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元代书法家赵孟頫的出现，仿佛在告诉世人，未来的书坛我就是至高无上的“霸主”，不少人也赞成这一说法，哪怕是明末的董其昌也未能超越他。但是在吴昌硕、沙孟海、启功看来，有一位书法家可与赵子昂一比，甚至在他之上，此人就是王铎。
沙孟海称王铎是明末书坛的“中兴之主”，而且还能“矫正赵孟頫、董其昌的末流之失”，一句话便把他置于赵董之上了；吴昌硕称赞王铎“有明书法推第一”，启功也说“觉斯笔力能扛鼎，五百年来无此君”，对他的崇拜之情溢于言表。
称呼王铎是近五百年来的“书圣”并不为过，国内不少书法家是这么认为的，而在日本，他的影响力和评价更夸张，那句著名的“后王胜先王”，直接把他放在了王羲之的前面。不论中外，王铎都被认为是能超越王羲之的“得力选手”。
历朝历代都有学王羲之笔法，而有所成就的，比如唐代虞世南、褚遂良，宋代米芾、元代赵孟頫，明代就要数王铎了，他真正做到了沙孟海所说“一生吃着二王帖”。在其父指导下，年仅12岁的王铎就开始临摹《圣教序》，仅用了三年就能以假乱真。
此后，王铎又兼收钟繇、王献之、颜真卿、米芾诸家笔法，并以涨墨法营造雄健浑实的布局，可谓独树一帜。这与遒媚雅致的赵子昂书法、萧散简淡的董其昌书风有明显区别，“以拙弄巧” ，避免出现因熟而俗。
王铎善草书、行书，也直入魏晋，他对唐代草书家高闲、张旭、怀素颇为不服，故而从王羲之、张芝等人作品吸取笔法。传世书法有不少，《拟古帖》是其代表作，此帖书于清顺治八年（1651年），全卷50行、260余字，单字大小约3厘米。
此帖颇有一种粗头乱服之感，起笔墨色浓厚、笔画浑圆，如同滴墨形成，这种“涨墨法”可谓化腐朽为神奇，别人认为这是失误，但王铎看来，飞白与涨墨的对比，以及涨墨产生的块面感，都产生苍老粗犷的美感。
细观《拟古帖》，章法纵横，时密时疏，结字欹侧，有倾倒紧迫之感，横笔的大小、粗细突出，提按较为夸张。墨色浓淡、枯润与结构的疏密、聚散呼应有序，自然多变，笔画连绵与跳跃，都有很强的节奏感。 王铎的字法度与个性结合，传统与创新并存，而这一切的基础当然是他深厚的书法功底。
现在，我们将王铎这件藏于北京故宫的《拟古帖》进行了超高清1:1复制，极度还原原作风采，装帧精美，特向大家推荐，期待您的喜欢！
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