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设为星标⭐，谨防失联 《孙秋生造像记》全称《孙秋生刘起祖二百人等造像记》，刻于北魏宣武帝景明三年（公元502），位于龙门石窟古阳洞南壁，由孟广达文、萧显庆书成。 龙门石窟位于洛阳市南郊伊河两岸的龙门山与香山上，与甘肃敦煌莫高窟、山西大同云冈石窟、天水麦积山石窟并称为中国四大石窟。  龙门石窟全貌《孙秋生造像记》的高度大致就是造像龛由龛底到龛柱的高度，即造像碑的高度上限是龛柱柱头的位置，这说明在孙秋生造像龛雕刻前，造像碑的位置、规模、形制与造像龛是统一规划设计的。  孙秋生造像龛碑中间刊刻有“邑子像”题铭，题字5厘米见方。“邑子像”左侧刻“邑主中散大夫荥阳太守孙道务”，右侧刻“宁远将军中散大夫颍川太守安城令卫白犊”。  《孙秋生造像记》原碑全貌 《孙秋生造像记》拓片碑额局部放大一般来说，碑额上的题字所表现的内容有两方面，一是碑名，二表是该造像碑的性质。通常，在石窟造像中题刻的都是“邑子像”或“娣女”，表明该造像是由佛教组织——邑社出资开凿的。碑的碑额中间部分“邑子像”表明，孙秋生造像龛便是由邑社出资开凿的。 《孙秋生造像记》较《始平公造像》笔法多变，是龙门碑刻书法艺术的代表作品之一，同时也是著名的《龙门四品》和《龙门二十品》之一。该碑用笔方整遒劲，朴厚古拙，峭拔劲挺，力量外拓。章法处理上行列也较为整齐，显得纵有行而横有列，虽字字独立，但并无刻板之感。  《孙秋生造像记》拓片 哈佛艺术博物馆藏《孙秋生造像记》的笔画虽粗犷但不臃肿，主要是起、收、折、顿处的方笔处理冲淡了这种粗肥的结果，所以并没有“墨猪”之感，反而给人一种气势恢宏、钢浇铁铸之态。 在方笔的运用上可谓发挥至极,几乎无处不在。点的笔法均呈不等边三角形，棱角毕现，铮铮铁骨，但又变化多姿,或仰或俯不一而就。横画直挺硬朗，起笔重顿，切锋右上行,造成整个字呈飞动之势。  《孙秋生造像记》里的“元”与“太”从结构上看，字形方正，中宫紧收，庄重森严。有些字造形险峻，如“元”字，撇画尽量向左下方伸开去，极为舒展，然后以竖弯钩顶之，整个字险而不倒，飘洒多姿。再如“太”字，撇画很长，而捺画则上扬且缩短，整个字如人之阔步，动感十足，矫健而稳实。   |
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