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“岩彩”跟“颜彩”的区别？（以下信息源于百度） ”颜彩“：常见如日本颜料吉祥颜彩，偏水彩效果，小方格颜料跟固彩很像，透明度要低一些，适合绘制没骨、写意这种题材。
岩彩：重彩，以矿物质颜料和粉质颜料为主“板式绘画”。岩彩者，岩石之色也。岩彩画以宣纸、绢及棉、板、木、壁等为依托物，将天然矿物石色，及金银等金属色媒材，以动物胶为粘接剂，定着到画面的一种绘画。如敦隍壁画、法海寺壁画等就属于岩彩画。追根溯源，岩彩画的源头在中国丝绸之路上。 日本从汉唐时期就开始学习中国文化，日本的一系列画派都深受唐绘的影响。明治维新以前，日本绘画不断从中国绘画中汲取营养，在中国不同时代、不同艺术风格的影响下，日本发展出众多流派，如唐绘、大和绘、汉画、狩野画派。 明治维新以后，在脱亚入欧的思潮影响下，以冈仓天心为首的革新画家成立了日本最早的美术学院。冈仓天心的学生横山大观、菱田春草等画家在古典画风的基础上不断创新，将传统技法和西洋写实融为一体，创造了一批新兴的日本画，被赋予“朦胧体”的雅号。'朦胧体”破除了传统画法中以线条结体的陈规，把色彩表现从线条的框架中解放出来。在这种画法的影响下，日本画家大胆借鉴西方绘画的技法形式，并对绘画材料大幅拓展，这使得岩彩焕发了新生。 二战以后，一批革新派画家在“朦胧体”的基础上吸收西方绘画的现代表现手法，将矿物质颜料作为绘制日本画的主要材料，多次浓涂厚抹，岩彩的粗细颗粒分层次罩在画面上形成重叠，使画面肌理丰富、质感强烈、独具一格。这种厚涂法岩彩画成为日本二战后的主流，是现代日本绘画体系的重要组成。这一画法的主要代表人物有东山魁夷、高山辰雄、平山郁夫、加山又造。
加山又造的绘画勇于创新，他以金笺纸作底，利用金银泥、胡粉反复描摹，黑、金、白、灰几种颜色交相辉映，完成的水墨牡丹脱去了烟火气息，是日本对外来文化改良并转换的创作力的一种体现。 随着科技发展，新的人工矿物颜料被开发出来，并应用到岩彩画创作中，被称为“新岩彩'。新岩彩分级更精细，色系更丰富，弥补了天然色一石一色的缺陷，有利于画家进行创新。
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