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掌握了抓形的要领以及通过明暗塑造体积的要领，形体表现的基本功就算掌握了，今天我们来讨论怎么表现质感。 所谓质感就是从画面是看出物体是什么样的材料构成的，分别可以从固有颜色、表面纹理以及反光效果三个方面去讨论。 各种颜色在眼睛里的明暗感觉是不一样的，比如，同样饱和度的红色就比黄色要深很多。 如果物体表面是单一的固有颜色，那么用素描表现起来就一点也不困难，无非是根据固有色整体的加深而已，红色比较深，绿色和蓝色次一些，黄色很浅等等，根据实际的感觉来加深明暗，相对明暗关系则没有变化。 如果物体表面的固有色本身在变化，那么表现起来就要麻烦一些，比如下面画的这个苹果，它左下的一半是红的，颜色显得有点深，右上的一半是嫩绿色，比较浅，两部分的交汇处还有一些条纹。
而苹果作为一个近似球体，它本身的体积也会产生明暗关系，那么我们看到的就是体积和固有色两种明暗关系交替的表现了。 这种情况表现起来也没有多难，只要按照看到的画出来就行，但在观察的时候，要注意避开固有色的干扰，去观察体积导致的明暗变化。 在这幅画里你能够看出苹果不是一个颜色的，而且照样能够看出立体感来，对么？ 物体表面的纹理，如果并不细碎，就可以当做局部的体积变化来进行描绘，但如果十分细碎，就不可能一点点的去画清楚了，只能利用一些技巧来表现。 纸的颗粒感纹理可以帮助表现一些粗糙的表面纹理，比如毛呢布料的纹理等等，但不能表现非颗粒状的质感，比如头发的丝滑感觉、动物的皮毛的毛茸茸的感觉等等。 处理这一类质感，主要依靠笔触的变化，比如画头发，你必须要有一定的概括，不可能一根根的去画，那么就可以借助线状的笔触，来点明那是头发，你可以顺着发丝的方向去涂明暗，最后在边缘处以及你认为需要表现发丝的地方，用线条去描绘少量的发丝，让人知道那就是头发，但不要试图把整个头发部位都用线条填满，那样反倒不自然。 下面我画了毛毯的一角，先就用普通的方法涂明暗：
这样就把毛毯的基本形体表现出来了，然后，就可以用一些短的笔触去表现上面的绒毛，同样不要把这些短笔触填满物体表面，而是有重点的局部去表现，比如明暗交界的地方，亮部的阴影处，暗部需要加深的地方等等，就像下面这样：
比较光滑的物体，就会有不同程度的反光表现，一般的光滑表面会使得物体的反光区域和高光区域更明显，边缘比较清晰，进一步，如果光滑到半镜面甚至镜面的程度，就会产生很特别的反光效果。 质量非常好的镜子是没有存在感的，如果不把框框画出来，只画镜中的景象，你看到的是对面各种物体的形象，无法看出是镜像。 造成这个现象的原因是，镜面是全反射的，完全没有一般表面的漫反射效果。 当镜面不是平面，而是圆柱等其他形状时，你已经没办法通过明暗去表现形体了，因为它的明暗关系与形体无关了，表面上全是映照出来的周围的情景。 唯一能够看出形体关系的，是镜面对映照出来的物体的变形，比如柱面镜面，映照出来的物体在顺着轴线方向不被压缩，另一个方向则会严重压缩，这就导致镜面的反光变成顺着柱面方向的长条纹形状，这就让我们知道那是一个圆柱形状的镜面物体了。 被抛光了的不锈钢等金属表面就是这样的情况，如果金属表面没有彻底抛光，保留了一点漫反射，就叫做半镜面，这个时候形体本身的明暗关系或多或少的会有所表现，情况就变得更复杂一点。 透明物体比如玻璃制品的情况更复杂，反光，透射光以及折射光造成各种各样的稀奇古怪的光斑，除开依样画葫芦去描绘明暗关系，别无他法，凭想象把一个玻璃器皿画得逼真几乎是不可能的事情。 下面这个静物画里，不锈钢表面有一定的加工痕迹，算是半镜面的，因此它既有镜面的反光特点，又有一点柱面物体的常规明暗关系：
那些竖直方向的条纹，就是对面也就是观察者背面的场景产生的映像，应该存在多个亮块，比如门窗，而且全都在水平方向被大幅度压缩了，于是形成明暗条纹。 由于残余的漫反射，不管是亮条纹还是暗条纹，本身都带有一些明暗变化，因此整体上可以看出左边处于亮部，右边处于暗部，右边的暗条纹比左边暗，亮条纹也没有左边的亮，而应该是明暗交界区的地方暗条纹特别暗等等，就比较明显的显示了柱状物体的明暗关系，只是被明暗交替的条纹给打乱了。 锅的下部已经被烧得不再反光，但上面附着的烟迹同样干扰了形体本身的明暗关系。 如果不看着实物或者照片去画，像这样的半镜面的金属表面是很难通过想象去画出来的。 画面中的柠檬表面有凹凸不平，而且大到了不能通过笔触去表现的程度，就需要当做表面的体积变化去具体表现了。 明暗分界线变形了，不再是光滑的弧线，明暗交界区和过渡区都仍然存在，但弄得有点细碎了，所有这些都是表面的凹凸不平导致的，只需要如实的把观察到的明暗关系画出来就可以了。 最后总结一下，由固有色变化引起的质感，只能照观察到的明暗变化去画，才能既表现出形体关系，也表现出固有色的变化。 表面纹理形成的比较大的凹凸不平，可以当做局部的形体变化去具体描绘出来。 细碎的表面纹理，就只能用笔触去表现了，没有规律可言，有时候需要你自己去发明一些特别的笔触去表现，有时候，纸面本身的纹理可以帮助你更好的去表现质感。 镜面和半镜面的金属表面，以及玻璃制品等透明物体，主要是要如实描绘光斑的形状，来表现形体，同时这些光斑形状也会暗示你那到底是金属表面还是玻璃物品，这些光斑常常会有清晰边缘，不要想当然的加上明暗过渡，如实描绘。 半镜面的表面还要注意光斑内部会有反应形体关系的明暗变化。 |
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