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柳体，是指我国唐代书法家柳公权所写的正楷字体，它是欧体的变格，是集欧体之方与颜体之圆，用笔方圆兼备，富有变化而自成一家的书体。 柳公权（公元778—865），字诚恳，京兆华原（今陕西耀县）人。元和进士，官至太子少师，后封河东郡公。他幼年好学。他精工书法，尤其是对楷书研究，功力很深。 柳公权书法，初学王羲之。后得力于颜真卿和欧阳询。如果说颜真卿着重雄浑端庄的话柳公权则强调了劲媚峻健，形成了独特的风格它成一家，与颜真卿齐名，人称“颜柳”。柳体字刚劲中含秀润，严谨中有生动，平易近人，实用性强，既能写榜书，又能写中小楷书，历来影响较大。 常见的柳体碑帖有《玄秘塔碑》、《神策军碑》、《金刚磐若经》、《成福林寺塔铭》、《官相帖》。  玄秘塔碑  神策军碑 柳体继承了初唐四家和颜字的优点，以方为主，方圆兼施；中心攒紧，四边伸张；引筋人骨，笔力挺拔。既有欧字险绝的格调，又有颜字浑厚的雄风。 引筋人骨，笔力挺拔，结构平稳，浑厚端庄。 柳体用笔是方圆兼使，方多圆少。方笔多取隶意，圆笔多存篆意。 柳字方多圆少，方笔居多，柳字用笔方圆兼使，有的笔画棱角突出，刚劲有力；有的圆润丰腴，又浑厚健美。产生这种交和效果的原因，在于运笔顿挫有力，笔笔送到末端，无一笔潦草轻率。所以人们有“颜筋柳骨”之称。 （一）点的写法1、独点。柳字点法多样，有圆有方。柳体字的点，即使不露锋出笔，与下笔的呼应也很明显。  2、两点横向组合。“与”、“赤”中的点是上合下开形，两点都向字心靠拢。“义”、“益”字的左右两点，明显露锋，上开下合形，左右呼应，形成一种跳跃感。  3、两点纵向组合，如“次”字两点，为左开右舍，上下引带，笔意强烈，第二点的挑指向字心；“依”字左合右开，上点的出锋紧接下点的人笔，捺变作长点。“寒”、“于”字的两点，上下连接，流畅舒展。  4、三点。也有横竖之分。竖的是三点水，多成弧形，末点重顿后沿原线回锋，提笔挑出，尖端与首点驻笔处形成呼应。  5、四点组合，如“鱼”为平四点，左点向左下按笔，中点上引下带，末点向回呼应，僵仰向背，各有变化。“雪”、“灵”、“涵”冲的四点都向字心攒聚，有时四点还取平行，化为短横，各有姿态。  （二）横的写法字的横画多取方笔。一般分长横，短横两种。长横中段细瘦，微上弓，并稍向右上斜伸，但整字又协调平稳，不失仪态。短横粗壮有力，多为仰横，且右端向上微翘，一个字左或右有短横时，内向部分多取尖形，使字心宽绰疏朗。  （三）竖的写法柳字竖画，折锋非常突出。下笔后用力行笔，出锋有垂露、悬针的分别。左多为垂露，但垂脚不如欧体或颜体明显，却垂直有力，字的最后一笔多用悬针竖。左右相对的竖画，有背有向，欧字多怪相背，颜字多取相背。  （四）撇的写法柳字的撇多取逆锋入笔，折锋左下行，行笔快速，且笔到力到，稳稳送到末端。竖斜掀起笔棱角明显，左下行笔；曲头撇饱满有力而不臃肿，逆锋入笔，折笔重顿，撇头呈厚重的点，然后左下弯曲撤出；平撇多短笔画厚重；回锋撇多似竖钩，但又不是竖钩，否则显笨拙。  （五）捺的写法捺有长捺、平捺之分。柳字长捺较厚重；平捺多肥有力，捺脚尖长、锋利。捺撇组合时，撇细捺重；有的把捺变作长点。  （六）钩的写法柳体的竖钩，竖画行笔到末端，沿原线回锋，用力向左上方钩出，力在钩末，势在锋尖。俯钩，出钩前顿笔成点，回锋出，形状“如鸟视胸”。斜弯钩，笔画微弯，挺直有力，右上钩出。心钩，空锋下笔，孤弯向右，收笔向字心钩出。 （七）折的写法柳字的折画，从横到竖，多提笔另起，棱角突出。横折如“姻”，折笔向字中心直下偏斜，如“和”字。还有弯曲，如“尚”。竖折多形成两个笔画，末端加一横画。 （八） 挑的写法柳公权的挑画一般写得较为粗重。挑画起笔重顿，调整笔锋后得势迅速挑出，力送末端，故挑尖锐利。 |
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