 按语：说诗终为实战。携志趣相投朋友数人，结合十耘说诗往期某篇诗技，写诗，评改。一为温故知新，二为加深理解。虽然诸君诗歌基础不同，理念风格各异。但我认为，对不同水平类别作品的评点，不仅能够取长补短，更能照顾不同层面诗歌学习者的需求，使每个人都能从中受益。笔分两色，评点力求切中要害，言简意赅。三色笔的评点侧重于写，蓝色笔的评点侧重于赏也尽量兼顾到写，可根据需要选择来看。诗友评点以橘茶色表示。【极变】极致变化。通过一定的动作手段，把意象的变化推到极致，把变化“推到头儿”。大海变成一汪湖不算，熬成一粒盐才算。这种变化可以是物理变化走向极端，也可以是化学变化，也可以是异化和妖魔化。1.动词很关键。一定要“有劲儿”。动词如果不给力，其张力会大大减弱。2.可信度最重要。句子的语气一定要保持克制，要冷静，不能眉飞色舞，不能让人觉得你就是在那儿“吹牛逼”。否则，就会变成修辞手法里最常见的夸张，新异性也会大打折扣。继续推行尖锐评论，挑毛病、说问题会多一些。尤其对水平较高的朋友更不会手下留情。1.内敛的夸张。整个夏天都被雨水笼罩——整个夏天不可能都下雨，这是夸张，夸张得又比较内敛。让人感觉不是吹牛，而是一种情绪。2.空间全灌溉。整个夏天都被雨水笼罩——这是从上到下，洪水从脚下涌起——这是从下到上。3.时间全覆盖。迎面而来的事物都将远去——这是未来，苦难和甜蜜的故事不曾发生——这是现在。4.连环型对立。前面说的雨水，后面又拿沙漠作比喻，沙漠就沙漠吧，手心里还藏着与它相反的大海。湿——干——湿。手心里攥着一粒大海。这个不像是极变，有极无变，因为没有变的过程。原振东：喔喔喔，曲项向天歌……呃，走错片场了。邵伟诗姐是好诗榜常客，我只能插诨打科，不敢妄评啊。她都经过烈火焚烧，已经梆梆响了，当然是好诗。写陶，又不像完全写陶。尤其喜欢第二节，为什么这么说呢？它的添加给诗歌增加了可能性。蔡拥军：天上的星星喻成地下洗衣女，多么富于想象的夜，浪漫。一首诗，两个人的命运。尤其喜欢结尾。并没有直说杨大柳和小草的恋爱关系，也没有暧昧的提示，但读者都能感觉得到。有命运，有痛点。成为我帮扶的贫困户，不要觉得这句多余，这是使诗歌更加真实可信。风中的眼睛：稻穗中的一米粒，不符合技法，因为稻穗就是由一粒粒米组成的。结尾虽不合技法，但感觉不错。全诗有点童话风，有点小诗意。成永军：老师不害怕某些人对号入座，找你的麻烦。没有用到诗技，只是形态上从大到小进行了变化。有新奇感的诗，我一般不会拒绝。此诗的荒诞性、画面感，犹如活剧。这种类型的诗读起来会很累。此诗是反例。原因何在？鲜明的语言特色是其一。长短句的交错是其二。李治杰：《母亲》诗很好，内涵深厚，细节好，母亲的形象饱满感人。但个人感觉没有体现出极变的诗技。真实的力量。最后一节不是抽象的加强或拔高，而是细节的陈述推动了情感。杨哥：透出一股积极乐观向上的精神，赞！只是，感觉技法上有点生硬，不太切合十耘老师的要求。2.有的句子感觉“官话”了。幸好，有好多精神食粮。赵召恒：本人对主体了解不多，对洗锅水和暗河在本诗中也无太多体会，但对最后一句非常欣赏，“空盘子，装着剩余的人生”。我认为，空盘子和人生才是技巧所在。2.转义跳跃。“咸”发生了转义，利用转义实现跳跃。读文章，人们经常说，我们要走进文本去体会，小诗把这个过程写的形象，具体，诗技运用得当，喜欢。米虫，读来感慨生命真是微小，像我们的人一样在大自然面前一样渺小。1.大雨倾盆就不好。诗中不反对用成语，但一般不是未经加工，或直接使用成语的本义。“这一次”未必都要放在诗行最前边，而且最好不要都放在诗行最前边。闻一多抛出了“三美”的观点，其中一美是“建筑美”。但现代诗发展至今，看似安全的结构反而不安全，因为这种安全可能是古老的代名词。本诗中，两节的结构就过于相似。杜晓旺：啥也不说了，跟着你的文字哭一会，也想想我的故乡。2.地、的使用累赘，二行刚用了“地”，三行就用“的”，“地”可以删去。结尾亮了，最亮的瞳仁与黑暗对立统一，与题目《盲者》对了统一，具有张力。同意楼上意见。另外，全诗比较空。空灵和空的界限很难把握，但有一句话提示各位：意象多依然可以空灵；意象少未必就是空灵。沽船：同学，我们一起学习，一起进步，努力写出好诗。我说废话的意思你明白，完成作业不是目的。诗是所有文本里语言要求最高的。就说这一句吧，其实我的水平也很差，原没有资格，但老师难为人非要接龙者评点前一首。去掉最后一句，本诗会好很多。提示一点：拔高的话尽量不要给得太直接。能不能加一点“料”？我的意思是加一点意义，或是加一点或然性。此诗现在比较平面化。一般情况下，一首诗如果抒情性不强，那么哲理性就要强一些。如果只是为了表达移风易俗带来的可喜变化，那是远远不够的。一首诗应传达给读者更独特的精神体验。2.汗水凝结成盐，是客观真实，说白了，现实生活中就这样，没有经过作者主观加工。卷毛：我所理解的极变，基于物体本体的变化，比如课堂群里的大海与盐，此诗中我与细线，更像是一种比喻。技法:你没写技法，是种子变成大树，森林吗？好像不够恰当，因为种子本来就会变成大树森林，中间衔接极变的动词呢？。微笑：佳句频现，词美意浓，欣赏学习，技法似乎不对，没递进极变，或者写了但分散，不是一物分化。汐水：技法用得好，而且很喜欢这句“能把大树压成一根棍，一弯弓一张纸/萧大娘的脸色已经从古铜变苍白”，结尾也不错，令人唏嘘。喜欢第一节和第四节。子女不孝还是一个老话题，老话题不要紧，写出新东西。梅影：诗技可以看出，但只看到一个空洞的胡同。个见。。老街胡同的独特性没有出来，这独特性既可以是客观的样子，也可以说是作者主观的体验。张钊：幻影重重，妖魅横生，疑心生暗鬼的感觉，背后有点凉，敢问，畸变还是极变？我其实也不会用啊。还是不错的。真与幻的同台戏唱得好。“幻”得有异质感（如，星宿布满丝绸的良夜/黑色森林枝头，再如，害怕一只火狐狸，突然从/黑丛林里钻出来），“真”得接地气（如，我站在小区门口）。眉间：极变的技法好像没用到，不过，诗还是可圈可点，第四句不要。张钊：树犹如此，人何以堪，每个生命，都是如此。从来处来，到去处去，技法，其实我既没掌握，也没看懂。端端：这是说一朵花极变海报极变荧屏（变大）又极变成花裙（变小）吗？“咔嚓”是不是笔误呢？不知我说的对不对，刚进群，不太懂。语感不行，散文化浓，这个要命。我把散文化的部分描出来。怡惠评故乡，喜欢最后那两句，岁月的胸口插上针，很有看头。同意楼上评点。第一节处理不太好，结构上过于工整了。诗人简介：
十耘，人称十耕。一片写诗的树叶，一条有故事的虫子（当然，这虫子不吃树叶）。荣获全国徐志摩微诗歌大赛一等奖，凤城诗赛一等奖，首届国际微诗大赛大西洋赛季优胜奖，首届中国艾青微诗歌大赛佳作奖，“坤明杯”微诗大赛最佳评委奖，全国精短文学大赛“十佳诗人”，新浪微故事大赛金奖，首届科幻微小说大赛二等奖，善文化微散文大赛二等奖等奖项。诗作入选《2015中国诗歌年选》《一首诗·一座城》《大海截句集》等，作品在《世界日报》《星星诗刊》《小诗界》等多家报刊杂志发表。
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