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宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。或许是因为许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故，当然也使宋代的题画诗也较之以代更为发达。 如张公庠的《道中》中：“夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。” 郑獬的《绝句》中：“云意不知残照好，却将微雨送黄昏。” 法具的《东山》中：“鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”等等都描写精工，诗中有画。
下面道潜的这首《临平道中》充满浓重的画意，此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。 所以苏轼这位对诗画都非常内行的作家，一见这首诗就很是欣赏，并将此诗刻在了石上。女画家曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
《临平道中》 道潜〔宋代〕 风蒲猎猎弄清柔，欲立蜻蜓不自由。 五月临平山下路，藕花无数满汀洲。 这首诗的大意是： 水边的香蒲长得又嫩又长，微风吹来，蒲叶摇曳多姿，发出猎猎的响声，卖弄它那轻盈的体态和柔媚的舞姿。蜻蜓飞来，想要在蒲草的叶尖上停留，却不能自由自在地立稳。农历五月间，走在临平山下的路上，可以欣赏到汀洲间的水面上，盛开着许多鲜艳的荷花。
临平，在今浙江省杭州市东北。这首七绝诗人用诗的笔触、画的笔法，描绘出的五月江南秀丽优美的图画。 “风蒲猎猎弄清柔”，这一句仿佛是电影中的近景画面，修长的蒲叶在和风拂动下，象是在翩翩起舞，摆弄着轻柔的姿态。 “风蒲”是指风中之蒲苇;“猎猎”是指风声。“弄”字很得神韵，此句奠定了全诗轻松柔美的格调。
“欲立蜻蜓不自由”，这一句描写一只或数只蜻蜓，因风吹蒲动，想要站在蒲草上，总是身不由己，站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，颇有风趣。 诗人用工笔勾出蜻蜓在风中蒲叶上难以驻足的刹那，精微地写出了动势，十分传神。 “五月临平山下路”，这一句补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，也为结句的写景作了交代和铺垫。
“藕花无数满汀洲”，在山峦脚下的大道两边，有着无数的池沼，池沼里长着大片的荷莲。时值盛夏，这红白相间的荷莲，一簇簇、一团团，开得煞是好看。 诗句没有直接摹写荷花之色泽形态，只以一“满”字告诉读者： 凡是有水的池沼，都长满了它。这是以写意之笔写大面积荷莲生长的气势，很为传神。 诗人用他清疏而富于表现力的笔墨绘出了江南五月的优美景象，诗人把蒲草拟人化了，写得它像有知觉、有感情似的，在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态，也写得很传神。 这首诗诗人落笔大方，挥洒自如，把工笔与写意结合起来，在移步换景中体现出一种和谐、宁静的心地。 |
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