汉字构形新理念之（5）：汉字构形阴阳性之左收右放构形特征

导读：

阴阳哲学理论认为：万物皆阴阳。

汉字作为华夏古老文明的文化瑰宝，不仅在笔画形体中表现出十足的阴阳性，在各种结构类型的整体构形中也毫不例外地也表现出阴阳性。

上一篇：阐述了汉字笔画的阴阳性（只可惜自己不注意误删了，但庆幸地是刚刚又重发了）

本 篇：阐述汉字总体构形的阴阳性表现之一：左收右放构形特征

上一篇文章谈了方形平面内的阴阳性以及汉字笔画的阴阳性表现。也就是说各种笔画皆遵循由阳到阴的走势而进行书写，而由笔画排列组合成一个完整的成字时，其外观则构建为一个比较稳固的具有方正、工整、平衡稳定性等形体态势。而具有阴阳性表现的笔画则以长短之别、形态各异、结体位置不同，则表现出变换、呼应、对立、统一、灵动、运动之效果。这也正是汉字外静而内动、一静一动、一阳一阴、动静相宜、动静合体，阴阳变换之理的充分体现。

汉字虽然以方为态，但在方形平面二维空间内也决不是以面面俱到、四方到位、方正棱正的局势来排列布局笔画。而同样遵从了方形平面内的左阳右阴、上阳下阴之阴阳变换规律。再加上构建以求方、求正为美之需，而追求工整、匀称、平衡、稳定感，从而形成了左收右放、上密下疏、中紧外松、外端笔画共圆等基本构形特征。这便是汉字既有外在稳定之形，又有内在求变表现的阴阳性本质写照。

（1）汉字左收右放构形特征

从手部控运笔生理特性上讲，书写横向性笔画时实际上是以“指控指动+以腕骨支点为圆心、腕骨到笔尖之距为半径作圆的弦。”因写横向性笔画时起于圆的左上方，而终于圆的右上方，因此弦有向右上方倾斜之表现。具体倾斜的度数在上篇文章中已有说明，恰为连接黄金分割组合图中两个黄金分割点所形成的倾斜线之标准倾斜度为8.268度。

由于字上部的横向性笔画向右上方倾斜，这一从左到右倾斜的效果本身就体现出左低为收、右高为放，同时也吻合了平面内左阳右阴、左收右放的阴阳性变换规律。

同时，字底部若有长横画时因要对字的平稳性起到支撑托起作用而写得比较水平，则使字从左到右具有放射性左收右放之形状态势。即使字的底部不是横画，而是别的笔画，更是表现出字下部的左高右低，此时从左至右则是高收低放。如下列例字所示。

汉字左收右放的形体特征不仅反映在字的横向性笔画方面，而且在左右结构型汉字中，透过偏旁占位的左小右大也充分表现出来。

首先是左右偏旁相同的字，虽然它们的偏旁一模一样，但左偏旁的右边总要以避让式变形方式让位于右偏旁，而右偏旁则大开大合、牛气冲天，该怎么穿插就怎么穿插，该怎么放荡就怎么放荡，决不退缩。从而表现出左收右放之构形结果。这样的避让与放纵，反而使字显得有收有放、稳定匀称、灵动和谐。

当然，这种字的收放也不是可以大胆妄为想怎么样就怎么样，随意被欺收和任意就放的，而要遵循一定的具有和谐之美的收放比例关系的。

笔者在设计发明我国首款汉字间架结构全息测定图时，通过连接黄金分割点就偶然而神奇地发现了能够反映这种收与放以及上密下疏构形特征的密与疏比例关系线，经测定其放收比例、疏密比例均约等于5.6%。

把上述几个例字放进汉字间架全息测定图中就可以通过结构竖线观察出这一收放关系的统一性规律。这就为我们书写左右偏旁相同字时，安排两个偏旁占位提供了一个参考的提示。同时也告诉我们，在田字格、米字格中书写这样的字，若以格体几何中心竖线为界划分偏旁是不恰当的，必将使字整体写得偏右了。

而且，很多左右偏旁并不相同的字在结体时也遵循了这种收放比例关系。如下列例字。

这两条线恰位于格体几何中心竖线偏左和几何中心横线偏上位置，在研究汉字构形中的确具有一定的特殊意义和作用，我将其分别命名为汉字的“结构中心竖线”和“结构中心横线”。并把它们的交点其交叉点叫做汉字结构中心。

其次是当笔画及形态上左偏旁较简单或与右偏旁相当时，左偏旁的占位小于右偏旁的占位，也是汉字左收右放构形特征的表现。除上面列举的“岐、帆、弥、硬、髋、鳞、骤”之外，再看下面字例。

有些左偏旁笔画结构复杂程度相当或复杂于右偏旁的字，其左偏旁的占位也并非想象中的要占据更大的面积，以几何中心竖线平分秋色者居多，而超越中竖线占位的情况极少。如下列例字。

即使相对复杂的左偏旁遇到象立刀旁、右耳旁、竖弯钩这样简单的右偏旁，在占位时也极其收敛。正是因为如此布局，才使字保持着看起来左右匀称而不失均衡之美。

所以，汉字左收右放之结构布局不仅是匀称均衡的形体之美表现，更是阴阳互化、协调统一、互为共生、相互依存的和谐体现。大哉，阴阳之道也！