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草书名家王厚祥在国家画院美术馆举办了一次个人五体书法展，其中有一个巨幅草书作品非常引人注目，其真正的原因就是在于它的宏大，字形潦草。而国家画院副院长、书法名家曾来德在开幕式的讲话中说到：王厚祥的这幅狂草作品可以确定他的艺术成就，可以讲述王厚祥的故事。这样的作品充满了强大的精神力量，从笔墨的控制上，那种轻重疾徐、抑扬顿挫、枯湿浓淡，对于这么大的一幅作品来说，想要完美地控制好各种要素，这是体现王厚祥书法艺术性成就的代表作，也是中国草书史上不可多得的、了不起的作品。
曾来德的讲话中对王厚祥书法的评价可谓如此之高，一方面他肯定了王厚祥的草书成就，另一方面也给王厚祥的狂草书法作了定位，是中国草书史上不可多得的作品。但是，一些书法爱好者对这样的评价并不认可，有的人说，王厚祥的这幅狂草作品真是浪费了笔墨，好好的几棵树才能做出这么大的一张纸，被你瞬间糟蹋了。也有人说，这个曾院长曾经也给刘晓庆站台时也是这么说的，现在刘晓庆书法成了一团糟，王厚祥也得注意了。还有人认为，王厚祥本来可以写好，为啥现在搞成这样了？
草书史是中国书法史的一部分，从简书、章草、小草、大草书逐渐发展起来，到了唐代的张旭、怀素，将草书的书写艺术推向了高潮，成为狂草书法。草书史上的名家也很多，王羲之、王献之、张旭、怀素、黄庭坚、徐渭、王铎等人，都是草书书法的代表性人物，他们的草书作品，风格不同，都是有一定的时代性和艺术性，历史上的这些草书名家的作品，也成为后世学习草书书法的楷模。
王厚祥的草书自怀素而出，他在多次的全国书法展上，以怀素风格亮相，作品充满着怀素的狂草风格，在全国第二届草书书法大赛中获得了一等奖，被全国书法家所瞩目，至此，王厚祥的书法符号也就诞生了。 随着书法艺术性的不断发展，王厚祥在创作草书作品时，将草书书法的创作朝着两个方向发展而去：一方面，他仍然沿袭着古人的创作路径创作路径，写出较为经典的狂草作品，这类作品被很多书法爱好者所认可；另一方面，他用当代书法艺术性的笔墨来创作狂草作品，主要表现是：结字潦草，信手书写，章法自我，辨识度低。这些创作特点主要是以书写时的情感为主，并根据笔墨与章法的需要随时变化。
可以说，为了表达书法的艺术性，王厚祥是放弃了古人狂草作品时的创作理念，直接用自己的书法艺术性来表现当代书法的创作要求，并且以王厚祥为代表的草书名家们大都以巨幅作品的创作方法，让书法的艺术性得以体现。但是，这种创作形式会不会得到历史所认可？而当下书法爱好者对书法名家的这种做法并不认同。因此，曾来德说，王厚祥是草书史上不可多得的书法家，也同样得到了书法爱好者的质疑。
现今，一些书法家在举办个人书法展的时候，往往都会请自己熟悉的书法名家站台讲话，一方面，讲话的人可以给大家讲清幽书法展的人的书法成就，另一方面，讲话也是一个导向，让观展者在参观时不至于迷失方向，也是大家在书法创作时的一个指引。但是，讲话的人也要切合实际的指出一些存在的问题，如此才能让更多的人对此信服。此前，同样是国家画院的洪厚甜在给曾翔站台时说到，曾翔的书法现在的人是看不懂，意思是要在若干年后才能有人看懂，得到了大家的集体反对。
同样，在刘晓庆书法展上，曾来德也为她站台讲话，而曾来德的讲话中，透露出了刘晓庆的书法是如何厉害，在演员中属于佼佼者，但书法爱好者看了刘晓庆的书法以及她的一些书法观点后，并不觉得她的书法水平如曾来德所说，于是，曾来德和刘晓庆同时遭到了大家的抑制。因此，作为几千年传承而来的书法来说，不论是什么人，都应当对它有敬畏之心，而不是用汉字的书写来亵渎它、糟蹋它。 |
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曾来德讲话
王厚祥最高水平的狂草作品
