 吕育忠 1991年毕业于中国戏曲学院戏剧文学系，曾任文化部艺术司戏剧处处长、艺术司副司长，文化和旅游部艺术司一级巡视员。主要作品有桂剧《七步吟》，京剧《将军道》（合作）、《屈原》，越剧《李慧娘》，著有剧作集《太平湾》。《七步吟》入选《百部优秀剧作典藏》。 生长在一个普遍不爱读书的年代，为了生活、为了糊口，高中毕业就去了浙江金华市婺剧培训班当学员，毕业分配到浙江婺剧团做演员。那时做演员辛苦自知，不仅要上台演出，上街吆喝卖戏票，还要爬梁上柱地装台，累了病了最奢侈的营养品是冲杯白糖水，下乡演出睡的都是稻草通铺，遇上大冬天，一觉醒来满地雪花……受身边年轻老师的影响，开始尝试学写当时十分时兴的小小说，居然偶尔也能发表几篇……后来神经质一般，早上五点多起床背唐诗、读宋词，立志报考中国戏曲学院戏文系。永远也忘不了，那天晚上在义乌的一个乡村演出完，独自一人踩着雨后泥泞的小路去赶几里外的火车，待到杭州时，一轮血红的旭日映入眼帘……由于专业考试临时从北京转到杭州考场，贴心的监考老师临时从浙江艺校借了蜡版和油印机，给刻印了一份试卷……尽管专业考试如愿以偿，但高考文化成绩离录取分数相差三十多分，只凭专业考试成绩被侥幸破格录取。四年大学时光，说实在的也没下过很大工夫，只是硬着头皮读了点书，写剧本完全是凭着自己的舞台感觉。 八年没有写剧本了。这对于一个骨子里还算流淌着戏剧血液的人，是多么的沮丧、无奈……其间，曾有好的题材因此而错过，也曾有灵光一现的创意被放弃，久而久之，不想写、不愿写的念头充斥全身毛细血管，但终于还是拿起笔来。 明代传奇《红梅记》自问世以来，以极具传奇色彩的故事、鲜明而生动的人物形象和俊雅的文辞，备受评论家关注。后世的《红梅阁》《西湖阴配》等传统戏曲剧目，均从它改编删润而来，专演裴舜卿、李慧娘的故事，在舞台上盛演不衰。二十世纪五十年代以来，京剧、昆曲、梆子、蒲剧、秦腔、川剧、越剧、豫剧等剧种都曾移植改编，在主题提炼、人物塑造、表演艺术等方面各有千秋，为广大观众所喜爱。可以说，这些艺术成果既为我们开展新的创作提供了丰厚的资源，也一定程度上增加了创新的难度——对已经受到观众认可的故事进行全然不同的讲述，对已有深厚群众基础的人物形象进行“陌生化”处理，无疑是向人的思维定式和审美习惯发出挑战。 长久以来，许多改编自《红梅记》的剧目将爱情题材和反权奸斗争的政治题材相结合，歌颂裴舜卿和李慧娘的爱情，赞扬裴、李二人的家国情怀和不畏强权的高贵精神。这些剧目往往以李慧娘为重要刻画对象，对她生为佳人、死为厉鬼的离奇故事进行描绘，对她的美丽、痴情、正义、勇敢进行深度发掘和精心演绎，使一个极具斗争精神的女性形象深入人心。《鬼辩》《放裴》等折子广为流传，“鬼魂李慧娘”对于喷火、水袖、扇功等戏曲技艺的运用，大大增加了剧目的观赏性和艺术性。而裴舜卿，往往以被李慧娘救赎的形象存在，虽然嫉恶如仇、刚正不阿，但终究只是一介文弱书生，如果不是李慧娘的鬼魂使用超常的能力，他哪里能伸张正义？从这一角度来说，他的人物形象较为扁平。窃以为，裴舜卿作为被李慧娘大为赞叹的“美哉少年”“壮哉少年”，其人物光彩，不该如此黯淡。李慧娘为了裴生甘愿从生到死、从人到鬼，也说明裴生具有巨大的人格魅力，他的人物形象值得我们进一步塑造和提升。《壮哉少年》试图另辟蹊径，以裴舜卿为主角的初衷，即在于此。说了这么多，其实归结起来，就是简单的几句话，过去写鬼，现在写人。化厉鬼复仇只是善良老百姓的一种美好愿望，而大写的人，才是解决问题的关键所在。 也许很多人会问，今天重塑《红梅记》，并以裴舜卿为主要人物，有意义吗？写裴舜卿这个头脑简单、愤青加刺头的所谓的气节真的有意义吗？除了搭进去两条人命，有何实质改变和意义？南宋落败不是贾似道一人造成，贾似道不过是南宋荒唐一帝赵祺养的一条虫，杀了此虫国势能变？三言两语，还真被问住了。 裴舜卿的美哉、壮哉，是多重的。身为太学生，他饱读诗书，才华横溢，其外形和气质必然符合中国古代社会对于文人的想象，那是一种儒雅俊朗的才子之“美”。他还具有浓厚的爱国情怀，疾恶如仇，不畏权贵，宁折不弯，这又使他身上多了一股“初生牛犊不怕虎”的英气和敢于抗争到底的阳刚之气。外在形象与内在精神的结合，使得裴生英姿勃发，不同凡响，乃至于李慧娘初次见识到他的才情与勇敢便不由得发出“壮哉！少年！”的惊叹。这一声惊叹，出乎天然，发自肺腑，却引发了裴、李二人的悲壮故事。不同于以往的是，这次的故事里，裴生不再是受李慧娘及其鬼魂保护和庇佑的文弱书生，而是变被动于主动，充分彰显了一个血气方刚的青年的骨气、义气与侠气。贾似道想以富贵荣华为诱饵，笼络裴生，裴生不为所动，断然拒绝，贾似道又欲以裴、李二人有私情为借口，“成全”二人，裴生对此怒不可遏，绝不忍受屈辱，是为“骨气”。李慧娘与裴生虽仅有一面之缘，但二人志同道合，惺惺相惜，慧娘为救裴生而死，裴生痛不欲生，又愧又恨，立誓要为慧娘讨公道、为人间除奸佞，并为之付出生命的代价，是为“义气”。为了沉冤昭雪、惩恶扬善，裴生韬光养晦，忍辱负重，蛰伏一年，男扮女装，成大事而不拘小节，终于手刃仇人，伸张正义，是为“侠气”。这样一个为知己、为苍生，不惧死、不贪生，敢于为理想付诸行动的人物，才是我心中的壮哉少年。 写《壮哉少年》，是送给自己的礼物，顺便再证明一下自己，八年没写剧本，尽管写得生疏生涩，但基本功尚在。写到最后，还是要告诫自己几句：不要去写跨艺术门类的剧本，不要去碰自己不感兴趣的题材，不要去祸害本已伤痕累累的院团。 当然，自己也没有那份才气。 （本文刊发于《剧本》2023.5 责任编辑：许 可） |
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