 赵孟頫 苏轼像 有人说，在中国，只要一提到苏东坡，总会引起人亲切敬佩的微笑。是的，我们谁个不对东坡的行、言、艺、文，心向往之呢？因为。“苏东坡这样的人物，是人间不可无一难能有二的。”“苏东坡是个禀性难移的乐天派，是悲天悯人的道德家，是黎民百姓的好朋友，是散文作家，是新派的画家，是伟大的书法家，是酿酒的实验者，是工程师，是假道学的反对派，是瑜伽术的修炼者，是佛教徒，是士大夫，是皇帝的秘书，是饮酒成瘾者，是心肠慈悲的法官，是政治上的坚持己见者，是月下的漫步者，是诗人，是生性诙谐爱开玩笑的人。”（林语堂《苏东坡传》）这样一个“复杂”而“可爱”的人，他的书法艺术当然也很有些独特。 他的书法学习观就很不一般：“吾虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可。”意思是，我虽不擅长书法，却很懂书法。学习书法，如果你能真正明白书法的道理的话，不下按部就班的临仿工夫也不碍事。前人都认为练书法要下“池水成墨”“秃笔成冢”的功夫。才能修成正果。苏轼在这里却说，通其意就可以不学，真有些离经叛道了。其实，东坡也并非不学，只是他的“学”不同于一般人理解的“学”，他是“通其意”的“学”。所谓通其意，就是以自己的神与意去“会通”前贤的神与意。比如，他鉴赏大量前人书法真迹，从书法中“涵泳”作书者的精神来，这就是一种“师其心不师其迹”的学。 东坡学书法常常存有一个自我，他是“我注六经”“恨二王无臣法”式的“学”。有一则事例，可以看出苏轼此种思想的旨趣。公元1057年，二十岁的苏东坡应进士试。主考官之一欧阳修对东坡的应试文章《刑赏忠厚之至论》的内容和文笔十分欣赏，想列他为第一名。不过欧阳主考很怀疑这篇佳作是自己门生曾巩的，为了避嫌，就将之列为第二名。东坡的这篇《刑赏忠厚之至论》中有一句：“皋陶为士，将杀人；皋陶曰“杀之”三，尧曰“宥之”三。”主考官欧阳修、梅圣俞均不知典出何处。考试过后，梅老前辈问起此典由来，东坡答道：“想当然耳，何必出处。”梅老前辈大吃一惊。 尽管苏东坡对待书法，有些蔑视法度，但是今天的我们若是细细推敲东坡的书法，会发现他其实并未违背法度。东坡作书其实也如同他作文，“行云流水，初无定质，但行于所当行，常止于所不可不止。”这是随意所如的艺术境界，只有以我驭法，我不被法所拘，才能在笔下见出一片“天真烂漫”。 我们读苏东坡的书法，也犹如读他文章、诗词的那样淋漓酣畅而又回荡往复，满是人世温情而又透脱自在。东坡书法最擅长行书。《黄州寒食诗稿》是东坡行书的代表作品，在中国书法史上，也是一篇经典作品，被后人誉为“天下第三行书”。这天下第一、二、三的排序，更多的是出于作品在历史上出现的先后顺序，而非艺术价值的高低。在我们看来，天下第一的《兰亭序》，第二的《祭侄文稿》.第三的《黄州寒食诗稿》，并不存在艺术水平的高下之分，只有艺术风格的差异而已。   此诗写于公元1082年。是时，东坡被贬到黄州任团练副使已经两年多。东坡是1080年寒食节前到黄州的，所以此诗开头便有：“自我来黄州，已过三寒食。”这件书法，与《兰亭序》《祭侄文稿》有个相同之处，都是自撰自书。书法家在书写别人所作的诗、词、文时，也可能会产生伟大的艺术作品，但是就他（她）对所书写的诗、词、文中的情意方面的体会而论，任何一位书写者可能都不如该诗、词、文的原创作者来得真切。因为彼时彼地的那个特定时空是不可以被复制或再现的。我们读到“今年又苦雨，两月秋萧瑟”，读到“何殊病少年，病起头已白”，读到“小屋如渔舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。哪知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起”。凄凉、沉痛、困苦，心灰意冷、无可奈何、人生如寄，此时此境的苏东坡，唯有以诗排遣，以书抒泄。在这样的心境下，诗，依然洒脱，依然博大；书，依然豪迈，依然从容。这是儒佛道的合一境界。 此书后面题跋甚多，以黄庭坚的最为精彩，他题道：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意.试使东坡复为之，未必及此。”太白未到的是沉郁和苍凉，书法则是兼了三家笔意，却是苏轼自家面目。苏东坡书主张“无意于佳乃佳”，这件《寒食诗稿》书法就是最好的说明。 苏轼有一件书法《啜茶帖》  则可以见出东坡书法的另一面。不同于《寒食诗帖》的宽博厚重。这件致杜道源的小札，却是极温婉，极闲淡。“道源无事，只今可能枉顾啜茶否？有少事须至面白。孟坚必已好安也。轼上，恕草草。”东坡这一路书法，字势瘦长，笔画细秀，似乎不像苏轼之书。其实苏轼的书法面貌并不是只有像《寒食诗帖》那样“阔、扁、重”一种面貌，连他自己也说：“仆书尽意作之似蔡君谟，稍得意似杨风子，更放似言法华。”这《啜茶帖》一路，可以看出苏轼对杨凝式书风的遗貌取神。 苏轼的词，以豪放著称，但是也有婉约一路。如《江城子》（乙卯正月二十日夜记梦）：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟.无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。 小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。”同样，我们要了解一个大书法家，就要尽可能地找全他的书法来看，否则很容易以偏概全。因为大书法家之能成其大，并不是只有一种本领，而是有着多样性与丰富性。而这艺术上的多样性与丰富性，又是其人之情、思、学之丰富的自然映现。 |
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