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“许多年以后，面对行刑队，奥雷良诺上校仍会想起他的祖父带他去见冰块的那个遥远的下午。” 老实说，我没有完整地看完《百年孤独》，但许多年以后，我仍然记得开篇的这个奇妙的句式，并且在其后的很多中国作家的作品里看到这个句子的各种变换形式，有时候甚至突兀地穿插在线性的情节叙述中，唯一不变的是它混杂的时态，将来现在过去，一句话涵盖了一个人的一生。 著名的评论家朱大可说，“马尔克斯扮演了中国作家的话语导师，他对中国当代文学的影响，超过了包括博尔赫斯在内的所有外国作家。对于许多中国作家而言，马尔克斯不仅是无法逾越的障碍，而且是不可告人的秘密。” 上世纪80年代，盗版的《百年孤独》在文艺青年中几乎人手一本，在革命现实主义传统的浸淫下，人们惊奇地发现，原来小说还可以这么写，原来魔幻比现实更具有真实的意义。于是，莫言、苏童、刘恒、余华、格非、马原、韩少功、叶兆言......，可以找到马尔克斯影子的成名作家的名字有长长的一串。 这秘密是公开的，而且并非不可告人，大家吸收了大师的养分，种出了自己的果子。这就如同王家卫的电影，给了他灵感的从穆时英到村上春树，从戈达尔到谭家明，但他还是王家卫；还有人说王菲模仿小红莓，但光靠模仿她成不了天后。开天辟地的大师总是少数，大多数艺术都是在互相借鉴互相影响当中发展的。 马尔克斯走了，20世纪的最后一位大师离我们而去，我们进入众声喧哗的21世纪之后，看到的新闻就只有琼瑶状告于正抄袭之类了。家人正在追那部闹得沸沸扬扬的《宫锁连城》，我在旁边听来听去，前半部分是明目张胆地照搬琼瑶阿姨的《梅花烙》，后半部分几乎集合了言情剧还有武侠剧的各种旧梗。有个笑话说，一个无名作曲家邀请成名作曲家来听他的作品，后者在听的过程中不断脱帽致敬，无名作曲家惴惴地问，先生，我的曲子真有那么好吗？后者答，不，我遇到了好多熟人。 该生气的不该只有琼瑶阿姨，只是她名声大，被大家看到了，其它被借走东西的主人家，可能只有苦笑了，不过没什么大不了，说不定他们也是借来的。大家借来借去，也搞不清到底是谁家的了，其实并不是什么顶好的东西。 再没有大师给我们提供思想的养分以及学习的教材，我们也没有耐心去消化然后融入自己的作品里，直接拿来就用了，成王败寇，谁叫得最大声这东西就是谁的。身陷抄袭门的不是只有一个于正，郭敬明的抄袭官司都败诉了，但一点也不影响他们的东西大卖。 法上取中，我们连抄袭都已经找不到更好的教材了，缺乏大师的时代，谁也不比谁高明多少，争来争去，只不过多增了几根鸡毛。 （李青） 摘自《通辽日报》 |
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