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二、格律诗平仄格式 格律诗，分绝句、律诗、长律三类。第一类是绝句。绝句，每首四句。按言分有两种：一是五言绝句，称五绝。二是七言绝句，称七绝。第二类是律诗。律诗，每首四联八句。按言分也有两种：一是五言律诗，称五律。二是七言律诗，称七律。第三类是长律。每首十句、或十句以上，且句数是偶数。长律也有五言、七言之分。凡格律诗，无论是五言、七言绝句，还是五言、七言律诗，或五言、七言长律，其平仄格式，都是由律句组成。律句按言分，有五言律句和七言律句。其中，五言律句，是组成五绝、五律和五言长律最基本的平仄句式。七言律句，是组成七绝、七律和七言长律最基本的平仄句式。—平声 ︱仄声 丅应平可仄 丄应仄可平 ◯押平韵 △押仄韵 ●换平韵 ▲换仄韵 ⊙押邻韵 ∵∴对仗 五言律句四种基本律句形式： 一：︱ ︱ — — ︱ 二：— — — ︱ ︱ 三：︱ ︱ ︱— ◯ 七言律句四种基本律句形式： 一：— — ︱ ︱ — — ︱ 二：︱ ︱ — — — ︱ ︱ 三：— — ︱ ︱ ︱— ◯ 从五言律句和七言律句各自的四种基本律句的平仄句式看，我们不难发现，七言律句后五个字的平仄格式与五言律句的平仄格式是相同的。所不同的是七言律句比五言律句多两个字，而多出的这两个字的平仄声，又都是在五言律句的基础上，逢“平平（— —）”，加“仄仄（︱ ︱）”；逢“仄仄（︱ ︱）”，加“平平（— —）”而己。因此，五言律句不仅仅是组成五绝、五律平仄格式变化的基础。同时，也是一切格律诗平仄格式变化的基础。因为，任何一首格律诗的平仄格式，都是选用律句，并按照格律诗调配平仄声韵规则调配而成的。最近，我翻阅了一些书，发现大多数人讲格律诗平仄格式时，要么先讲五言、七言绝句各自的四种平仄声韵格式。要么先讲五言、七言律诗各自的四种平仄声韵格式。虽然讲者清楚，但是，由于内容繁多，格式庞杂，令人难听明白。最近,我通过反复推敲、比对五言、七言绝句和五言、七言律诗的平仄声韵格式，终于发现其“起句收句式”只有两种：一是仄收式（首句不起韵）。二是平收式（首句起韵）。其中，首句不起韵的仄收式，又有“平平仄（— — ︱）”和“平仄仄（— ︱ ︱）”两种。首句起韵的平收式，也有“仄平平（︱— ◯）”和“仄仄平（︱ ︱◯）”两种。在这四种起句收句式中， 第一种起句收句式“平平仄（— — ︱）”，因最后两字字声是平仄，称“平仄脚”，属首句不起韵。第二种起句收句式“平仄仄（— ︱ ︱）”，因最后两字字声是仄仄，称“仄仄脚”。也属首句不起韵。第三种起句收句式“仄平平（︱— ◯）”，因最后两字字声是平平，称“平平脚”，属首句起韵。第四种起句收句式“仄仄平（︱ ︱◯）”，因最后两字字声是仄平，称“仄平脚”，也属首句起韵。这四种起句收句式的平仄声格式，不仅襄括了五言、七言绝句和五言、七言律诗，各自的起句收句式的四种基本平仄格式。同时，也决定着起句收句式以下各句的平仄声韵格式。因此，只要牢牢记住“收式四脚”和四种“起句收句式”，并综合运用格律诗调配平仄声韵中“句中相交”、“联内相对”、“联间相粘”、“奇句仄收”等格律诗调配平仄声规则，以及“偶句平韵”的押韵规则，就能由“收式四脚”和四种“起句收句式”，推演出五言、七言绝句和五言、七言律诗各自的四种平仄声韵格式。下面，我们试着按照格律诗调配平仄声韵规则，推演一首首句不起韵、平仄脚（平平仄— — ︱）、仄起仄收式五言绝句。首先，按照“句中相交”规则，在平仄脚“平平仄（— — ︱）”前，不能加“平平（— —）”，而只能加“仄仄（︱ ︱）”。如加“平平（— —）”，变成“平平平平仄（— — — — ︱）”，就违反“句中相交”的规则。若加“仄仄（ⅠⅠ）”，就变成“仄仄平平仄（︱ ︱ — — ︱）”，这就是标准的五言律句。这种平仄格式的五言律句，用在一首诗的开头，就属于首句不起韵、平仄脚、仄起仄收式五绝的起句收句式：“仄仄平平仄（︱ ︱ — — ︱）”。然后，按照“联内相对”、“句中相交”的调平仄规则和“偶句平韵”的押韵规则，第二句的平仄声韵格式必然是“平平仄仄平（— — ︱ ︱◯）”，而不是其它格式。否则，如用“仄仄仄平平（︱ ︱ ︱— ◯ ）”，就违反“联内相对”规则，犯“失对”错误。如用“平平仄平平（— — ︱ — ◯）”，虽然前二字符合“联内相对”规则。但第四字仍犯失对错误。同时，还违反“句中相交”规则，犯“失交”错误。因此，只能用“平平仄仄平（— — ︱ ︱◯）”。再后，按照“联间相粘”、“句中相交”和“奇句仄收”调平仄规则，第三句的平仄格式必然是“平平平仄仄（— — — ︱ ︱）”。否则，如用“仄仄平平仄（︱ ︱ — — ︱）”，下联出句前二字“仄仄（︱ ︱）”与上联对句“平平（— —）”就“失粘”。如用“平平平平仄（— — — — ︱）”，虽然符合“联间相粘”和“奇句仄收”的规则。但又违反“句内相交”的规则。因此，此句平仄声格式，只有用“平平平仄仄（— — — ︱ ︱）”，才能达到既符合“联间相粘”、“奇句仄收”规则，又符合“句中相交”规则。最后，再根据“联内相对”、“句中相交”和“偶句平韵”规则，第四句的平仄声格式一定是“仄仄仄平平（︱ ︱ ︱— ◯）”。此句，若用“平平仄仄平（— — ︱ ︱ ◯）”，就违反“联内相对”规则。如用“平平仄平平（— — ︱ — ◯）”，不仅违反“联内相对”规则，而且违仄“句内相交”规则。因此，只有用“仄仄仄平平（︱ ︱ ︱— ◯）”，才符合“联内相对”、“句中相交”、“偶句平韵”等调配平仄声韵规则。到此为止,一首首句不起韵、平仄脚、仄起仄收式……首句仄起仄收五言绝句的平仄声韵格式，就这样被推演出来。请看这首仄起仄收式五绝的平仄格式：︱ ︱ — — ︱，— — ︱ ︱ ◯。 这首首句不起韵、平仄脚、仄起仄收式五绝的平仄声韵，完全符合“句中相交”、“联内相对”、“联间相粘”和“奇句仄收”、“偶句平韵”等调配平仄声韵规则。按照以上方式，我们还可以推演出首句不起韵、 仄仄脚（— ︱ ︱）、平起仄收式（— — — ︱ ︱）五绝的平仄格式。同时，我们还可以推演出首句起韵、平平脚（︱— ◯）、仄起平收式（︱ ︱ ︱— ◯）五绝平仄格式，以及首句起韵、仄平脚（︱ ︱ ◯）、平起平收式（— — ︱ ︱ ◯）五绝的平仄格式。若想把首句不起韵、平仄脚（— — ︱）、仄起仄收式五绝的平仄格式变成七绝，只要在每句前，逢“平平（— —）”加“仄仄（︱ ︱）”，逢“仄仄（︱ ︱）”加“平平（— —）”,一首首句不起韵、平仄脚、平起仄收式七绝的平仄格式就跃然纸上。— —︱ ︱ — — ︱ ︱ ︱— — ︱ ︱ ◯ ︱ ︱— — — ︱ ︱ 总之，只要牢记起句收句式“四脚”，即“平仄脚（— — ︱）”、“仄仄脚（— ︱ ︱）”、“平平脚（︱— ◯）”、“仄平脚（︱ ︱ ◯）”。然后，再综合运用“句中相交”、“联内相对”、“联间相粘”、“奇句仄收”、“偶句平韵”等调配平仄声韵规则，就能由收式“四脚”推演出“起句收句式”，再由“起句收句式”推演出五绝四式、七绝四式、五律四式和七律四式来。登鹳雀楼 [唐]王之涣 丄 ︱ — — ︱，丅 — 丄 ︱ ◯ 白日依山尽，黄河入海流。 丅 — —︱ ︱ ，丄 ︱ ︱— ◯ 听筝 [唐]李瑞 丅 — —︱ ︱ ，丄 ︱ ︱— ◯ 乌筝金粟柱，素手玉房前。 丄 ︱ — — ︱，丅 — 丄 ︱ ◯ 塞下曲 [唐]卢伦 丄 ︱ ︱— ◯，丅 — 丄 ︱ ◯ 林暗草惊风，将军夜引弓。 丅 — —︱ ︱ ，丄 ︱ ︱— ◯ 塞下曲 [唐]卢伦 丅 — 丄 ︱ ◯，丄 ︱ ︱— ◯ 鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧 丄 ︱ — — ︱，丅 — 丄 ︱ ◯ 为了进一步了解五绝调配平仄声韵规则，我们解读两首诗。先看例诗《登鹳雀楼》：这是一首首句不起韵、平仄脚、仄起仄收式五绝的平仄格式。首句尾三字收式平仄脚（— — ︱），属首句不起韵，起句收句式为仄起仄收式（丄 ︱ — — ︱）。本式一、三两句尾字仄收，二、四两句尾字押平韵，叫“奇句仄收”，“偶句平韵”。第一句在平仄脚（— — ︱）前加仄仄（︱︱），列出起句收句式“仄仄平平仄（︱︱ — — ︱）”，符合“句中相交”、“奇句仄收”规则。第二句依据首句收句式“仄仄平平仄（︱︱ — — ︱）”，按照“联内相对”、“句中相交”、“偶句平韵”调平仄规则，推出“平平仄仄平（— — ︱ ︱ ◯）”，符合“句中相交”、“联内相对”、“偶句平韵”规则。第三句，按照“联间相粘”规则，将第二句前二字平仄格式平平（— —）移入本句前二字中，又按照“句中相交”、 “奇句仄收” 规则调平仄，变为“平平平仄仄（— — — ︱︱）”，符合“联间相粘”、“句中相交”、“奇句仄收”规则。第四句按照“联内相对”、“句中相交”、“偶句平韵”规则，将平仄格式调为“仄仄仄平平（︱ ︱ ︱— ◯）”，符合“联内相对”、“句中相交”和“偶句平韵”规则。再看例诗《塞下曲》，这是一首首句起韵、仄平脚、平起平收式五绝的平仄格式。首句尾三字收式仄平脚（︱ ︱ ◯），属首句起韵，起句收句式为平起平收式（丅 — 丄 ︱ ◯）。本式首句起韵，二、四两句押韵，第三句仄收。第一句，在仄平脚（仄仄平︱ ︱ ◯）前加平平（— —）， 列出起句收句式平平仄仄平（— — ︱ ︱ ◯），符合首句起韵、“句中相交”原则。第二句，按照“联内相对”、“句中相交”、“偶句平韵”规则，依据首句起韵的起句收句式平平仄仄平（— — ︱ ︱ ◯），按照“联内相对”、“句中相交”、“偶句平韵”规则，推出仄仄仄平平（︱ ︱ ︱— ◯），符合“联内相对”、“句中相交”、“偶句平韵”规则。第三句，按照“联间相粘”规则，将上联对句（第二句）前二字平仄格式仄仄（︱ ︱）移入本联出句（第三句）前二字中，又按“句中相交”、“奇句仄收”规则调平仄，变为仄仄平平仄（︱︱ — — ︱），符合“联间相粘”、“句中相交”、“奇句仄收”规则。第四句，按“联内相对”“句中相交”、“偶句平韵”规则，将本句平仄格式调为平平仄仄平（— — ︱ ︱ ◯），符合“联内相对”、“句中相交”、“偶句平韵”规则。一是一句中，平仄声是互相交替交换的。 二是一联中，对句平仄声与出句平仄声是相反相对的。 三是两联之间，下联出句的平仄声与上联对句的平仄声是相同相粘的。这种“相粘”，主要指下联出句前二字（尤其是第二个字）平仄声与上联对句前二字平仄声必须相同。由于还要统筹兼顾“奇句仄收”规则，下联出句后三个字的平仄声与上联对句后三个字的平仄声是相颠倒的。 四是凡奇数句都是仄收（首句起韵除外），称“奇句仄收，首句任选”。平平仄（— — ︱）和平仄仄（— ︱ ︱）两种仄收句式，在奇数句尾是交替出现的。 五是偶句尾字押平声韵。仄平平（︱— ◯）和仄仄平（︱ ︱ ◯）两种押韵方式，在偶句尾字是交替出现的。马嵬坡 [唐]郑畋 丅—丄︱— —︱，丄︱— —丄︱◯ 玄宗回马杨妃死，霁雨难忘日月新。 丄︱丅— —︱︱，丅—丄︱︱— ◯ 九月九日忆山东兄弟 [唐]王维 丄︱丅— —丄︱，丅—丄︱︱— ◯ 独在异乡为异客, 每逢佳节倍思亲。 丅—丄︱— —︱，丄︱— —丄︱◯ 朝发白帝城 [唐]李白 丅—丄︱︱— ◯，丄︱— —丄︱◯ 朝辞白帝彩云间, 千里江陵一日还。 丄︱丅— —丄︱，丅—丄︱︱— ◯ 焚书坑 [唐]章竭 丄︱— —丄︱◯，丅—丄︱︱— ◯ 竹帛烟销帝业虚, 关河空锁祖龙居。 丅—丄︱— —︱，丄︱— —丄︱◯ 从七绝四式中，我们不难看出，每一首七绝的平仄格式，都是在相同五绝平仄格式的基础上，逄平平（— —）加仄仄（︱︱），逢仄仄（︱︱）加平平（— —）而成。因此，我们只要掌握五绝平仄声韵调配规则，以及在五绝平仄格式基础上，逢平平加仄仄，逢仄仄加平平的平仄声调配技巧，任何一种七绝平仄格式的调配，就会一通百通、水到渠成。春望 [唐]杜甫 丄︱— —︱，— —丄︱◯ 国破山河在，城春草木深。 丅— —丄︱，丄︱︱— ◯ 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 丄︱— —︱，— —丄︱◯ 烽火连三月，家书抵万金。 丅— —丄︱，丄︱︱— ◯ 客亭 [唐]杜甫 丅— —丄︱，丄︱︱— ◯ 秋窗犹曙色，落木更天风。 丄︱— —︱，— —丄︱◯ 月出寒山外，江流宿雾中。 丅— —丄︱，丄︱︱— ◯ 圣朝无弃物，老病己成翁。 丄︱— —︱，— —丄︱◯ 风雨 [唐]李商隐 丅— 丄︱◯，丄︱︱— ◯ 凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。 丄︱— —︱，— —丄︱◯ 黄叶仍风雨，青楼自管弦。 丅— —丄︱，丄︱︱— ◯ 新知遭薄俗，旧好隔良缘。 丄︱— —︱，— —丄︱◯ 月夜忆舍弟 [唐]杜甫 丄︱︱— ◯，— —丄︱◯ 戍鼓断人行，秋边一雁声。 丅— —︱︱，丄︱︱— ◯ 露从今夜白，月是故乡明。 丄︱— —︱，— —丄︱◯ 有弟皆分散，无家问死生。 丅— —丄︱，丄︱︱— ◯ 从五律四式可以看出，任何一首五律的平仄格式，都基本是两首相同五绝平仄格式的叠加。例诗《春望》，是一首首句不起韵、平仄脚（— —︱）、仄起仄收式（ 丄︱— —︱）五律的平仄格式。若把前四句和后四句的平仄格式分开看，是两首首句不起韵、平仄脚（— —︱）、仄起仄收式五绝的平仄格式。若前后连着看，则是一首首句不起韵、平仄脚、仄起仄收式五律的平仄格式。其平仄格式，完全是两首首句不起韵、平仄脚、仄起仄收式五绝平仄格式的叠加。例诗《客亭》，是一首首句不起韵、仄仄脚（—︱︱）、平起仄收式（ 丅— —︱︱）五律的平仄格式。也把前四句和后四句的平仄格式分开看，是两首首句不起韵、仄仄脚、平起仄收式五绝的平仄格式。若是前后连起来看，是一首首句不起韵、仄仄脚、平起仄收式五律的平仄格式。其平仄格式，完全是两首首句不起韵、仄仄脚、平起仄收式五绝平仄格式的叠加。例诗《风雨》，是一首首句起韵、仄平脚（ 丄︱◯ ）、平起平收式（丅— 丄︱◯）五律的平仄格式。前后分开看，是两首五绝的平仄格式。前后连起来看，也基本是两首五绝平仄格式的叠加。所不同的是，为了符合“奇句仄收”原则，第五句后三字的平仄声，由第一句后三字的仄仄平（ 丄︱◯）， 调整为平仄仄（—︱︱），其余平仄声韵格式则原封未动。例诗《月夜忆舍弟》，是一首首句起韵、平平脚（︱— ◯）、仄起平收式（ 丄︱︱— ◯）五律的平仄格式。前后分开看，是两首五绝的平仄格式。前后连着看，是一首首句起韵、平平脚、仄起平收式五律的平仄格式。其平仄格式，也基本是两首五绝平仄格式的叠加。所不同的也是为了符合“奇句仄收”规则，也将第五句后三字的平仄声，第一句后三字的“仄平平”调整为“平平仄”，其余平仄声韵格式均未变动。客至 [唐]杜甫 丅— ︱︱— —︱，丄︱— —丄︱◯ 舍南舍北皆春水，但喜群鸥日日来。 丄︱丅— —︱︱，丅—丄︱︱— ◯ 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 丅—丄︱— —︱，丄︱— —丄︱◯ 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 丄︱丅— —︱︱，丅—丄︱︱— ◯ 闻官军收河南河北 [唐]杜甫 丄︱丅— —︱︱，丅—丄︱︱— ◯ 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 丅—丄︱— —︱，丄︱— —丄︱◯ 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 丄︱丅— —︱︱，丅—丄︱︱— ◯ 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 丅—丄︱— —︱，丄︱— —丄︱◯ 左迁蓝关示侄孙湘 [唐]韩愈 丅—丄︱︱— ◯，丄︱— —丄︱◯ 一封朝奏九重天，夕贬潮洲路八千。 丄︱丅— —︱︱，丅—丄︱︱— ◯ 欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。 丅—丄︱— —︱，丄︱— —丄︱◯ 云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。 丄︱丅— —︱︱，丅—丄︱︱— ◯ 丄︱— —丄︱◯，丅—丄︱︱— ◯ 相见时难别亦难，东风无力百花残。 丅—丄︱— —︱，丄︱— —丄︱◯ 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 丄︱丅— —︱︱，丅—丄︱︱— ◯ 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 丅—丄︱— —︱，丄︱— —丄︱◯ 以上四式，是七律的四种平仄格式。在讲五律的四种平仄格式中，我们己经知道任何一首五律的平仄格式都基本是相同五绝平仄格式的叠加。与此相同，任何一首七律的平仄格式，也基本是相同七绝平仄格式的叠加。以上我们分别列举、并部分解读了五绝、七绝、五律、七律各自的四种平仄格式，以及相互之间的联糸与区别。但是，由于内容繁多，式样庞杂，谁也记不清、记不准。然而，只要我们牢牢记住“收式四脚”〔平仄脚（— —︱）、仄仄脚（ —︱︱）、仄平脚（︱︱◯）、平平脚（︱— ◯）〕和“句中相交”的调平仄规则，就能由任何收式一脚推演出起句收句式。然后，再按照“句中相交”、“联内相对”、“联间相粘”、“奇句仄收、首句任选”、“偶句平韵”等调平仄规则，就能推演出任何一种五绝、七绝、五律、七律的平仄格式。为了便于了解和掌握格律诗调配平仄声韵规则，我编了一首“格律诗调平仄及押韵、对仗速成口诀：声韵书典，勤查常翻。 未完续待
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