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真正会写诗的人，绝不会犯这些明显的错误？ 作者:无枪的将军
诗歌是一种“语言艺术”，它是通过语言（文字）的形态来表达（呈现）个体对事物或思想上的“审美认知”。
［所谓“审美认知”是指个体（包括主观和客观）对事物或思想上的感知与认识能力，而，“美”只是一种感知性的概念，虽然，只存在于事物（文字、艺术）的表象以及内在意蕴之中，但是，它却是一种不定性的变体。（可能，这样的解释有些深奥，简单来说，也就是“美”，并不是一种固定的格式，它会因为不同的个体产生出不同的感受）。
——诗歌里的“美”则表示在:通过语言或文字的形式，来展现个体对事物或思想上的认知感悟行为。］
当然，并不是所有的语言形态都可以纳入“文学艺术”（语言艺术）的范畴，它必须要有一个“客观感知对主观意识的价值肯定”为前提。简单来说，也就是:语言艺术层次的高低（也指诗歌水平的高低）不是作者的自我认为，而是，要来自读者的认可！
因此，诗歌（语言艺术）的存在性，自然也与其自身的“文本感知度”（指文本或意象凸显出的感知程度，这里主要是指:文本的直观性）息息相关了。
那么，在写作中，我们应该怎样合理的去建构诗歌呢？
一、诗歌语言形态要注重准确、合理性
诗歌语言是诗歌构造（表现意象、寄托思想）的主旨，它既承载着作者的心境认知，又关联着读者的“审美评价”。
因此，只有“准确、合理”的语言形态，才可能提升（辅助）诗歌境界的层次（艺术性与思想性）。
下面，我们将列举一些特别需要注意的地方，以供读者参考:
1.慎重使用:过度具象、生动、鲜明、强调、突出性的词汇。
2.避免:句式的过度连贯、逻辑以及过度的断裂和跳跃。
3.慎重搬运:古典诗词中的用语来与新诗意境过度混搭。
4.注意:“的、地、得”字与语气助词（如“阿、啊、啦、唉、呢、吧、了、哇、呀、吗”等）的过度使用。
5.注意:明喻（如、像、似、好像、如同、好比）的过度使用。
二、诗歌的结构形态需要顾及整体感
诗歌的结构形态是指直观状态下的断句、分行、排列以及标点符号的运用。
而，所谓的“整体感”则是表示为语意、句式间的关系具有合理性。
1.不以:胡乱断句分行的方式来营造意象氛围。
［断句指句式的不连续性，这里表示为:与诗意不贴合的状态下，一个字或两个字（之类似）的分行、停顿手法。］
2.不以:无分行、少分行的方式作诗体排列。
［这里指一种密密麻麻、紧凑、压抑的文体形态。］
3.不以:标点符号来营造意象。
［标点符号需要与诗意（句意）贴合的情况下合理使用，杜绝以标点符号的胡乱停顿（指一字、两字……或者十几个字，乃至更多），来营造不合理、不贴合的意象效果。］
以上归纳的这些问题，其实，并不新鲜（在众多诗学理论中，几乎都有其影子存在），完全算得上“老生常谈”，只不过，可惜的是，即使大多数人都知晓这些问题的弊端（对诗歌艺术的破坏性），然而，在真正写作的时候，却又很少有人加以重视。
当然，大多数人的忽视，也是有原因的，归根结底，我们认为，还是因为一些所谓“著名”诗人，喜欢为自己的写作瑕疵找借口（指把具有明显问题的诗歌，美化成各种创新体形式的写作手法），因而，自然也就形成了一种具有导向性的诗歌问题掩饰遮蔽效应！
——显然，这样的诗歌行为，对于诗人写作（能力提升）以及诗歌发展（生态、健康）来说，都不是一种好的现象！
［注:如果你对自己诗歌的要求不那么高，也不在乎什么艺术性（纯粹写来玩玩，抒发一下心情），那么，你完全就可以忽略这篇文章了！］
作者简介：无枪的将军，本名：何天军，籍贯:重庆万州，当代诗学解读平台【评诗论道】主笔，独立批评家、评论人、实用性诗学理论研究者；推崇:“以诗养性，以评修身”。
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