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下述这段往事虽然距今已有五十余年了，但其中所包含的很多信息还是具有很多研究价值的。 一在1965年的夏季的一天，当时身为《人民日报》记者的金凤采访了钱浩梁。此前不久，31岁的钱浩梁被确定由B角李玉和接演A角李玉和，原来演A角李玉和的李少春从此不再演李玉和这一角色。 在记者的这篇谈访记录中，我们可以发现，当时刚过而立之年的钱浩梁不同的心理情绪：对李少春的崇拜；对接演A角李玉和的兴奋和忐忑；以及面对袁世海评价他在《红灯记》的表演中是“一段木头”的委屈。 钱浩梁在交谈中还向记着讲述了他曾拜“四大须生”之一谭富英为师一事。 注：以下所附文字摘自许锦文著《文武全才李少春》一书，上海人民出版社2012年3月版。  钱浩梁 一见面，钱浩梁就说：'我决心演好李玉和！'随后他对记者说：剧院排《红灯记》，我没想到会让我演李玉和。少春老师演，最合适不过，他是最好的文武老生，没说的。 不过，当时说的是为了培养青年演员，让我演 B 角。我也高兴。有机会向少春老师学习，向世海老师学习，有机会多唱唱。 当然，一开始我唱不好，我没有学过老生，没有受过正规训练。光凭嗓子好不成。  谭富英 （有关）领导同志很关心，亲自带我去拜谭富英老师，要他收我这个徒弟。 谭富英老师身体不好。他说，他早已不收徒弟了。可是，（有关）领导同志说了：'你是党员，收钱浩梁为徒弟，要当做一项政治任务完成。'他当然要收了。 不过，他究竟年纪大了，身体不好，教的也不多。他送了我几盘他的录音带，还有他爷爷谭鑫培老先生的几张唱片，让我跟着学。 剧院的许多老师也热心教我。少春老师手把手地教我。只是，我和袁世海老师老是配合不好。  钱浩梁 袁世海 《红灯记》“赴宴斗鸠山”，下同   在'斗鸠山'那场戏中，李玉和基本上是坐着的，没有多少身段。世海老师说我和他没有默契，像一段木头，木头一段。 我听了很难过：这种演员间的默契，他和少春老师几十年的同台演出才能产生，我如何一下子掌握得了呢？ 二从钱浩梁的讲述中，可以反映出，当时谭富英安排他收钱浩梁为徒一事是相当抵触的，并当着领导的面直接婉拒。但是当领导把收徒一事提高到“政治任务”的高度时，身为共产党员的谭富英也就不得不接受了。 虽然谭富英勉强答应收徒，但在日后对教授钱浩梁也并未尽心尽力，教得并不多，甚至可以说是敷衍了事。这又是为什么？ 对此，钱浩梁的解释是谭富英“年纪大了，身体不好”，而真实的原因究竟是什么？钱浩梁口中的“领导”又是何人？ 谭富英的之子谭寿昌在《谭鑫培故居，英秀堂旧事》（学苑出版社2014年版）对上述两个问题都给出了答案。  谭寿昌
注：以下所附文字摘自谭寿昌著《谭鑫培故居，英秀堂旧事》（学苑出版社2014年版）一书。  谭富英 时光荏苒，不觉到了难忘的1966年（按，根据金凤的采访报道推断，时间应为1965年）。这一年的春节前，当时的北京市市长彭真同志偕夫人回娘家，就在与李铁拐斜街并行靠东北面的樱桃斜街内，彭真市长顺便来到英秀堂作客，并与父亲促膝谈心。 这之后没有多久，一位不速之客在一个傍晚突访英秀堂。动静不大，阵式不小，大门外胡同里有警察站岗，地区派出所所长进入英秀堂的门房值守，从大门里到院内布满便衣警卫，同时禁止各屋人员出入。 这位着黑衣的神秘人物还带来一位演员，硬叫父亲认作弟子，无奈于来者的身份及背景，父亲只得应允。  谭富英 马连良 张君秋等人合影 这位人物还以命令的口吻对父亲说，不应再住这封建破旧的老宅子里。 事后父亲说：'他（指被推荐的弟子）是唱武生的，唱老生是他的爱好，我又不是教戏匠。'在我印象中，父亲好像没有给这个弟子说过戏。 对于叫父亲搬出在此出生又住了六十年的英秀堂，父亲心里很不是滋味又很无奈。记得当时祖母在前院，对刚下班回到家中的人悄悄地说：'娘娘来了'。 三钱浩梁在采访中提到在'赴宴斗鸠山'那场戏中，袁世海说自己和他没有默契，像“一段木头，木头一段”，他辩解到：“这种演员间的默契，他和少春老师几十年的同台演出才能产生，我如何一下子掌握得了呢？” 这段话之中包含着满腹委屈和几分不服，那么，钱浩梁在这一场中是怎样的表演，令袁世海毫不客气的批评为“一段木头，木头一段”哪？ 1965年，记者金凤在采访了钱浩梁之后，又去采访了袁世海，袁世海对金凤详细说出了事情的起始缘由。从袁世海的叙述中反映出，他对由钱浩梁替换李少春一事是极其不满意的，对钱浩梁当时的表现是相当不认可的。 注：以下所附文字摘自许锦文著《文武全才李少春》一书，上海人民出版社2012年3月版。  李少春 袁世海 红灯记 我和少春演出'李玉和斗鸠山'那一场重头戏时，李玉和全场几乎坐着不动。少春浑身都是戏。坐着稳如泰山，可他把李玉和内心的情感，如波涛起伏、淋漓尽致地统统表演出来了。 我们同台搭档演出多年，双方配合十分密切，情感交流十分默契，真可说，达到'天衣无缝'的程度。他一个眼神，一个手势，他的声调一高一低，我都马上做出反应。 鸠山看似主动，可李玉和精神上处处压倒了他。鸠山只能围着李玉和团团转，最后不得不放下他文雅高贵的假面具，还他杀气腾腾的真面目。 这场戏，说真格的，我演得痛快极了。我和少春同台演出几十年，从未看到少春演得这样好。他的演技一点不夸张最说，到了'炉火纯青'的程度......  袁世海 可是，偏偏换了个钱浩梁。他会演什么？按祖师爷传下的本子唱，一招一式还没学到家，却要来演李玉和！ 导演阿甲费了牛鼻子劲啦。我也不少帮忙。最可气的是，还让少春辅导他。少春还真没少教他。我们给他说啊，说啊，阿甲和少春一遍遍给他示范哪。 可他在舞台上，那一场'斗鸠山'，他坐在那里，是木头一段，一段木头！我和他没有一点儿情感交流。我发出去的信息，收不到一点儿反应。  袁世海 红灯记 饰鸠山 和少春，我主要接受他发出的信息，迅速做出反应。这回不得不让我发出信息了，你倒是接过来呀，可他就是不会。 难怪他，怎能和少春比？少春聪明过人，天赋好，学得好，加上几十年丰富的演出实践。他钱浩梁再长三头六臂，岂能赶得上，学得会。 阿甲急了，眼看鸠山的戏要压倒李玉和，不是'李玉和斗鸠山'，变了'鸠山斗李玉和'啦。他让我一再让戏。我一让再让。可是，舞台上还是显得鸠山神气活现，李玉和可怜巴巴。 四李少春的李玉和被钱浩梁替换，从此也就被剥夺了上台演戏的权利，尽管他能够手把手地辅导钱浩梁如何塑造李玉和这个角色，但他心中的却燃烧着一团怒火，面对着与自己合作数十年的老搭档袁世海，他愤懑地吐露了自己压抑多日的心声，发出了呐喊。 注：以下所附文字摘自许锦文著《文武全才李少春》一书，上海人民出版社2012年3月版。 李少春 袁世海滔滔不绝地尽情向记者倾吐了许多真实情况。他还告诉这位记者： 前几天我去看少春，劝他安心养病。他喉头声带有病。这种病，过去演戏累的，调养得当，原可以恢复。就怕心情不舒畅，怕生气，我看他瘦多了，心情也很坏。 他对我说：'世海，咱们是多年的老搭档了。你了解我，我难道会反对演现代戏？这不是欺负人吗？难道当今世道，又会黑白不分？' 钱浩梁 红灯记 五单从艺术的角度说，钱浩梁所塑造的李玉和的艺术形象并不是其一人之功，它还是众多艺术家的呕心沥血，精心创造的集体艺术成果。这是其一。 其二是，从谭富英，袁世海等人对钱浩梁的态度中至少可以说明，当时，钱浩梁在老生行当方面的唱功和表演并未得到老艺术家们的欣赏。 现在的人都把李玉和当做是钱浩梁的代表作，但钱浩梁自己曾说过，他的代表作不是《红灯记》，而是《伐子都》。可见，钱浩梁最欣赏的还是自己的本行——武生。 以上可以为未曾亲历过以往那段历史生活的人们，如何全面客观地评价钱浩梁表演艺术增加了一个棱面。 |
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