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 潘天寿（1897～1971）早年名天授，字大颐，号寿者，又号雷者。浙江宁海人。浙江省立第一师范学校毕业。曾任上海美专、新华艺专教授。1928年到国立艺术院任国画主任教授。1945年任国立艺专校长。1959年任浙江美术学院院长。他对继承和发展民族绘画充满信心与毅力。为捍卫传统绘画的独立性竭尽全力，奋斗一生，并且形成一整套中国画教学的体系，影响全国。 潘天寿的艺术博采众长，尤于石涛、八大、吴昌硕诸家中用宏取精，形成个人独特风格。不仅笔墨苍古、凝炼老辣，而且大气磅礴，雄浑奇崛，具有慑人心魄的力量感和现代结构美。他曾任中国美术协会副主席、全国人大代表、苏联艺术科学院名誉院士。著述有《中国绘画史》、《听天阁画谈随笔》。他是一代艺术大师和美术教育家。
潘天寿《松石图轴》，179.5×140cm，1960年
潘天寿《小亭枯树图轴》，纸本、水墨，139.5×62cm，1961年
潘天寿《烟雨蛙声图》，中国画（指墨），68×135cm，1948年
▲潘天寿 玉兰花
▲潘天寿 一声四喜
▲潘天寿 泼墨红荷
▲潘天寿 访荷浪踏翻  ▲潘天寿 “天惊地怪见落笔，巷语街谈总入诗”。这是当年八十高龄的艺术大师吴昌硕先生，在发现潘天寿先生这位“年仅弱冠才斗量”的奇才时，写给他的一副对子。潘天寿的画不仅趣奇、意奇、格奇、笔奇，而且用墨、用色、用印以及书法、落款也都是非常奇特！
▲潘天寿 映日荷花 1963年
▲潘天寿 朝霞图 1960年 潘天寿作画时，每画一笔，都要精心推敲，一丝不苟。他在“有常必有变”的思想指导下，取诸家之长，成自家之体，他的画材为平凡题材，但经他入手的画，却能产生出不平凡的艺术感染力。如他的《小龙湫一角》特别是把画面主体小龙湫压到边角的构图，含蓄地让观者先看灵岩的磅礴山势，烂漫的山花然后再去欣赏那支龙湫水，这种方法，正与那些使画面“一览无余”形成对照，不仅显示了画家出奇制胜的构图才能，也表述了画家对平凡事物的内在感情。
▲潘天寿 荷花 1962年
▲潘天寿 雨荷 1962年
▲潘天寿 朝日艳芙渠图 1964年
▲潘天寿 映日图 纸本设色 161.5×99cm 1964年
▲潘天寿 映日荷花 1960年
▲潘天寿 红荷 1948年
▲潘天寿 映日 |
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