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第十章 小小说的语言特色 现在我们来论讨小小说的语言。在进入问题之前，先来看一件作品，这是联邦德国当代优秀的微型小说家莱陶·赖因哈德的名作，题目叫《登场》: 一位先生走进来。“我就是，”他说。 “请你再试一试，”我们喊。他重新走进来。 “这儿是我，”他说。 “不比前一次好多少，”我们喊。他又一次踏进房间。 “事情和我有关，”他说。“这个开头不好，”我们喊。他又一次走进来。 “哈罗，”他喊着，招了招手。“请别这样，”我们说。他又作了一次尝试。“我又来啦，”他喊。 “这回差不离了，” 我们喊。他再次走进来。 “一个你们期待已久的人来了，”他说。 “重复一次，”我们喊。可是，唉，我们迟疑不决的时间太长了，这回他到了外面，再也没有进来，跑掉了。尽管我们打开房门，急匆匆地跑到街上四下张望，却再也瞧不见他的影踪。  没有什么新奇之处。一般文学作品的语言都是这么要求，只不过小小说对此要求更苛刻一些罢了。它的苛刻之处我们可以用以下三句话来表达:①叙述语言具有跳跃性。叙述，是对人物、事件和环境所作的概括的形象说明和交待。一般中、短篇小说可以自由铺陈，小小说却没有那些笔墨，它的叙述只能速战速决，而且常常在流动中--即伴随着情节推进、故事开展、人物动作而进行，语言也因此加快节奏，带有跳跃的有时甚至是突发的特征。②描写语言多带鲜明性。描写，指的具体描绘和刻划，包括景物描写、心里刻划等。一般中短篇小说多有烘托、渲染，而小小说则少于修饰,多用白描，语言没有过多的虚词，要求一石三鸟，以少胜多。③对话语言兼有动作性。小小说受其篇幅制约，人物行为和故事情节往往展不开，矛盾冲突常常借助于对话来体现。因此，人物的语言，在小小说里同时应把它作为人物的行为来理解，对话本身也是行动描写的一个组成部分。基于这个原因，小小说中的对话大多一兼二任，言行为一。以上三点，可见小小说语言的个性。对于小小说语言的笼统感受，我们还可以用两个词来表达:音响感和节奏感。所谓语言的音响感，在于它可以讲说的一面;所谓语言的节奏感，在于它具备欣赏的一面。成功的小小说作品，它的语言是完全可以收到这两种效果的。 下面我们需要把问题展开来谈。第一步工作，我们可以先来认识一下小小说的叙述语言和描写语言，或合二为一称作描述语言。描写，在某种程度上带有形、神展览或表演的征候;叙述，在某种程度上带有交谈或说服的征候。这里请看小小说《钥匙》: 街心公园。 溶溶的月光下走来了他。姑娘挪了挪，腾出一段椅子。“你早来了?”“反正我没来晚。”“嘿嘿。”“嘿嘿!”” 凉爽的晚风，象个淘气的孩子，一会儿在他们面前的草地上打滚儿，一会儿又拽住垂柳的枝条荡秋千。 “给。” 两把亮闪闪的钥匙落进姑娘的手里。“还行。” “敢不行吗?”姑娘笑了。 “先别美。这不是我作的。”“嗯，谁配的?”“花钱到店里配的。” 晚风吹累了，不再和柳枝亲近，透过垂柳的缝隙，可以看到路边的指挥亭，红灯……绿灯……红灯…… “你不会做?” “模具钳工做钥匙，玩儿似的。”“那你没时间?” “抽根烟的工夫就得了。”“哼，显示一下你有钱。” “没那意思。常言道，巧妇难为无米之炊……”“睁眼说瞎话，车间里什么没有?” “有是有。金闪闪的是铜,银亮亮的是铝,可都姓'公’!”那边的指挥亭上，还是红灯……绿灯……红灯……他含笑凝视。她莫名其妙。 “红灯停，绿灯行……”小伙子终于耐不住寂寞，自言自语地嘟哝着。 “一本正经，真德行!”“嘿嘿……” 观赏了作品，诸位不难发现它在使用语言上的几处优点。开笔只用四个字--“街心公园”，为通篇提供了场景，叙述语言可谓干净，宛若落地四颗珠子。“溶溶的月光下走来了他”，这句话既有描写又有叙述，描写为全篇提供了时空背景，叙述推出了人物，一语双兼，言简意明，足见描述语言之节约。文中共有三处描写的句子，每次都是一句话，或是一个单句，或是一个复句。这些描写，在语言，简练而不失优美;在意境，抒情而又不多渲染;特别是“红灯……绿灯……”的迭用，墨少意多，纸短情长，既烘托了主题，又收到了情景交融的描写效果。文中用于叙述的句子更是既少又精，通篇数起来不到八句话，文字不会过百，足见作者大度谦虚，宁可把话让给人物去说，自己也决不抢白。其中有一句话--“两把亮闪闪的钥匙落在姑娘的手中”，平中见奇，一语多用。在情节，这句话是在推进;在结构，这句话可视为承上启下的段落;在故事，这句话巧妙地设下了悬念;在人物，这句话可视为展示人物关系、揭示矛盾冲突的前奏。由此便可看出叙述语言以少胜多的艺术效果。 从上面分析中，我们可以看出小小说描述语言的特点。①干净明快，毫不拖泥带水;②绝少修饰，不用过多的虚词;③ 一语多用，以少胜多;④ 生动形象，富有动作性。 最后一点我们可以从人物对话中去感受。现在应当进行第二部工作，认识一下小小说的对话语言。这里仍以《钥匙》为例，它的对话语言又有哪些特点呢?请看--“给”，个字就是一句语;“还行”两个字就是回答。文字节约，语言生活化;可含义呢，言为心声，话中有情;再有,“给”意味着要递钥匙，“还行”就是接了以后的表示，字面里含有动的色彩,字意里含有动的感觉;这效果也不坏。现实生活中的男女恋人月下谈话，浅薄者滔滔不绝，含蓄者话少意长，这是诸位都知道的。小小说中的恋人对话，是喋喋不休好呢，还是含蓄一点好呢?这要看其人的修养。从小小说自身来讲，心喜欢含蓄。废话不说，实话少说，艺术语言也要精练。以上这个意思，可见对话语言之简洁。再看那一男一女的两声笑，前一个“嘿嘿”是句号，是真笑，笑态憨厚，笑意里有几分谦恭;后一个“嘿嘿”是叹号，学逗式的笑，笑不在己，笑在于恋人，其笑中含嗔，其笑中含娇。这两声笑，只用了  读，而且也可以拿来说讲。这就涉及到它的音响和节奏。当然，音响和节奏与故事和情节分不开，但它同时还表现在小小说的语言上。音响和节奏是一种美感，它不象图象那样永远摆着让人观看，而是通过起伏不定的潜在意念令读者心中充满惊奇、新颖和希望。如果小小说语言锤炼精当，是可以加强和促成这种效果的。 这里看个例子，作品文字稍长了一些，但为了说明问题，我们还是搬出全文。小小说的题目叫《晨曲》: 同往常一样，她轻轻地撩开被子起床了。时针正指向四点半。洗脸刷牙，上街买菜，淘米做饭……她象一只精密的摆盘，在这三口之家的小机器上，欢乐而飞快地摆动着。 “喂喂，懒虫，该起床了，太阳晒屁股啦!”她动作麻利地从厨房冲到卧室，对着丈夫嚷，“什么时间?六点一刻。喂，咱们上法院。昨晚，你半夜上床，不是神气活现地要离婚?闹着玩的?哼，谅你也不敢。快起床吧!什么什么?临时调班?你今儿上中班?好，那你就困扁头吧!小虎起床，别钻到你爸爸的被窝里胡闹。小疯子!” 她一边收拾房间，一边唠叨:“你看你看，写字台上、地板上全是烟灰。好呀!深夜回家又在研究那张图纸。你喜欢熬夜，熬死了，我也不管;可是我的电费--厨房间的灯又开了整整一夜。再这样没头没脑，我非搧你两个巴掌不可!小虎别笑，你不能象你爸爸……哎唷，我的饭焦了!” 她把中午的饭捂好，又将早饭放到煤气灶上,然后扫地。“这是什么，一大团塞在床底下的……呵唷，又是你的工作衣。又是这么脏。你呀，一天一件，当我洗衣机。笑什么?什么，你那台老爷机器革新成功了?哈，祝贺你，祝贺你。唷，又神气起来了!骄者必败。不要忘记自己是六七届初中生。 说着，她“噔噔噔”地到厨房间去洗那件工作衣，同时进行遥控指挥:“小虎，快穿衣服。皮鞋在沙发旁边，衬衫在床头橱上。噢，对了，书包在桌子底下。我早上检查过你的作业:算术有一道做错。再这样，我也搧你两个巴掌。别哭别哭!” 当她听到小虎假哭声象洪水一样灌进厨房时，她乐了，暗笑了起来。不一会儿，工作服从清水里捞起，晒好。 “啊哟哟!泡饭烧成了粥。”她赶忙端下饭锅，换上水壶，拔腿去买三根油条，顺路取回当天的牛奶。 “喂，我想起来了，你昨天发奖金，放在哪儿?”她喘着气，一屁股坐在床沿上，重重地推了丈夫一下，顺手将儿子的衣领翻整齐。“在老地方?多少?嗬，还不少!这是超产奖和革新奖吧!喂，我一个子儿也没拿，仍和生活费一起放在老地方。要用，你自己拿，别又说患'气管炎’。不通，我得提醒你:香烟一天一包!吸香烟生肺癌，叫我怎么办?嫁人?你说得好轻巧。要嫁人我一定嫁个科学家。稀奇什么你?” 她一看时间，跳起来，急忙吃早饭。一嘴二用，边吃边嘀咕:“这奖金，我考虑好了:一半仍旧储'活期’,咱们的存折里已有……哈哈,绝密数字,内控。什么?你偷看了?好，这帐，明儿算。至于另一半嘛，给儿子买件罩衫，给你买一斤半绒线。--别假惺惺了，谢谢你想到我。我不要，老太婆，打扮个啥?小虎，快来洗脸刷牙吃早饭。” 她三下两下，吃完饭，马上动手烧菜。声音仍象高压电，源源不断地输进卧室:“喂，告诉你。昨天临下班，为了压花板的质量，我狠狠地骂了'老戴’一句。她哭了，唉，数十年的老交情，这……不过，我想，'老戴’一定会想通的。今天我向她赔礼，但原则要坚持。” 她看见儿子快把饭吃完了，就叮咛:“小虎，爸爸今天中午在家，你中午回家吃。晚饭嘛，妈妈又要上夜校读书，不回来了，你就一个人吃吧!嗳，上课一定要听讲。过去可以凭力气工作，现在讲究知识和学问了。你没看见爸爸妈妈脱了一班车，现在赶起来，多么吃力呵!乖，我上班去了。来，让妈妈亲一下。好，拜拜!” 她又对卧室里喊:“我走啦，阳台的花你浇一浇。啊!多么醉人的晨曲。热烈、欢快、高昂、激越…… 听完了这支《晨曲》，实在让人陶醉了!那音响，那节奏，那旋律，多么热烈，多么欢快，多么激越!这效果来自哪里?生活的音响，时代的节奏，自不必说，可女主人公那快言快语、独唱独白的语言旋律，不能不是产生如此强烈的艺术效果的直接原因。她清晨四时半起床，一直忙到上班，足不停，手不闲，嘴不住;急急风上场，急急风下场;紧张、迅速，还有准确--先做什么，后做什么，争分夺秒而运筹有方，头寸不乱。作者为她安排这一系列动作，一系列语言，目的无怪乎为了造就一种气氛--紧张热烈而又轻松活泼的家庭气氛，由此透出高时效快节奏的时代气氛。作者的目的达到了，其中的语言也帮了大忙。试想，如果把作品中的短促句换成慢二八的句式，如果把口语化的风格换成文绉绉的风格，那将会是一种什么效果呢?无疑，其中的音响感、节奏感将会败坏殆尽，变得杂沓无章。作家要靠自己的才华，才能使语言产生美感效果。能够产生美感的语言，无疑需要千锤百炼。我们从《晨曲》中得到的启示，这后一点最为重要。 小小说语言具备音响感、节奏感，不但适宜阅读，而且宜于说讲，这对扩大读者面无疑是有好处的。同时，音响和节奏的效果好了，也可以减少读者对小小说的外部形式过于苛求。 |
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