说朱琴心：票界出身，与四大名旦相角逐

lsjxs 2023-04-24 发布于四川

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　在十年前，谈京伶名旦者，于四大名旦梅尚程荀之外，厥有朱（琴心）、徐（碧云），互争五大名伶中于四大名旦外之一地位。

　以朱、徐二人之艺术而言，朱虽非门槛内科班出身，然其剧艺，以天人之皆备，实胜于徐，而其行检则尤又非徐之能及。

　朱琴心，字玉洁，浙江江湖，现年三十七岁。生于上海，初业儒，在中西书院肄业。民国九年，朱离沪北上，由友人介绍，入协和医院，担任该院英文书记，时玉洁正十有七岁也。

　玉洁性喜艺术，对于戏剧，极饶兴趣。在沪读书时，课余之暇，时往各戏院聆曲。归寓后，辄效其歌声以自娱。然以未经名师指授，仅以性之所好，随口而歌，不计其他也。

马连良、朱琴心之《芦花河》

　迨北上来京观光后，以北京为国剧发源地，老伶工辈出，大可以酬其素愿，遂决于职事之暇，研究国剧。

　嗣经其友之介绍，从某伶工学青衣戏，以《彩楼配》王宝钏开蒙。试声之日，某伶工以为孺子可教，极力提携，教以咬字运腔之法，而玉洁亦努力于唱念之研讨，昼夜不休。盖亦性之所近，不期然而然也。

　如是者一年，学就之戏颇多，间或于票房消遣清唱，极博佳评，然犹未正式登台也。但以各方之怂恿，至民国十年，在华乐登台演唱《春香闹学》，是为玉洁粉墨登台之始。

朱琴心之《春香闹学》

　自是而后，正式组班。在华乐演唱者，一月有余。未几，先后与杨小楼、余叔岩同台。一经提携，声誉鹊起，而杨老将复不惜屈身为之配演《陈圆圆》剧中之吴三桂，更为九城人士之所赞许，而玉洁在梨园中，益具声誉矣。

　迨民国十三年夏，玉洁在华乐独自组班，以马连良、王凤卿、尚和玉等为之辅，演唱名项本戏，轰动九城，其声誉之隆重，较之四大名旦尤过之，此为玉洁演剧之黄金时代也。

　民国十七年，应上海大新舞台之聘，与时慧宝、张如庭、王蕙芳等南下，演一个月，声价益高。翌年，又应上海舞台之聘，以言菊朋为之副，南下演剧一个月，亦收极佳之成绩。及北归后，益为一般人所重视。于是玉洁益复自努力，聘请老伶工，课授诸名剧。

　玉洁复不自惜力，搜罗秘本，排演名奏，如《人面桃花》、《无双》、《刘倩倩》、《中秋赏月》、《曹娥投江》、《关盼盼》、《富贵英雄》、《乐昌公主》、《王熙凤》、《柳含烟》、《摔玉》诸戏，均在京津间负有佳评之名奏，而玉洁之名，更为世重矣。

朱琴心之《虹霓关》

　玉洁学戏，聘请李宝琴、田桂凤、王瑶卿等，指授名奏，师友兼资，切磋琢磨而剧艺益复猛进，南行两次尤增声价。其能剧以花旦戏为主，而辅以青衫唱工剧，以至于文武兼重之奏，昆乱并繁之作，玉洁靡不优为之，其得名自无偶然也。

　玉洁出身学界，中西文咸有深根底，曾自书中英论文各一——关于戏剧者——摘录如左：

　1、对于戏剧之希望（中文）。

　（1）希望顾曲家，纯以艺术为欣赏之对象；

　（2）希望顾曲家，勿存门户之见，同时希望吾同业以艺术为主体，或创新作，或整旧剧，均须忠实为之，勿以交际闻传为能事。存旧有之精神规律，因应时代，加以优美之艺术，则我国旧剧必能在世界戏曲史中占有重要光荣之一页也。

　2.旧剧为理想歌舞剧（英文）。

　我国之旧剧，虽重于唱，而剧情结构，亦同时注重。旧剧之歌乐，既娱观众之听觉，复助演员之表演，是以旧剧可谓为一种理想之歌唱戏剧也。

　玉洁自正式公演以后，对于编排新的本戏，工作尤为积极。聘请名家，撰述剧本，关于国剧之作风，变更颇多，其最显著者，厥为《关盼盼》一戏，实可谓开剧坛之新纪元。是戏之结构与布局，与普通戏剧之组织迥异。除首末两幕为实景外，其于中间诸场均系梦境。由梦境而补演儿时事，而长而老，以至于最近之过去。除电影外，舞台上之旧戏新剧，均无此项补述之表演，亦无此绝大梦境之演幕。

　全剧共六幕，其幕目完全集古诗句，尤为别致，原词如下。第一幕：燕子楼中霜月夜（白香山句）。第二幕：相思一夜情多少（关盼盼句）。第三幕：夜中忽梦少年事（白香山句）。第四幕：车马当还期（唐德宗句）。第五幕：黄金不惜买蛾眉（白香山句）。第六幕：讶道泉台去不随（关盼盼句）。

　是戏取材《丽情集》关扮盼殉情故事，并将白香山感故张仆射诸妓诗、关盼盼答白香山诗、关盼盼燕子楼诗均列入，尤可称为戏剧诗词化，亦可称为诗词戏剧化，实为朱剧之最具风雅性者。