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相信很多认真学习中国山水画的人会遇到阻力，而且是一重又一重的阻力。因为它涵盖的内容太多了：从基础画理到笔墨效果，再到意境高远，甚至倪瓒黄公望的『逸品』境界。如果是有了一些不正确的画理做底，再重新来过，那更难了。 被阻力打倒？迎难而上？如果左右为难，甚至十分沮丧，不妨来看看黄公望和倪瓒这两幅作品。 它们会给你增添信心和力量，甚至会让你破涕为笑。不相信吗？下面讲解并呈图。 黄公望『芝兰室图』墨笔纸本，这是一幅小作，没有确切尺寸，画面内容也不复杂，山石枯笔较多，矾头较多，结体简单，虽有勾皴用笔，但简单又散乱，屋舍也多以浓枯之墨勾画，树的点叶浓淡层次分明，而且组构意图极为明显，同样松散，跟『富春山居图』相比，完全不在一个频道上，甚至让人怀疑它的真伪，但画面左上角有题诗：常怀杜甫诗传神，不薄今人爱古人。大痴尚友意如是，图出芝兰气味亲——应是真迹。 整幅画作看起来很是散乱，唯有屋舍极简又极工整，给人一些静逸的感觉。很明显这是一幅还不成熟的作品，但由于『枯笔』运用还算恰当，『文人气息』并不缺少。 另有一幅倪瓒的『山水图』，画风极似倪瓒，都是简约的枯笔勾勒，略加皴擦，点苔同样是枯笔，也是浓枯之墨，构图方式却与倪瓒相距甚远——一个完整的『龙脉』从近处绵延，最后湮没在画面那一端，树数棵，技法粗略，组构意图较为成熟。勾勒用笔生硬，缺少文人画书写的高度成熟和流畅自然。  黄公望 芝兰图  倪瓒山水图 看到这样的作品，应该可以跟自己妥协一点了。  倪瓒 容膝斋图局部  黄公望 富春山居图局部 通过上面的比较，更清晰了吧。 |
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