 每个人对书写速度都有一定看法，每种字体书写都有一种常规的速度，书写时什么样的速度叫快？什么样速度就慢？怎样的速度才是最合理的速度？ 孙过庭《书谱》：“至有未悟淹留，偏追劲疾；不能迅速，翻效迟重。夫劲速者，超逸之机；迟留者，赏会之致。将反其速，行臻会美之方；专溺于迟，终爽绝伦之妙。能速不速，所谓淹留；因迟就迟，讵名赏会！非夫心闲手敏，难以兼通者焉。”  大意：行笔一定要知道提按顿挫，不能一味的追求快，书写到线条的中断及交接驶转处，不能故意减慢速度，快显得灵巧，慢有慢的情调，该快却慢整体便缺乏节奏，这种慢驰行笔线条就会显得笨拙。创作时心情舒畅，下笔有手感，加以速度的调节，三种情况的综合，才可以写出神韵的作品。 正常情况下，临帖和创作速度是不一样的。这个观点得到了很多书家的共识。  第一：临帖以慢为上 早年，四海易术去暨南大学拜见曹宝麟教授，曹教授在书法研究所接待了我，席间提到了关于临帖的问题，再三邀请先生示范。曹教授是学米的高手，对米芾的书法有很深的理解。曹教授执笔很高，写米芾《苕溪诗帖》，边写边讲，二十几个字用了半个小时，行笔极慢并道出了临帖慢的奥秘。  之一：快是临帖的“天敌” 从写字慢到写字快相对容易，如果快养成了习惯，让他放慢速度，相信已经不适应了。字写得太快会忽略很多细节，如果你的字写的不干净的话，线条的首尾，起笔和收笔有毛糙感，90%几的都是太快造成的，过快的速度笔毫都没有归位，便去完成下一个动作，出现首尾“含糊”现象，这就是（毛糙感）线条不干净的主要原因。  之二：快让你的字变得很直白 一点是一字之规，太快找位置自然不准确，第一笔不准确的话，往往笔法结构都会受影响。每个书法高手都想追求书法中的“稳准狠”，如果速度太快，怎么可能稳得了呢？这些都是常识，所以分享给大家，临帖一定要放慢速度。临帖是学习中的输入部分，比如人吃东西过快，喉咙会噎着。学书法速度太快同样也会囫囵吞枣。  第二：节奏是通过快慢来体现的 书法创作中任何字体都需要有节奏的变化，我们生活在这个时代真好，现在我们可以在网上找到一些名家创作的视频，启功先生作大字的节奏同孙晓云主席写小字的节奏是完全不同。虽然速度不同但原理是相通的。 唐欧阳询提出：“最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴。”很明显的提出了快慢结合，那快慢结合有没有一定规律呢？  答案是肯定的，打一个形象的比喻，开车打火启动时慢，倒车入库时慢，行驶的途中，根据路况的情况来调节速度。平直的路，也就是线条的中段，该快就要快。转弯的s路段，减速更加安全，如果你的行车技术非常高超，有漂移的技术，书法的转折处同样也可以加快速度。上路遇有行人要注意安全，须减速避让，书法上交接搭笔处，同样也须二次发力，像避让行人一样需要减速。  之一：单线条的起行收，追求一个原理，慢快慢。 之二：结字的原理，根据单线条的起行收来变化，慢快慢。 之三：上下字的气息根据字与字之间重心和方向来决定，字与字之间笔顺相连，写快。字与字之间笔顺相背，写慢。章法中的快慢节奏就是这样形成的，这是基本常识也是书写规律。 临和创速度原理，不是想象的那么神秘，速度决定了书法的节奏，原理同音乐也极为相似。如果能熟练的掌握，快节奏、慢节奏、驻顿缓行等等，相信你已经体会到驾驶（书写）的快乐了！  以上观点属于四海易术创作中个人经验，水平有限，观点有偏好，不一定每个人都认同。如果其中有几句话能被认可的话，四海易术已经很开心了。 |
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