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在百家齐放的中唐诗坛上，李贺如一道炫目的闪电，划破了诗坛的夜空。 他，天生才气过人。 七岁时，韩愈与黄浦湜来其家中造访，李贺提笔写就《高轩过》一诗，使造访的二人万分吃惊。李贺从此名扬洛阳。 他，酷爱写诗。 白日骑驴觅句，暮则探囊整理，焚膏继晷，万分刻苦。 李商隐为其作《小传》云： “恒从小奚奴，骑距驴，背一古锦囊，遇有所得，即书投囊中，及暮归，太夫人使婢受囊出之，所见书多，辄曰：'是儿要当呕出心乃已耳！’。” 可是，上天并不垂青此等才华。  李贺进京考试，名落孙山，功没于此，不知该如何是好。即便韩愈为他争得奉礼郎的官职，但李贺心中还是有些许不甘。 自从进入官场，他的诗风开始大变，毫不留情地揭露现实的残酷，鞭挞官场的黑暗。 他虽不及李白“飞流直下三千尺”的飘逸豪放，不及李商隐“如何匡国分，不与夙心期”的沉思缜密，但他却继承了前者的浪漫，同时也有着自己“老兔寒蟾泣天色”的丰富想象力，和“湘娥啼竹素女愁”的奇艳瑰丽。 可是，后来的诗，却因家中没落、仕途不顺，掺杂了些许消极，借古喻今，或讽或叹。 讽，讽当世朝廷； 叹，叹自家没落。 虽是浪漫主义诗人，但受现实环境的影响，李贺的诗歌给人带来神秘、凄冷的氛围与意境。 那些作品中流露出李贺身处病态社会的压抑、激愤与凄凉。  813年，李贺结束了三年的京官生涯，告病还乡，途中，他写下了一首千古名篇——《金铜仙人辞汉歌》： 茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。 画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。 魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。 空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。 衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。 携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。 在这首诗里，诗人以汉末离乱的往事为背景，借金铜仙人的辞汉，倾注了诗人沉痛而无奈的人世悲悯。 其中，“天若有情天亦老”无疑是李贺写得最好的一句诗，意思是别看苍天日出月没、光景常新，假若它和人一样有情的话也照样会衰老。 文人雅士们常以此为上联，看谁对得出绝妙下联。 但无论各人如何殚精竭虑，对出的下联都达不到上联的意境高度，慢慢地，大家就判定它“奇绝无对”。  时光荏苒，到了两百年后的宋朝，有一次诗人们聚会欢饮，大家又聊起这个题目，座中一位名叫石延年（字曼卿）的名士，开声缓缓对出一句“月如无恨月长圆”。 一语既出，众人都佩服得五体投地，再也没人继续想别的下联了。 那么，石延年的下联为何让人拍案叫绝呢？我们一起来分析分析。  从对仗来说—— 上联：天若有情天亦老，是“平仄仄平平仄仄”； 下联：月如无恨月长圆，是“仄平平仄仄平平”； 从诗歌意境来说—— 上联的意思是，老天若是有感情，老天也会衰老的； 下联的意思是，月亮如果没有怨恨，月亮也会长圆的； 所以你看，这是一幅诗情画意与艺术技巧均出色的严对，真可谓珠联璧合。 难怪，大文学家司马光说：“李长吉歌'天若有情天亦老’，曼卿对'月如无恨月长圆’，人以为劲敌。” 后来有人更进一步，用李白、李贺、苏轼、石延年的一人一句，拼成了一副对仗工整、意境悠远的绝妙对联： 把酒问青天，天若有情天亦老。 举杯邀明月，月如无恨月长圆。  “天若有情天亦老”这一句，因为感情执着深沉、意境辽阔高远，一直受到人们的喜爱，也成为借用的对象。 将这句诗借用得最好的，当然是伟人的那首《七律·人民解放军占领南京》： 钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。 虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。 宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。 天若有情天亦老，人间正道是沧桑。 伟人用尖锐的笔锋，讽刺国民党反动派的罪恶统治，连无情的苍天也会愤慨万分，与天道对应的沧海桑田的人间，也无法摆脱社会发展规律的控制，政权新旧更迭的变革，也是顺应浩浩汤汤的时代浪潮。 蒋家王朝的覆灭、新政权的建立，如沧海变桑田的变化一样，都无法阻挡！ 我们的一代伟人，以革命乐观主义精神，将人生哲学融入到诗歌创作中，为诗歌史上留下了吞吐宇宙的雅韵。 |
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