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无论是体制内，还是体制外，大家都遇到过征文写作，不定时地，就有上面的征文通知，这样的事，体制内的单位会多一些，体制外的估计也有。很多以文字为职业的人，比如办公室的文书，以为这是自己的份内之事，结果下来，花落别家，也许他们还会抱怨，评委是什么水平，这么好的东西都看不出好赖。他不知道的是，评委也生气，长期做文字工作的，怎么写出这么一个文不对题的东西。当过多个征文的评委，什么样的西洋景都见过。鉴于此，我也想就征文说点心里话。无论对于文字工作者，或者不以文字为工作职责的写作者，征文都是非常难写的一个“文种”。征文不同于日常公文的“扒皮抽筋”，也不同于文学作品的“恣意汪洋”，征文确实不好写，当然，征文也不好评。这主要还是因为征文表面看似无定式，其实内在里还是有定规的，只不过，很难说得清楚。这个规矩，写作的人不知道，评委不一定能说得好。通过总结历次当评委的经验，大致总结“六必须、六不要”，以供大家交流。必须之一：紧扣主题。这是征文的核心，主办方一定是想通过征文实现预期的效果，达成设定的目标，假如不扣主题写，那就失败了。所以，写作之前一定要审题，看人家需要你写什么，你没有猜到主办方的想法，自然就写不出人家需要的东西。即便你才高八斗，文采飞扬。必须之二：有见有感。我们不是录音机，不是照相机，通过我们的见识，一定要发出感想和感受，纯粹记录的文字，就达不到征文的要求。征文更在意你的感知，仅仅是看见或者知道是不行的，必须把感想说出来。必须之三：我在其中。见闻和感想，一定是我的感想，很多人把我写丢了。写的都是别人的事，或者公共的见闻，不是我的见闻和感想，这是非常失败的事。只有自己的感想写出来，才有感召力。必须之四：认知高度。征文的高度及征文的关键词，这是创作的目标，也是征文的高度。没有围绕关键词写作，高度就上不去。尤其是带有鲜明政治主题的，就更要体现主题的高度。必须之五：充满感情。跟公文写作以事为中心不同，能把事情说清楚即可，不得有太多的感情色彩，甚至不能涉及到情字。征文看重的是一个情字，有感情就能吸引人，宣传效果也会好。必须之六：结构严谨。参加征文的稿件，首先得保证基本的字词句功夫合格。在此基础上才会关注结构问题。结构不仅包括文章的布局，也包含内在逻辑。布局上如“三三制”，内在逻辑上有始有终、推理和演进符合规范。不要之一：不要觉得好写，就把散文写成了诗歌的形式。征文在不做特殊体裁要求的情况下，尽量不要写诗歌。征文应该是“非虚构”的，诗歌只有“虚构”和“朦胧”才能感受到美。有人把散文加回车就变成诗歌，这是不合适的。不要之二：不要写成工作总结或者情况报告之类的公文。征文一定要摆脱公文的范式，要让人通过人和事去感受目标和结果，而不是数据、总结语，也不能是朗诵和演讲稿那样充满激情的稿件，人和事一定得是具象的、有内容的。不要之三：不要忘记目标和主题，写人和事还是为了感想服务的，一定要记得要收得住，俗话说“编筐编篓，重在收口。”切不可下笔千言，一泻千里。不要之四：不要忽略征文的条件，前面说了要紧扣主题，其实，其他条件也特别重要，比如字数规定，要求文章字数不超过2000字，建议文章的字数保持在上下百分之十的范围内。字数过少，让人感觉没得写，字数太多，觉得作者不会归纳和总结。不要之五：不要雷同。也许是受习惯支配，很多人写作的时候都会引用征文里面的一些话作为开头，或者使用一些与主题相关的比较时髦的句子或段落，自己原本还挺自得，这些内容汇总到评委手上就是雷同。不要之六：不要太直白。这有两个方面的意思，一是主题一定要蕴含在故事里、人情里、文化里，千万不要出现太多的规范化的官话和套话，表达直白。二是语言上，一定不能书面语、口语和网络语混用，否则会降低评委对作品的认知。以上所述为个人之浅见，前提一是系统对内非专业人员开展的文艺类征文，二是征文不做专业性方面的硬性规定，假如不符合这两个条件，比如文学奖评选，或者专业类论文征集，就另当别论了。 
朱晔（古磨盘州人）
安徽望江人，中国作家协会会员，中国金融作家协会副主席（常务）兼秘书长；2008年开始文学创作，已出版著作7部，累计出版和发表300万字。 已出版作品 历史散文（3部）：《理说明朝》《理说宋朝（北宋篇）》《理说宋朝（南宋篇）》 旅行随笔（2部）：《一车一世界》《炊烟袅袅：一乡一世界》 长篇小说（2部）：《最后一个磨盘州人》《银圈子》 期刊发表作品若干：散见于《文艺报》《北京晚报》《厦门文学》《中外文摘》《金融时报》《安庆日报》等。
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