 武汉博物馆展牌介绍是商代凤纹方罍。 高38厘米，口径16 x 14厘米，底径17 x 16.5厘米。 这只青铜罍1966年在武汉市蔡甸区永安镇长征村竹林嘴出土。其命运多舛曾被村民丢弃在生产队屋外任凭风吹雨淋，又差点被以铜料换锣鼓，后来进了县文化馆也是束之高阁，历史中英雄多是命运坎坷。这只青铜罍出土时或未见共存物，在长江中下游地区出土的商周青铜器多是独立出现，这个现象与“南方”和“中原”对青铜器赋予的宗教观念或有联系。  这种形制方罍考古目前发现最早是殷墟二期晚段出现，安阳殷墟小屯M5即妇好墓一只  妇好墓这些青铜器当时除锈工作没做好，线图更清晰。这个时候方罍没有圈足，殷墟三期廪辛后出现斜直圈足。考古发现商周时期这种青铜方罍极少，有些或为高等级墓葬没有配置。  1976年陕西城固苏村出土方壘，1977年肖家村出土亚伐方壘一只(据综论1154页)  山西临汾博物馆藏 浮山桥北先族墓地出土的青铜罍。 上腹部的夔纹在前面介绍的三只罍肩部出现。盖子遗失感觉不够完美。考古发现安阳殷墟郭家庄东南M26,苗圃北地M229，花园庄东地M54都出土有这种方罍据《殷墟新出土青铜器》形制无甚变化，纹饰有异，都是殷墟二期晚段制作。 这四只青铜罍形制基本雷同，仅盖子倒置兽面纹不同。盖子及捉手都是四阿式，且盖子略有弧度(殷墟二期晚段方彝盖子也是这个特点，三期后方彝盖子多直壁)。直颈肩部圆鼓，腹部斜直，平底。肩部对生兽首环耳。下腹都配置一兽首环耳，图片没有显现拍摄角度原因，有的展览者放置有问题不懂器物在工作。肩部夔纹凶猛状， 勾喙圆睛脑后飘冠，长肢，足前探，歧尾一上扬内卷，一上向后平伸，夔纹时代性很强。类似夔纹殷末周初躯体衰化长条状。上腹部饼状涡纹 + 折身小夔纹，这个夔纹状态时代性也很强，好像南方尊罍常见一些。下腹中部蕉叶状省变兽面纹相对，两侧是蕉叶状单只兽面纹与另一侧同形兽面纹组合，城固肖家村亚伐方壘可见。  湖南博物馆藏 皿方壘 流传故事曲折。2014年3月在纽约佳士得拍卖据传是5000万刀被湖南企业私洽，只有器身盖子在湖南，终于合璧。大概殷墟三期制作，四隅及器中部有勾齿状扉棱，这种形制扉棱“南方”青铜器多见。器底有斜直圈足，下腹有点短感觉下腹有点宽，整体感觉壮硕，形制基本没有太大变化。妇好 城固 浮山桥北方壘出现的勾喙夔纹在皿方罍衰变为柔美。  山东益都苏埠屯出土的亚醜方壘 清宫旧藏  日本藤田美术馆旧藏 2017年纽约佳士得3000万刀成交。  上海博物馆藏 亚宪孤竹方壘 商代方国孤竹国器 皿方壘 亚醜方壘 藤田方壘 孤竹方壘形制 纹饰配置基本近似，都是精美的三层花纹饰。只是皿方壘下腹显宽扁，另三只方罍显秀美，藤田罍圈足下有直阶，类型学逻辑上或偏晚。形制除有斜直圈足，下腹略有弧度缓收不同于前段方罍的斜直收腹。这些方罍腹部兽面纹尾都是上扬状或许由于空间所限，或许有其时代性。这四只方壘年代早晚或不好分别，藤田罍虽圈足下有直阶但其纹饰似不晚尤其上腹部长躯勾喙夔纹或传承自妇好与城固罍。孤竹方壘口沿下上腹勾喙夔纹偏早形制但圈足类似夔纹商末周初形制。恰好另两只罍也有配置类似夔纹在口沿下 上腹部 圈足都是殷末周初形式。把一件铜器纹饰拿出来做比较来断代很多时候不太准确，青铜断代要准确还是综合考察，类型学断代只是相对年代，绝对年代好要有准确可考铭文。综合考察这四只方壘大概殷墟三期或近末期。  安阳殷墟小屯M18子渔墓出土的圆罍 有说子渔是武丁之子，墓葬时代是墟二期晚段。此形直颈圆肩罍与方罍的区别仅是以圆一方，平面图是一样的，三期这种圆罍多是侈口逐渐有斜直圈足。圆罍与上述方罍在同期墓葬都有出土，不好说谁更流行。三期后圆罍成为主流，肩部饼状涡纹是标配，更加精美的器腹部有蕉叶状兽面纹。  时代进入殷墟三期即廪辛时期考古发现商人不流行上述方壘，三期科学考古发现方罍极少，目前所见1999年安阳殷墟刘家庄北地M1046出土一方罍，这个墓葬青铜礼器组合完整食酒水器皆形制多样但纹饰精美度不足。1958年安阳大司空村M51出土一方罍。 商周时期一种形制青铜礼器流行或与其功能如宴飨、祭祀等有关这也是青铜礼器主要属性。纹饰流行可能与艺术风格 宗教信仰有关。我们研究这些器物要多以考古发现为基础搞清楚这些器物再结合有铭文的传世器综合考察这样对断代帮助很大。这些是研究商周青铜器最关键问题。青铜器只是商周时期物质文化遗存的一类，大量的陶器信息更加复杂多样，判断族属及考古单位年代主要依靠陶器尤其墓葬遗存信息量比较少的时候，陶器年代明确共出的其他器物年代大致接近。 西周早期墓葬考古发现方壘我们分别考察 1998年鹿邑太清宫出土 长子方壘。 中字形双墓道，有腰坑殉人殉狗，典型商人墓葬，墓主各种说法比较主流是商纣王长兄微子启即宋国首封君(其与扶风庄白一号窖藏微史家族是否有关系目前资料不能确定)。出土的长子方壘云雷地纹与主纹饰在同一平面。这个墓出土的青铜器形制多方形器，但纹饰多是如此，这只是当时一种风格，以现在审美看感觉不甚精美。 1963年洛阳北窑出土母鼓方壘，北窑这片区域发现商遗民墓地多一些。 北京琉璃河燕国M1149出土子方壘，子商王室姓，或为分封给燕侯的商人孑遗之器 1975年辽宁喀左小波汰沟窖藏的“登屰”方罍，云雷地纹与主纹饰在同一平面。 1927年戴家湾出土的雨方罍 现藏于圣路易斯美术馆。 器盖内铭文是否释读为“雨”可再研究。以上这些方罍出土墓葬多属西周早期，喀左窖藏也是西周早期。这些方罍多是商人器，时代或商末孑遗，也许是进入西周时期商人按晚商风格制作资料所限这点不能排除。通常我们把这类铜器定为商末周初。现有这些信息不足以准确断代，要是有铭文比如出现“武王'那这些问题好解决了。 雨方壘 藤田方壘 武汉方壘 上海亚宪孤竹方壘 观其形制，武汉罍上腹与下腹比例小于另三只罍，即上下腹径较接近。其腹部最大径与器身高度之比似大于另三只罍，整体感觉宽扁，不够挺拔。当然这个比值欠严谨，具体数值待考。四阿式盖子让器物视角挺拔高耸。武汉方壘形制与晚商方壘之不同可能预示年代不同。 可以明确西周时期方壘目前考古发现考察 2007年湖北随州安居羊子山M4出土的神面纹噩侯方罍， 铭文：噩侯作厥宝尊彝同时出土神面纹一尊二卣铭文都是作宝彝 西周早期流行配置一尊二卣，晚一些昭王时期流行方彝 觥 尊组合，如作册折器。商周时期青铜方彝--西周这里较详细。石鼓山M3M4都有精美青铜器出现，未见方壘，看来西周礼仪不流行了。 学习商周青铜器久了商器 周器区别很大，青铜器当时人的礼仪载体，不管还是宴飨 祭祀，商器形制纹饰多精美长篇铭文不多见。周器的形制纹饰不乏精美但与商器截然不同，周人青铜在成康时期有长篇铭文出现，或许商人与周人的青铜器赋予感情色彩或使命不同。 1976年陕西扶风县庄白村庄白一号窖藏出土的陵方罍 形制无太多变化只是下腹略宽，整体宽扁。装饰风格简朴化。看铭文宝字写法不会西周早期，可能进入西周中期偏早。这也是极少的罍有自名器。 商周时期方罍形制变化似不大，似未见滥觞期与衰落期，在商周时期呈现都是辉煌期。方壘祖形是什么呢？四阿式盖子似宫殿……待考。仅有的无争议西周时期方罍不足以作为标准来比较。对于武汉凤鸟纹罍仅从类型学似不好准确定商或周。我们再考察这只罍的纹饰即凤鸟纹时代特征。 这只青铜罍颈部，肩部，上腹部 ，圈足都是相对的同款凤鸟纹，凤鸟纹呈 飘冠，尖喙，扬翅，足前探，尾直角下折，歧尾状末端一内收一外撇。这个形制小鸟纹装饰在器各个位置随空间大小而变。按陈公柔张长寿《殷周青铜容器上的鸟纹的断代研究》这种形制小鸟纹属于一型6式，引用时简称（陈.张文）。下腹部装饰蕉叶状兽面纹与妇好方罍近似，这种纹饰是标准配置从方壘出现至流行变化与同时期兽面纹近似。 以下折尾鸟纹考察综合朱凤瀚先生中国青铜器综论563页纹饰之小鸟纹一节及(陈.张文) 扬翅折尾小鸟纹，据(陈.张文 )这种形制小鸟纹最早出现在殷墟小屯M5妇好墓的偶方彝。鸟纹很写实，胖胖身体勾喙，足粗壮有力前探，扬翅 三歧尾圆弧下垂。 亚启方彝 小屯M5妇好墓出土，器口沿下勾喙扬翅长尾略有弧度下折，这只形制小鸟纹与武汉罍凤鸟纹比较接近。看到这只方彝想到与方罍是否器形上有接近，是否会有相互借鉴呢？会不会都是据当时宫殿缩小版？待考。 大都会藏宁尊 这只尊敞口折肩“裙摆”式圈足(唐际根在去年长沙青铜器论坛讲到这种南方式尊说这种圈足似西方妇人裙摆)。这只尊圈足高度明显超过腹深大概在殷墟二期晚段出现(综论1163)其圈足倒U形角兽面纹 南方青铜器多见。这种大口折肩尊延续郑州二里岗矮体大口折肩是其升级版。上腹部鸟纹长尾下折状态与武汉罍鸟纹区别明显，不会是同期。 后世礼书言“天降玄鸟 降而生商” 在商人青铜器凤鸟纹不多见，与周人铜器群相比差的很多。 这是端方旧藏现在大都会展的大小“鼎”(铭文鼎)卣 这种短轴提梁卣殷墟三期始见且流行，在西周初期石鼓山M3户卣也是这种短轴提梁卣，自从殷墟孝民屯出土与这种纹饰对应陶范(掌形角，凤鸟的折尾，牛角兽首，出戟横梁等这些陶范与弗里尔藏出土自戴家湾的出戟短轴卣可以纹饰对应)对相类似纹饰青铜器年代有新的思考，参见张昌平《商周之际的凤鸟纹卣--从孝民屯到石鼓山》这篇文章提出的观点即这些精美的在广义周人墓葬出土铜器可能是周人灭商后继续在殷墟制作。李永迪岳占伟等著《从孝民屯东南地出土陶范谈对殷墟青铜器的几点新认识》，主要从铸造角度讨论及分范问题，对应的铜器年代提出问题没有给出观点。张懋鎔关于西周方座簋的说法这种方座铜器都是西周，这个观点可从。 柉禁有些铜器类型学考察可能有商器，但类似器形制在周初墓葬有发现虽然不甚流行，果断把每件器定商或周目前似证据不足。但是我们把这两只短轴提梁卣年代的定周初应该问题不大。 我们讨论卣器身及小方禁折尾鸟纹，器身鸟纹随所在空间有大小之别，方座鸟纹形制更接近武汉方罍的鸟纹。卣方座是勾喙脑后飘冠呈U形与罍有异，身尾基本近似，武汉罍鸟纹更精致，凤鸟身体都是有层次更具动感。 这是西周早期不晚于康王时期存世不多的筒形卣，铭文亚其矣作母辛彝。 岳洪彬《试论商周筒形卣》梳理这种形制卣传承。考古发现有宝鸡竹园沟M13出土两只一大一小筒形卣，甘肃灵台白草坡M1 M2各出土一大一小两只。山东滕州前掌大M19出土一只，这些筒形卣都是西周初期。器身上腹部及圈足折尾小鸟纹呈勾喙飘冠扬翅折尾状与武汉壘鸟纹近似。 西周初四德器之一，另德圆鼎 德方鼎 叔德方座簋都是西周初期同人器，德方鼎铭文有武王，按王称谥号说，器作于成王时期。德簋铭文：王赐德贝二十倗作宝尊彝。赐的字形似一个有鋬圈足器(没有盖子觥？)水溢出样子，“益”字初文引申增益 赐予，之后的赐字多简化了圈足。这个也是德器比较早的证据。德簋这种平面凸起边缘圆弧纹饰表现在商末周初没有云雷地纹青铜器出现较多。 武汉罍凤鸟纹与德簋圈足凤鸟神似一为多层次一为平面凸起表现方式有异，武汉方壘凤鸟纹近写实，德簋凤鸟纹似剪影效果。艺术效果不分伯仲芝加哥艺术博物馆藏荣子方彝也有装饰类似凤鸟纹，这种弧壁方彝自唐兰始多认为是昭王时期风格。盖子顶部器口沿下装饰凤鸟纹与武汉方壘凤鸟纹近似，只是尾羽一平伸一呈锐角下折一呈两端内卷，纹饰看似繁缛，其实有点向窃曲纹趋势衰化。综上我认为武汉博物馆藏凤鸟纹方壘类型学考察形制不同于晚商方壘与商末周初方壘也有差异，所装饰的凤鸟纹与周初凤鸟纹更加近似，综合形制纹饰风格，我们认为这只方壘是西周初期制作。 一只商周青铜器形制纹饰哪个对断代更有帮助，或者说哪个重要。李零老师说大道理管着小道理，形制纹饰适合这个观点吗？请教韩巍老师“二者是平级的” 要时刻记住综合看问题，纹饰在形制中，形制靠纹饰来丰富。 旧金山亚洲艺术博物馆藏 西安博物院藏凤鸟纹方罍 出版物定西周早期。高60厘米，铭文在内壁口沿下，一眼伪。更多信息不详。 三只凤鸟纹方壘形制纹饰及其近似，直观区别西安藏方壘颈外侈且偏高这个高度不好看。仔细比较齿状扉棱有异，旧金山西安方壘凤鸟尾羽有出戟状歧羽高于云雷地纹低于主纹饰，这种纹饰配置在西周凤鸟纹中不多见。武汉方壘凤鸟纹层次感或说动感更佳，另两只罍凤鸟表现偏圆润。或许是同一个铸铜作坊一批工匠不同状态所为。 2017山西陶寺北M3011 春秋三期青铜壶，这只壶年代判断是形制关键还是纹饰重要。要学习的还很多。 形制 纹饰都会出现超前 复古 延滞--韩巍老师观点 西周青铜器演变变过程中的“超前”现象https://www.hist.pku.edu.cn/docs/2021-09/322517a7ac554cd1b0237ca70c7a98fa. 试论西周青铜器演变过程中的“延滞现象”https://www.hist.pku.edu.cn/docs/2021-09/57d2c10dccfe43faa8e22c7f08b0c2a9.pdfpdf 对商周青铜器的断代要秉持综合看问题否则要犯错误。 “纹饰决定年代，形会有延续，进入新时期采用新的纹饰。”或是形制决定年代，纹饰或有延续。 |
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