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这里是野生素描基础，后面也许还会有野生人像素描和风景素描，凑成三部曲。 名为野生，就是写给像我一样，没有，也不打算进入美术院校正规学习，但又想要在绘画中获得乐趣的朋友们的。 之前写过一个类似的“跟我去画画”系列，但效果不怎么好，步子大了点，有点跳跃，朋友们跟不上进度，这次就吸取教训，宁可啰嗦一点，也要小步走稳当，把学习素描会遇到的难题，一个一个地尽可能踏实地解决掉。 ****** ****** 有抽象绘画，有具象绘画，抽象画不用知道画的啥，具象画一定要知道画的是什么。 具象绘画中，有写实的，有非写实的，非写实的能看出来画的是人还是山水树木，但可以不像现实中的人或风景，写实画就一定要画得像现实中的对象。 画得像是写实绘画的基本功，画得像不代表画得好，但对写实绘画来说，画不像就谈不上好不好。 想要画得像就两点：形体表现准确，色彩表现准确，其中把形体表现准确的能力，叫做造型能力。 从学习的顺序来说，应该是造型能力的训练在先，色彩能力的训练在后，这样的顺序才自然，所以，造型能力是写实基本功中的基础。 素描之“素”，意思是它是单色的，不涉及色彩表现，素描之“描”，意思是它是写实的，依样画葫芦地去描摹。 很容易想到，学习素描是训练造型能力的好办法，所以素描被当作写实绘画的基础训练课程。 但其实素描本身也是一个独立画种，好的素描作品，同样是美轮美奂的艺术品。 素描本身可以看作其他写实绘画的基础，那么它本身自然不需要别的基础就可以学习，所谓零基础学素描，是再自然不过了。 零基础可以学，零天赋呢？那要看你有多大的野心了。 没有音乐天赋，就别指望成为郎朗和李云迪，但如果你只想自娱自乐，那就没问题，去考个钢琴十级，应该也可以。 有没有天赋，就是能不能成大师的问题，如果你没有做大师的野心，管它天赋不天赋呢，而作为野生的绘画爱好者，自然应该是没有那个野心的。 零基础没问题，没有天赋也可以学，那就是谁都可以学好素描啰？好像也不是，如果你是一个特别没有耐心的人，我觉得你多半学不好素描。 画一幅素描需要有耐心，把形状画准，再用细细的铅笔线条，排列出明暗深浅均匀，或者平滑渐变的色块，本就是一个细致活儿，完成一幅素描的时间，是论多少个小时算的。 学习素描更需要耐心，这压根不是一个能速成的技能，一定要一步一步地把透视、抓形、明暗关系、体积结构的表现以及质感的表现等基本技能掌握好，没有耐心很难走下去。 只要你觉得自己耐心还算够用，至少不低于正常水平，那就没问题了，学吧。 好吧，开场白就说这些，现在言归正传。 什么是造型能力？如果别人看了你的画，能够感受到画的东西本来的三维立体形态是什么样子的，那就是了。 纸上的画面是二维的，要能够感受到三维的立体形态，需要看画的人自己去脑补。 每个人都会这样的脑补，视网膜上的画面是二维的，传送到大脑里，再脑补出立体感觉来，所以我们脑海里的的视觉画面感觉上是立体的，三维的，有凹有凸的。 视网膜上的画面有三个脑补线索，大脑视觉皮层对这些线索进行处理，就让我们知道了外部的三维世界是什么样的。 两只眼睛一左一右，看到的图像就有差别，越近的东西差别越大，大脑就根据两眼图像差别的大小来判断远近，这叫做深度线索或者距离线索。 这个线索绘画给不出来，照片也一样不行，3D电影倒可以给出来，所以这个我们就不讨论了，只讨论另外两个线索。 一个三维物体在画面上会形成一个平面形状，比如球形的平面形是一个圆，正方体的平面形多半是由三个近似菱形拼出来的六边形等等，只要这些平面形与物体在视网膜上形成的形状一致，就能够提供一个正确的脑补线索。 光线照在物体上会有明暗变化，受光面亮，背光面暗，凸起亮凹处暗等等，这些明暗变化可以部分反映物体外表面的凹凸形状，也就是反映出物体的立体形态来，如果画面上的明暗关系和眼睛看到的一致，就能够提供第二个脑补线索。 如果这两个线索你都能够正确地在画面上提供出来，那么别人看到这幅画以后，就能够脑补出物体原来的立体模样了。 所以，造型的问题，可以分作两步，先画出一个正确的平面形，然后在这个基础上，利用明暗线索去塑造立体型。 平面形是不是正确，就看画面上物体的形状，和视网膜上形成的实际物体形状是不是一致。 三维物体转换为视网膜上的二维形状，是有规律的，这个规律叫做透视规律。 透视这个术语来自拉丁文，意思就是“透而视之”，所以这是一个外来词汇，是意译的。 想象你的画纸是透明的，拿来挡在要画的对象的前面，透过画纸能够看到对象，这时你拿着铅笔，在画纸上依样画葫芦地描绘轮廓，这个轮廓形状就会和看到的实际轮廓重合。 透视的意思就是这样了，说得更直白一点，就是你要把轮廓形状画得和眼睛看到的一致。 只要按照“照看到的样子画”这个原则，而不是想当然地去画，就不会犯大的透视错误了，但还是可能犯一些细节性的错误，因为我们的观察力没有那么精确。 比如一个正方体，从斜着的角度看过去，它的外轮廓形状就是由三个好像是菱形的形状拼起来的，但那到底是不是标准的菱形呢？或者说，它的四条边是不是一样长的？ 这个时候我们的观察力就有点不够用了。 按照透视原理，我们可以知道那三个看着像是菱形的四条边是不一样长的，但差别可能并不大，是一个近似菱形。 因为差别不大，单凭观察可能看不出来，而且，我们的视觉是有脑补能力的，看到那个近似菱形的形状，会脑补出它本来是个正方形，这本身是对的，但会给观察带来干扰，让我们想当然地觉得那就是一个标准菱形，四条边一样长。 所以，只是“照看到的样子画”，可能不够。 我们仍然会犯一些不太明显的透视错误，很多时候，这种不太明显的透视错误，看画的时候都感觉不出来，那么犯了也就犯了，无所谓。 但在画某些对象时，比如建筑物之类，恰好就遇到了视觉的脑补能力的强项，你犯一点透视错误，都能够看出来，就算道理上说不出个所以然，也会感觉到别扭。 在这些对象上，我们有意识的观察力，远不如无意识的视觉的脑补能力来得精确，于是，因为观察不准确，所以就画不准，偏偏却又看得准，挑毛病杠杠的，一眼就能看出别扭。 所以，针对某些对象，主要是外表面带有平行线的那些对象而言，不懂得一些透视原理和透视方法，还真就画不好，所以，在很多时候，只需要记住“照看到的样子画”这个透视原则就足够了，但了解一些透视原理和透视方法还是有必要的。 下一课就来讲一讲基本的透视原理。 |
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