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我们读李白的诗歌，总是被他豪放浪漫的激情所感动。他的诗歌想象奇特，语言夸张，高度抒情，给人以强大的感染力。比如《梦游天姥吟留别》、《将进酒》、《蜀道难》等就是这样。 
但是李白是一个多才多艺的人，他的诗歌也有朴素闲适的一面。这首《下终南山过斛斯山人宿置酒》就是山水田园诗，诗歌娓娓道来，平实细腻，句句出彩，明显具有陶渊明的诗歌风格。这是一首古体诗，五言十四句，又是一种赋体，即以记叙事情缘由经过为内容，没有华丽的辞藻。初次诵读，就能感觉与陶渊明村居饮酒类诗歌极其相似。
从诗歌题目来看，重点在“暮”和“宿”二字上。诗人是去游览终南山下来，造访隐居的朋友斛斯山人并留宿，与朋友饮酒聊天，最后落脚到“陶然共忘机”上来，表现了诗人对这种隐逸生活的向往。诗歌的前两句交代时间和事由。“暮从碧山下，山月随人归”，终南山是碧绿色的，夜幕降临，月亮照耀着行人下山。既是记事，又是写景。运用拟人手法，赋予月亮以人的感情。三四句“却顾所来径，苍苍横翠微”是前两句的进一步说明。“苍苍”与“翠微”突出终南山的幽深博大与林木浓郁，是最佳的隐居之地。一个“顾”字，反映了诗人下山时的恋恋不舍。
五六两句写与友人相见。“相携”二字，牵手寒暄极其形象，表现出朋友深情。还有“开荆扉”，孩子们早早打开门来迎接，表现了他们热情好客而又天真无邪。七八两句写斛斯山人庭院的幽静闲适。曲径通幽，小路两旁长满了青翠的竹子，树枝上悬垂下来的藤蔓拍打撩拂着行人的衣服，好一派山水田园风光。九十两句写酒遇知音的快乐。“欢言得所憩，美酒聊共挥”，二人欢歌笑语，谈得非常忘情，日间的疲乏不觉全部消失。频频举杯，酒兴也发挥得恰如其分。十一二两句写欢乐程度之甚和时间之久。“长歌吟松风，曲尽河星稀”，吟诗放歌长啸，那声浪几乎传到了松树顶上。一曲下来，连银河里的星星也稀疏了不少。
结尾两句抒发人生感慨。诗人毫无顾忌，友人全无嫌疑，这种亲密无间的氛围，使人忘记了世间的纷扰。是啊，如果大家都能抛弃世俗的机巧和功利之心，那该多好。李白这是一首访友诗，同时也是一首山水田园诗。类似于陶渊明的山水田园诗风格，事件无论巨细，行文以记事为主，事中有景，景中有情。不紧不慢，娓娓道来。而且诗句简朴凝练，句句出彩。其“暮从碧山下，山月随人归”，月夜的描写形象生动，与陶渊明“晨兴理荒秽，带月荷锄归”的意境又何其相似。
还有“绿竹入幽径，青萝拂行衣”这个名句，让人不禁想起陶渊明“孟夏草木长，绕屋树扶疏”和“榆柳荫后檐，桃李罗堂前”来。这种幽静自然的呈现，给人的是世外桃源的感觉。诗中结尾的“我醉君复乐，陶然共忘机”，更是陶渊明“久在樊笼里，复得返自然”和“此中有真意，欲辨已忘言”等诗意的翻版。这种淡泊宁静与世无争，也正是二人所向往的生活。但是李白的田园诗风格和陶渊明的也略有不同。陶渊明看破红尘，归隐是铁了心的。而李白呢，终其一生也没有放弃对人生理想目标的追求。他临终时还在呼喊“大鹏飞兮振八裔”。
所以李白“陶然共忘机”，只是失志时的一种借酒消愁，酒兴来时的一种自我安慰。一旦清醒过来，又会是“大鹏一日同风起”。因此陶渊明的山水诗显得平淡恬静，而李白诗句中总蛰伏着一股英豪之气。
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