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摄影时，除我们常规使用的光线外，自然界中还有非常多特殊的光影效果。本章我们将介绍局部光、透光、剪影以及边缘光等特殊的光影效果及这些效果的拍摄技巧。  10.1 无光不成影无光不成影，是比较诗意化的说法，其意思就是有光才会有影，照片要变得好看，必须有光影，并且影调要丰富、明显一些。由此，也延伸出了很多的说法，比如说追光逐影、光影捕手、光影寻梦等，寓意都是强调光影的重要性。  光圈f/4，快门1/500s，焦距14mm，感光度ISO100，曝光补偿-0.7EV 日出或日落时的光是最富表现力的，因为光比小，可以让照片画面呈现更多的细节，还有丰富的影调层次；并且色彩会呈现出丰富的色调。  光圈f/11，快门1/80s，焦距200mm，感光度ISO100 即便是没有丰富色彩的光线，但只要不是正午时间拍摄，有时也可以帮我们塑造出丰富的影调层次。这张照片当中，丰富的光影效果，让原本单调的画面变得好看起来。  光圈f/1.6，快门1/1250s，焦距35mm，感光度ISO100 很多时候，即便是散射光线，也会带有一定的方向性，这时候是比较理想的，因为这种场景拍摄中也有一定光比，能够让我们兼顾画面细节和影调层次。  光圈f/5，快门1/640s，焦距24mm，感光度ISO100 在比较典型的散射光环境当中，要营造丰富的影调层次，那就需要借助于景物自身的明暗和色彩来营造光影效果。很多时候还要像本画面一样，借助于后期的力量来强化光影效果。 10.2 光影与质感控制质感 质感是指物品的材质、纹理等带给人的视觉和心理感受。如果被摄体表面的纹理、材质与色彩感非常清晰，给欣赏者很直接的视觉印象，仿佛触手可及一般，这样的作品通常被认为质感较好，反之则差一些。 摄影领域，照片画质、镜头焦距、拍摄物距、现场光线情况等都会影响到作品的质感。画面质感的表现并不一定必须使用最佳光圈来表现，只要对焦清晰，光影得当，即使使用小光圈，并将景物拉近，也能表现出完美的质感，从这个角度来看，距离和光影对质感的影响更大。  光圈f/4.5，快门1/320s，焦距160mm，感光度ISO100 利用微距镜头还有超近的对焦距离，能够将拍摄体在照片中放大，呈现出被摄体表面的纹理和细节，从而塑造被摄体的表面质感。  光圈f/2.8，快门1/400s，焦距200mm，感光度ISO100 利用长焦镜头将被摄体拉近，让被摄体表面的纹理和细节呈现得丰富、细腻。  光圈f/10，快门1/40s，焦距16mm，感光度ISO100 广角镜头虽然不利于强化景物的质感，但因为我们距离前景比较近，并利用小光圈让近景变得比较清晰，可以看到，画面中近景的城墙也呈现出很好的质感。 光影的质感 仔细观察质感表现好的摄影作品，可以发现景物的影调控制都较为出色，明暗相间，疏密得当。这种光影效果多需要硬调光来表现，斜射或是侧摄的直射光可以使景物表面凹凸的纹理拉出一定的阴影，阴影越多时纹理效果越明显，质感也就越强烈。但过硬的直射光不适合表现景物质感，因为强光会使受光的一面变为全高亮状态，可能会有高光细节溢出的问题，并且无法表现出色彩的感觉；并且强光时的光线夹角一般较大，阴影很短，这样也不利于表现景物表面纹理。 即使是用软调光表现景物表面的纹理效果，也应该是方向性很强的软光，这样才能拉出纹理的阴影。使用软调光表现质感还有一个好处就是可以将画面拍摄的非常柔和，给人一种舒适的感觉。  光圈f/2.8，快门1/1000s，焦距28mm，感光度ISO100 长焦镜头将景物拉近，而倾斜的光线由于夹角较小，因此对象表面的纹理拉出了一些阴影，从而画面质感强烈。  光圈f/14，快门1/180s，焦距35mm，感光度ISO200 这种与景物夹角较小的光线借助于阴影的力量，在被摄体表面产生丰富的明暗对比，很容易可以强化出表面纹理的质感。  光圈f/2，快门1/50s，焦距35mm，感光度ISO200 即使是方向性很强的软调光，所能拉出的阴影也比较柔和，这样猫身体各部分的明暗过渡比较平滑自然，令人感觉非常舒适。 10.3 那些迷人的光影效果 剪影与半剪影 剪影是指主体形态及轮廓线条非常明显，但表面却没有纹理、色彩等细节表现的画面效果。一般情况下，剪影是使用明亮背景衬托较暗的主体。 剪影效果是否有感染力或是艺术美感，主要取决于主体轮廓线条是否生动，是否具有美感。使用剪影手法时，主要目的是为表现主体的形体特征，需要有背景的直接配合，如果说主体形态是红花，则背景就是绿叶，两者共同营造一种美妙的画面效果。主体没有亮度与色彩特征，相反背景却具有这两种重要构图元素，但剪影的妙处就在于使用高调的背景塑造出低调的主体，并使两者地位在欣赏者的心理上互换，具有非同一般的视觉冲击力。 要拍摄出剪影效果，具体的操作非常简单，一般是逆光拍摄，多以具有明显点或区域光源的天空为背景，并对天空中的亮点测光，这样相机在曝光时会压低逆光主体正面的亮度，使其损失表面细节，即可获得剪影画面。如果感觉主体正面的亮度与天空中的较亮测光点明暗反差不足，则需要在曝光时降低1-2挡的曝光补偿。 有时的剪影画面并不需要逆光景物全部黑掉，如果能使一部分景物保留一定的画面细节，将主体全部暗掉，有时会获得意想不到的效果。此时主体周围的逆光景物保留了部分细节，并且也有一定的亮度，这会在高亮的背景与纯黑的主体之间形成一种视觉变化的缓冲，并最终将欣赏者的注意力吸引到剪影主体上。 拍摄剪影画面时，因为要突出主体的地位，背景的亮度又比较高，因此要寻找干净的背景，以干净的天空做背景最理想。不要使背景中的景物线条过多过杂，否则背景中的部分景物也形成剪影，与主体重叠，破坏整个画面的美感。 光圈f/16，快门1/80s，焦距23mm，感光度ISO100 对较明亮的景物部分进行测光，让作为主体的对象完全变为剪影，最终强调了主体的造型以及线条。 光圈f/16，快门1/2s，焦距33mm，感光度ISO200 主体艺术品的剪影效果并不是特别完美，但正是因为这种并未完全黑掉的半剪影效果，起到了很好的过渡作用，让画面的层次变得比较理想，并有一定的艺术气息。 透光的魅力 逆光拍摄一些树叶、花瓣等较薄的景物时，经常会遇到一种透光的效果，非常漂亮。大多数透光表现是指逆光拍摄主体，但主体会将光源几乎完全遮住，这样光线会穿过较薄的主体进入相机镜头，最终拍摄的效果会是一种主体晶莹剔透的感觉。能够表现出透光效果的主体多是自身材质较轻，密度较小的景物，如树木枝叶、衣物等。 利用透光手法表现主体时，有两种方式。一种是选择较暗的背景，这样可以使画面有较强的明暗反差，能够有效突出主体的地位，要拍摄这种效果，光源的位置选择非常重要，虽然为逆光拍摄，但光源不能位于背景部位，要与镜头和主体的连线侧开一定角度，否则就会照亮背景。 另外一种透光效果是光源位于背景中，但由于主体的遮挡，使得光源强度降低，这样也能够表现出主体的透光效果，但此时画面呈现出高亮度低反差的效果，并且主体的感觉会被弱化。 光圈f/7.1，快门1/1250s，焦距100mm，感光度ISO100，曝光补偿-0.7EV 拍摄这种透光画面时，应该使用特定的曝光手法。一般的评价测光方式无法拍摄出这样的效果，多需要使用点测光+一定曝光补偿的手段来获得。使用点测光的方式对受光的花瓣主体进行测光，如果再降低1/3-1挡左右的曝光补偿量，会使背景更暗一些，从而进一步强调透光的主体花瓣，给予欣赏者较强的视觉冲击力。 丁达尔（耶稣光） 丁达尔光也称耶稣光、边缘光，是指在景物边缘呈现出的光线效果，非常漂亮。这种光线效果主要是由环境中景物的明暗差别造成的。 （1）在遮光景物后方的背景中要有强烈的光源。 （2）遮光景物的边缘要有硬朗的线条，这样才能切割出明显的光痕。 （3）测光点不能选择亮度最高的位置，否则会使遮光景物呈现出剪影效果，边光效果就不明显了；如果遮光景物亮度过低，则需要在曝光时增加1-2挡的曝光补偿，但如果遮光景物过高，则光痕效果也会消失。 光圈f/16，快门1/90s，焦距14mm，感光度ISO560 因为树木的遮挡，整个场景是比较幽暗的，这时光线透过树木后就会产生明显的边缘光，这种扩散的边缘光让画面显得非常漂亮。 局部光的强化效果 直射光线的魅力在于能够让场景产生明显高光与阴影，我们能够拍摄出丰富的影调层次。并且直射光的优点还不止于此，在晴朗、多云的天气里，你应该不断寻找并捕捉透过云层照射到地面的一些局部光，这种光线具有明显的阴影边缘，照亮局部区域，形成非常理想的视觉中心。在局部光照亮人物、建筑时，可以加强这些对象或区域的视觉效果，让照片更漂亮。 光圈f/9，快门1/640s，焦距260mm，感光度ISO400 远处的建筑物笼罩在一片透过云层的光线中，它产生的局部光对建筑主体部分进行了一定的强化。虽然建筑部分没有完全笼罩进来，但这样反而会显得更加自然，不会显得不够真实。 |
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