,呼唤中华运转。中有醉高影。 题识：哲炯先生法正，于右任。 钤印：右任（朱文） RMB：28,000-40,000 于右任有“一代草圣”的美称，其书法以行草成就最大，书坛谓之“于草”，结体则不同于传统帖学，亦与碑书“平画宽结，斜画紧结”相反，而是“反结法”行之。这种“行草魏碑化，魏碑行草化”的融会贯通，可谓天真烂漫，独树一帜。 此为于右任《中吕·醉高歌》，上款人“哲炯先生”暂不可考。民国时期，安徽省高等审判厅厅长张志，为早期同盟会会员，与名士往来诸多，亦有“齐鲁法学大师”之称。其妹妹张哲炯同其游学，亦有文名。或可作参考。 ▼ Lot 179 于右任 | 行书七言联 水墨纸本 立轴 146.5×26cm×2；约7平尺 释文：人生求是何时是，百道无常似有常。 题识：石奇先生正之，于右任。 钤印：右任（朱文） RMB：12,000-30,000 此行书七言联，上联“人生求是何时是”当为“人生求足何时足”，语出于右任《民治学校园纪事诗前十首》其十，著录于《于右任诗词集》（湖南人民出版社，1984年9月第1版）。 全诗“人生求足何时足，天道无常似有常。老屋将倾基尚固，好花虽谢种犹香。早知阶下蕉难实，且看篱前菊见霜。为问他年谁灌溉，自由嘉卉遍西方。”是陕西靖国军受挫后，右老忧心忡忡，有感而发。其慨叹依靠旧军阀难以成功，惟有普通的篱菊，才能勇斗风霜，寓意深沉，富有远见。 上款人“石奇先生”暂不可考。谭戒甫（1887-1974），曾用名石奇、穷奇等。著名哲学家、历史学家。1905年参加同盟会，曾在武汉大学任教，亦曾为湖南大学文学院院长兼中文系主任。或可作参考。 / 万林美术馆藏 / ▼ Lot 158 赵朴初 | 书法 水墨纸本 镜片 42×57cm；约2.21平尺 释文：忆昔远灵床，輓歌以送别，痛哭为斯民......玉宇喜澄清，神州看飞跃。 题识：一九七九年六月八日。赵朴初书。 钤印：赵朴初（朱文） 出版：《万林美术馆收藏-书画精品展特集》日本万林美术馆展览。 RMB：10,000-20,000 此为赵朴初自作诗，著录于《赵朴初大德文汇》，诗文内容略有不同。朴翁偈诗，字字珠玑，充满禅意。其佛学造诣之深，为推动和平事业所付出之种种努力，以及其儒学渊源，德艺双修等，皆令人仰思。 其书法则兼具魏碑之厚重沉稳、刚健雄浑以及帖学之清隽流美、秀逸绰约，同时于笃静中返璞归真，整齐疏密，自然一气，亦是难得。启功先生亦曾言“朴翁擅八法，于古人好李泰和、苏子瞻书，每日临池，未曾或辍，乃知八法功深，至无怪乎书韵语之罕得传为家宝者矣。”也可窥其书艺之高。 ▼ Lot 159 刘继卣 | 羚羊 设色纸本 镜片 42.5×57.5cm；约2.2平尺 题识：荷月，继卣墨。 钤印：刘继卣（朱文） 出版：《万林美术馆收藏-书画精品展特集》日本万林美术馆展览。 RMB：10,000-20,000 刘继卣（1918~1983），天津市人，杰出的中国画家、连环画艺术大师，新中国连环画奠基人、泰山北斗、连坛第一人。被誉为“当代画圣”“东方的伦勃朗和米盖朗基罗”，是中国近现代美术史上卓有成就的动物画、人物画一代宗师。 此作《羚羊》，绘羚羊低头觅食，其一前腿抬起，后腿微曲，淡墨皴擦作身体、皮毛，藤黄、淡绿点染作草地，羊角粗壮，神态生动，栩栩如生。有出版。 / 同一上款 / ▼ Lot 182 朱屹瞻 | 蔬果图 设色纸本 镜片 101×52.5cm；约4.77平尺 题识：德芬同志教正，己巳春月画于上海，朱屹瞻年九十六。 钤印：朱屹瞻（朱文）、人龢（白文）、梅花草堂（白文）、太仓一粟（朱文） 说明：lot182-187为同一上款人，上款人“德芬”即俞德芬，原福建省电视台台长。 RMB：5,000-8,000 lot182-187为同一上款人，上款人“德芬”即俞德芬，原福建省电视台台长。此为朱屺瞻作“蔬果图”，绘果篮中盛放紫葡萄、柿子等，篮提梁颇有“以书入画”的观感，葡萄藤条亦遒劲，浓墨点脐，柿子胭红晕染，部分洒落于地。整作笔墨老辣，构图亦饱满。 朱屹瞻（1892~1996），江苏太仓人。朱屹瞻是我国杰出的国画家，其油画和书法的造诣也很深。27岁时，其油画作品参加首届苏州画赛会。此后与徐悲鸿、齐白石等大家订交，遂步入画坛。 ▼ Lot 183 费新我 | “松花伴鹤飞”行书 水墨纸本 镜片 115.5×44cm；约4.57平尺 释文：松花伴鹤飞。 题识：德芬同志属，丁卯冬仲。新我左手写。 钤印：吴兴费氏（朱文）、费新我（白文）、左手作（朱文） 说明：lot182-187为同一上款人，上款人“德芬”即俞德芬，原福建省电视台台长。 RMB：5,000-8,000 费新我（1903~1992），学名斯恩，原字省吾，字立千、号立斋，后改名新我，湖州南浔双林镇人。其是用左腕运笔而名闻遐迩的当代著名书法大师，隶法古拙朴茂，楷书敦厚，行草不受前人羁绊，参以画意，有强烈的节奏感和音乐感。 是作“松花伴鹤飞”语出唐寅《题张梦晋画》中“涧水浮花出，松云伴鹤飞”，内容甚具文人格调，可堪玩味。行书书写，墨韵淋漓，有奇崛之感。 ▼ Lot 184 沙孟海 | “莺歌燕舞”行书 水墨纸本 镜片 129.5×55cm；约6.41平尺 释文：莺歌燕舞。 题识：德芬同志教正，沙孟海年八十三。 钤印：赤鄞沙氏（白文）、若榴花屋（白文） 说明：lot182-187为同一上款人，上款人“德芬”即俞德芬，原福建省电视台台长。 RMB：5,000-8,000 沙孟海的书法，有浓墨重写的观感，同时亦可见飞白。事实上，浓墨写书，稍有不慎极易臃肿，线条如浸水木椽，骨力难有。而孟翁中锋立骨，侧锋取妍，使得其字大气磅礴，刚强有力，可见其书艺之精熟。 是作“莺歌燕舞”，行笔生辣疾涩，亦有书卷气。北京大学教授陈玉龙曾评价：“纵观20世纪中国书坛，真正凭深厚书法功力胜出，达力可扛鼎境界者，要数康有为、于右任、李志敏、沙孟海等几人。”此外，沙孟海于语言文字、文史、考古、书法、篆刻等均深有研究。 / 闽派书画 / ▼ Lot 193 华喦 | 黄山归老图 设色纸本 手卷 560×31cm；约15.6平尺 引首：黄山归老图。 题识：（释文皆略）雪舟老友嘱写黄山归老图并题，嵒。 钤印：华嵒、秋岳 鉴藏印：慎独知斋珍藏 题跋：1、庚寅立春后，仑奉题古草字。 钤印：兆仑 2、秀水钱载题于宣南坊之庽堂。 钤印：载、钱载 3、壬辰初春竹井老人英廉题于归帆亭时年六十有六。 钤印：英廉 4、己亥三月六日铅山老史蒋士铨题。 5、外舅吴雪舟先生与新罗山人交契年久，所得画迹最多，此图则先生黄山归老时，属画者年逾七旬用笔苍秀，可宝先生喜之曾索句山太僕题句余携之来都，乃装潢成卷并征名流题其余纸云。耦堂学濂识。 钤印：耦堂、学濂 题跋者简介：1、陈兆仑（1700-1771），字星斋，号句山，清钱塘（今杭州）人。雍正八年（1730）进士，选为知县，分发福建。乾隆元年（1736），应召试博学鸿词，授翰林院检讨。 2、钱载（1708～1793） ，字坤一、殳炘，号箨石，晚号万松居士，浙江嘉兴人。乾隆十七年进士，官礼部侍郎。学问渊博。擅花卉。 3、英廉（清），字计六，号梦堂，一号竹井老人。雍正十年（一七三二）举人，官至大学士，谥文萧。工诗文，善山水及墨竹。有梦堂诗稿。卒年七十七。 4、蒋士铨（1725-1784），字心余、苕生，号藏园，又号清容居士，晚号定甫。汉族，铅山（今属江西）人，清代诗人、戏曲家。乾隆二十二年进士，官翰林院编修。乾隆二十九年辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。乾隆称蒋士铨与彭元瑞为“江右两名士”。蒋士铨与袁枚、赵翼并称为“乾隆三大家”。 5、梁巘，字闻山，号松斋，安徽毫州人，乾隆二十七年举人，书法李邕，骨肉停匀，与梁同书，梁国治时称“三梁”，与孔继涑称“南梁北孔”。 说明：1、美国著名藏家旧藏。2、梁巘题引首，陈兆崘、钱载、英廉、蒋士铨等题跋。 RMB：60,000-80,000 华喦（1682-1756），字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生等，福建上杭人，列名于“扬州八怪”。其擅画人物、山水，尤精花鸟、草虫走兽，重视写生，构图新颖，所绘的形象生动多姿。时用枯笔干墨淡彩，敷色鲜嫩不腻，别树一帜，对清中叶以后的花鸟画影响亦甚大。 此为华喦为其友吴雪舟作《黄山归老图》，梁巘题写引首，陈兆仑、钱载、英廉、蒋士铨、施学濂等题跋。整卷五米有余，山水苍秀华滋，笔墨清丽淡雅，诸多名家作跋，亦为美国著名藏家旧藏，颇是难得。 梁巘 题写引首 梁巘，安徽亳州人，字闻山，号松斋、断砚主人。其书法造诣深厚，与梁同书、梁国治并称“三梁”，与孔继涑并称“南梁北孔”，亦与梁同书称“南北二梁”，同时也与“张照、王澍、刘墉、王文治、梁同书”齐名，可称“清代书法六家”。 其亦是清代书坛由帖入碑转折点的极重要书家之一。杨守敬《学书迩言》中曾赞言：“梁山舟（同书）领袖东南，梁闻山（梁巘）昌明北学，当时有南北二梁之目，诚为双壁。” 华喦 黄山归老图，局部 华喦 黄山归老图，局部 华喦与吴雪舟交谊深厚，曾为吴氏作多幅画作，并题写长诗，如《吴雪舟秋山放游图》《题吴雪舟洗桐饮鹤图》等。而此《黄山归老图》诗跋著录于《离垢集》卷四，内容略有不同。 （清）华喦著 《离垢集 新罗山人华喦诗稿》卷四，P133-134 根据华喦诗跋，可知吴雪舟即将返回黄山老家，与山水为伴，修养生性。华喦与其依依惜别，为之挥写《黄山归老图》，而后又浮现好友携家眷、图书字画等乘船离去，归帆隐入青山白云之中，乃兴而题写此诗相赠。此情此景，友人落叶归根，彼此不舍惜别的情感，全诉于笔端画纸。 华喦 诗文长跋 卷后诸多名家题跋，皆对华喦的逸态笔墨而赞誉有加。 其中，陈兆仑工诗善书，雍正八年进士，授知县。乾隆元年，举博学鸿词，授检讨，官至太仆寺卿。 陈兆仑 题跋 钱载，乾隆十七年进士，官礼部侍郎。《四库全书》总纂，山东学政。官至二品，而家道清贫，晚年卖画为生。 钱载 题跋 英廉，官至大学士、直隶总督，谥文肃。工诗文，善山水及墨竹。有梦堂诗稿。孙女嫁给乾隆帝宠臣和珅。 英廉 题跋 蒋士铨，清代诗人、戏曲家。乾隆二十二年进士，官翰林院编修。乾隆称其与彭元瑞为“江右两名士”。蒋士铨与袁枚、赵翼亦并称为“乾隆三大家”。 蒋士铨、邹道肃 题跋 另有吴雪舟外甥施学濂，钱塘（今浙江杭州）人。曾任礼部御史，据陈康祺《郎潜纪闻三笔》卷十一载，乾隆三十九年（1774），与许宝善等人充顺天乡试同考官。有《耦堂集杜》一册，清写刻本，署“钱塘施学濂集”，《成都杜甫纪念馆馆藏杜集目录》著录。 此外，施学濂题跋中所言另一作跋者“心庵”或为歙县大盐商黄承增（1756-1821），字心庵，清嘉庆年间监生，工诗词，文思斐然。因科举失利，往汉口、三湘经营盐业，遂成巨富，一时官场、文士都乐与交结。 施学濂、心庵 题跋 ▼ Lot 189 杨夏林 | 泉州双塔 设色纸本 镜片 79×50cm；约 3.55平尺 题识：泉州古双塔即镇国塔和无量寿佛塔。辛酉年四月写，时客厦门鼓浪屿，杨夏林。 钤印：杨夏林（白文）、木兰溪畔人（朱文） 来源：原藏家直接得自画家本人 RMB：40,000-60,000 杨夏林，福建仙游人。别名杨嘉懋，历任重庆西南美术专科学校讲师，南京中央大学医学院技师，1949年到厦门主持创办厦门鹭潮美术学校，执教直到退休。曾任厦门鹭潮美术学校副校长，福建工艺美术学校（厦门鹭潮美术学校改名）副校长、教授。新中国成立后，历任中国美协福建分会理事、厦门文联副主席、厦门画院院长等职。 是作绘泉州双塔，也称东西塔，东为“镇国塔”，西为“仁寿塔”，是我国现存最高的一对石塔，位于泉州市区西街泉州开元寺内。画中，层次分明，分近、中、远三景，富有福建地域特色。近景处为木棉花，是鲤城随处可见的风景，而中景处的古厝，也是闽南最有代表意义的传统建筑。远处的双塔，须弥庄形、门龛等亦细腻描写，甚是庄严。 ▼ Lot 190 宋省予 | 松鹤图 设色纸本 镜片 79×25.5cm；约1.81平尺 题识：可尔同志清品。一九五八年七月，省予。 钤印：郢江省予画人也、率真 RMB：20,000-40,000 宋省予（1909-1966）， 原名连庆，字廉卿，号红杏主人。福建省上杭县城关人。父赉臣，为闽西著名画家之一。1925—1937年间，先后在广东梅县美专、蕉岭创兆、潮安镇海等6所学校任美术教员，并自创“省予画社”、“美术人才养成所”，为粤东地区培养了一大批美术人才。 是作“松鹤图”，象征延年益寿，坚贞高洁，寓意吉祥。画中一群白鹤飞舞，山石耸峙，老松遒劲，松叶如针，笔墨可谓不俗。 ▼ Lot 191 蔡鹤汀 | 戏剧人物四幅 设色纸本 镜片 42×53cm×4 ；约4平尺 题识：1、鹤汀。2、古闽蔡鹤汀。3、古闽蔡氏鹤汀。4、汀。 钤印：蔡、鹤汀（四次） RMB：5,000-10,000 蔡鹤汀，字颐元，号枕石散人，福州台江人。擅画，尤精花鸟、人物，取法任伯年、王石谷等。与张大千友。15岁自立广告社。21岁参加上海大舞台美术设计及上海书画会；曾于港、澳、京、津、沪、杭等地举办个展。于上海从事连环画创作，后至西安，任陕西省戏曲研究会艺委会委员、中国美术家协会会员。 此“戏剧人物四幅”，人物写实，神态生动，而其布景的描绘，虚实结合，富有意境，烘托出戏剧气氛的舞台效果，甚为得宜。四幅一套，亦是可珍。 ▼ Lot 192 李耕 | 人物 设色纸本 立轴 150×80cm；约10.8平尺 题识：人百甲子须臾事，旦看神仙与著棋。骏坡先生雅政。壬申春仙游李耕画于菜根精舍 钤印：李耕书画（白文）、一琴道人（白文） RMB：20,000-30,000 李耕（1885-1964），字砚农，原名李实坚，号一琴道人、大帽山人等，堂号菜根精舍，福建莆田仙游人。生前系福建省美协副主席、省政协委员、文史馆员等。 其擅长古典人物、山水花鸟画，兼通书法、诗文、金石、雕塑、弦琴等。其画气势雄健，挥洒自如，形成“李耕画派”，与齐白石亦有“南李北齐”之称。 是作，绘弈棋图，画中粗壮古松下，两童子专心对弈，另一樵夫受吸引亦蹲坐观棋，斧头斜放。整幅挥毫恣肆，人物造型或笔墨线条，亦可窥有黄慎的余韵。 上款人“骏坡先生”，应是何其伟，字骏坡（1884-1962），莆田县城厢镇朱墩村人。清末设福建高级优等师范学校，于省垣招收全省优秀生童入学，其以成绩优异被录取。其亦曾秘密参加同盟会，在省垣活动，极为活跃。 / 其余 / ▼ Lot 208 吴琴木 | 山水 设色纸本 镜片 95×34cm；约2.90平尺 题识：谁叩柴扉惊鹤梦，月明千里故人来。冷枫居士吴琴木。 钤印：吴桐私印(白文）、吴琴木临古（朱文) RMB：5,000-8,000 吴琴木，原名桐生，后改为桐，字琴木，以字行，号冷枫居士，别号苍梧生。其曾长期于书画大藏家庞元济家中临摹、修补古画，获益甚大，是海上画派中除“三吴一冯”外的著名画家，精品不可出境。 是作山水脱胎于四王一脉，设色清润淡雅，其一茅屋内两高士对坐畅谈，屋外两仙鹤嬉闹，意境悠远，另一屋内书童似乎欲整理书桌上叠放的书籍，凉亭中则写高士远眺冥想，若有所思。远山连绵，留白作白云缭绕，溪泉潺潺，林木葱郁，笔墨亦是精纯。 |
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